Утраченные грезы или дайте мужа

Жанр: Д Р А М Ы И М Е Л О Д Р А М Ы
Режиссеры: ПРОЧЕЕ
Страна: Италия
Второй язык: русск
Цвет: чб
Формат: 4:3
Качество: 3
Продолжительность, минут: 102
Страна: Италия

 «Un Marito per Anna Zaccheo» Драма, Италия, 1953 год, ч/б, 102 мин., дубляж.

Режиссер: Джузеппе Де Сантис («Горький рис», «Рим, 11 часов»).

В ролях: Сильвана Пампанини, Массимо Джиротти, Нелло Асколи, Джованни Берарди, Франко Бологна, Моника Клэй, Анна Галассо.

Анна Дзаккео (Сильвана Пампанини) жаждет настоящей истинной любви. Увы, девушка настолько великолепна, что истинная любовь является последней вещью, о которой большинство мужчин думает при виде её прекрасных форм. Однажды Анна знакомится с моряком Андре (Массимо Джиротти) и понимает, что настоящая любовь пришла в её сердце и свадьба не за горами. Анна устраивается на работу в рекламное агентство, где ей предлагают запечатлеть на рекламном плакате её замечательные, стройные ножки. Анна возмущена, но фотограф обманом делает снимки. Фото вышло в тираж - публика в восторге, родственники возмущены, будущий муж разгневан и отрекается от своей возлюбленной: его предрассудки сильнее любви… Режиссера этого фильма Джузеппе Де Сантиса, Жан-Люк Годар назвал Прометеем неореализма. Он получил блестящее образование: изучал философию, филологию, юриспруденцию. Первые шаги в кинематографе сделал как критик. По-настоящему дебютировал в кино в качестве сценариста и помощника режиссера у Лукино Висконти в фильме-предтече неореализма «Одержимость». Его собственная первая художественная картина «Трагическая охота» утвердила неореализм как сформировавшийся, зрелый стиль. Триумфом стала его вторая работа – «Горький рис». Фильм имел ошеломляющий зрительский успех. Образ «рисовой девушки» Сильваны Мангано на рубеже 40-50-х годов стал символом послевоенной Италии, фильм «Утраченные грезы или Дайте мужа Анне Дзаккео» является продолжением темы одиночества женщины в итальянском кино. Будучи одним из основоположников неореализма, Де Сантис закрыл его хронологические рамки и обозначил новые пути развития европейского кинематографа, сняв свою лучшую картину «Рим, 11 часов». С середины 60-х режиссер перестал снимать. Жан-Люк Годар писал: «Де Сантис открыл для нас новые возможности киноязыка, но сам замолчал. Как Прометей, он дал нам огонь, и свет этого огня озарил нашу дорогу».