Номер семнадцать

Жанр: Д Е Т Е К Т И В Ы, Т Р И Л Л Е Р Ы И К Р И М И Н А Л Ь Н Ы Е,
Режиссеры: АЛЬФРЕД ХИЧКОК
Страна: США
Второй язык: русск синхр
Цвет: ч\б
Формат: 4:3
Качество: 3
Продолжительность, минут: 66
Страна: США
«Rich and Strange»
Режиссер: Альфред Хичкок («Марни», «Леди исчезает», «Дурная слава», «Ребекка»).

Романтическая комедия, Великобритания, 1931 год, ч/б, 82 мин., закадровый перевод.
В ролях: Генри Кэндалл, Джоан Бэрри, Перси Мармон.

Фильм снят еще в Великобритании. Сценарий к фильму написал сам Альфред Хичкок, его жена Альма Ревиль и Вэл Валэнтайн, которые за основу взяли роман Дэйла Коллинса. В этом фильме режиссер применяет все свои характерные методы съемки, которые позже можно заметить во всех его работах и самый известный - набор отдельных кадров, включающих стоянку судна в заключительной части картины. Хичкок также экспериментирует с различными режимами съемки камерой.
На молодую семейную пару из среднего класса неожиданно сваливается наследство в кругленькую сумму и молодая жена, давно мечтавшая о красивой праздной жизни, заставляет своего супруга купить круиз на теплоходе. Оказавшись среди толпы богатых и праздных бездельников, пара не выдерживает испытания и оказывается вовлеченной в любовные интрижки. Эмилия с красавцем «дон-жуном», а Фред с немецкой авантюристкой-«принцессой». Сошедши с корабля в Сингапуре, они вдруг обнаруживают, что оказались на мели, поскольку их деньги украли. Однако неприятности на этом не заканчиваются...
После долгих злоключений пара добирается домой, теперь уже хорошо понимая, что «богатые тоже плачут» и не так уж плоха была жизнь без больших денег.

«Number Seventeen»
Режиссер: Альфред Хичкок («Марни», «Леди исчезает», «Дурная слава», «Ребекка»).

Триллер/Детектив, США, 1932 год, ч/б, 66 мин., синхронный перевод.
В ролях: Леон М. Лион, Энн Грэй, Джон Стюарт.

К съемкам этого фильма Хичкок приступил сразу же после «Богатых и странных». Банда грабителей ограбила дом по наводке. Они собираются встретиться в доме № 17, чтобы покинуть страну, но они не знают, что полицейский детектив уже сидит у них на хвосте. Однако перед детективом стоит трудная задача. Уж в этом фильме Хичкок порезвился на славу. Тут и тени, и светотени, и нагнетающая обстановку музыка, и внезапно обнаруженный труп, потом также внезапно исчезающий.
В Истории кино существовало лишь два режиссера, одно лишь имя, которых уже гарантировало фильму любовь и почитание. Это Сесиль Б. Де Милль и Альфред Хичкок.
«Их только двое и обоих я терпеть не могу... - скажет Орсон Уэллс о Хичкоке и Де Милле - Одним из первых режиссеров, который заставил меня, еще 13-ти летнего юнца, поверить, что кино это великое искусство, ничуть не ниже живописи или музыки, был именно Хичкок». Парадокс этого режиссера состоит в том, что его почти 50 фильмов одинаково понятны как необразованной молодежи, так и критикам со стажем. Хичкок непременно снимал для широкой аудитории, но при этом назвать его фильмы коммерческими, язык не повернется. Хичкок - это единственная личность в истории кино, которая, дебютировав в конце 20-х с немых фильмов, сумел адаптироваться и быть не менее актуальным и гениальным в 60-70-е годы прошедшего века. Именно он перенес из произведений Эдгара Алана По ощущение страха, того, что может произойти, получившее в последствии названии саспенс и ставшее его визитной карточкой. Его беспрестанно копировал Антониони. А Франсуа Трюффо записывал с ним многочасовые интервью, вошедшие в книгу «Кинематограф по Хичкоку». Единственным режиссером (в пику Трюффо), в 60-х, не любившим Хичкока, был Годар. Он обожал лишь один фильм Маэстро «Я исповедуюсь».