СВЕТЛА Зона DVD Оптом На главную страницу Напишите нам!
СВЕТЛА
Главная Каталог Жанры Артисты О компании Скачать каталог
СВЕТЛА
Витрина
НОВИНКИ
Дамбо  Rem
Дамбо Rem
Странный груз  Rem
Странный груз Rem
Железный конь  R
Железный конь R

БАСБИ БЕРКЛИ

Фильмы, снятые БАСБИ БЕРКЛИ

Возьми меня с собой на бейсбол 1949
Дети в доспехах 1939
Для меня и моей девочки Rem 1942
Золотоискатели 1935-го года Rem 1935
Хижина на небесах Rem 1943

                                                                                   Басби Беркли

                                                                     29 ноября 1895 – 14 марта 1976

                               Голливудский режиссер и один из величайших музыкальных хореографов.           

     Беркли был известен за его разработку постановки музыкальных номеров, которые часто используют сложные и замысловатые геометрические построения. Беркли создал квинтэссенцию танцевального номера, соединив группы танцовщиц или танцоров и реквизит как фантастические элементы калейдоскопического рисунка, выполненного на экране.
     Он начинал как театральный режиссер, точно так же как и многие другие режиссеры. Но, в отличие от многих своих современников, он высказывал мнение о том, что камера должна иметь возможность мобильности. И он тщательно выстраивал угол съемки под таким ракурсом, чтобы зрители видели действие с таких точек зрения и под таким углом, что практически невозможно в театре, и это придавало его постановкам необычайный контраст и великолепное действо на экране. Именно поэтому он сыграл огромную роль в создании зрелищности музыкальных фильмов и мюзиклов, позволивших выделить их как категорию в своем виде.
     Родился Уильям Беркли Енос в Лос-Анджелес, штат Калифорния. Известно, что мать его была актрисой Гертрудой Беркли. Его родители были членами «Repertory Company» Тима Фроули, в которой его отец был директором. Он был назван в честь двух человек из этой компании: Эмми Басби (молодая английская актриса, играющая субреток, а позднее ставшая видной театральной актрисой Лондонской сцены) и Уильяма Джиллетта (который потом на Бродвее стал звездой, играя роль Шерлока Холмса).
     Свой сценический опыт Басби получил в раннем возрасте. В 5 лет он принимал участие в постановках, в которых участвовало его семейство.
     В 12 лет его определили в военную академию «Mohegan Lake Military Academy» около Пикскилла, которую он окончил в 1914 году.
     Вначале он работал в обувной компании в Этоле, штат Массачусетс в течение трех лет. В свободное время он играл в полупрофессиональный бейсбол, организовал танцевальную группу и выступал с ней на местных шоу.
     Его старший брат Джордж Басби (он был старше на 10 лет) окончил Военную академию «Culver Military Academy», где он был спортсменом, а впоследствии стал капитаном «Culver Black Horse Troop» (эскорт для президентов, императоров, королей и королев, почетный конный караул, лошади которого были только черного цвета; организованный более ста лет назад эскорт существует и в настоящее время). Годы спустя в результате злоупотребления наркотиками, Джордж был найден мертвым на скамейке в парке Платтсбург города Нью-Йорка.
     Во время Первой Мировой войны Басби Беркли служил лейтенантом полевой артиллерии. Вот там-то он и вынужден был освоить тонкость командования и построения больших групп людей, когда его назначили руководить построением при проведении парадов. А еще во время прекращения огня и во время передышек между боями ему было приказано организовать шоу для солдат.
     Вернувшись в США, он устраивается в театр актером и становится помощником директора в маленьких актерских труппах. После того как его направили на постановку мюзикла «Holka-Polka» он открыл в себе талант постановщика экстравагантного порядка танца и стал считаться одним из лучших бродвейских постановщиков танцев.
     В течение 1920-х годов Беркли был постановщиком танцевальных номеров почти двух десятков бродвейских мюзиклов, в том числе и знаменитого «Коннектикутские янки». Как хореограф Беркли меньше занимался танцевальным мастерством исполнителей, он больше уделял внимание на формирование геометрической привлекательности в постановке танца. Его музыкальные номера относятся к числу крупнейших, и наиболее организованных, на Бродвее. Единственный способ сделать их масштабнее и зрелищнее это перенесение постановок на экран, что он и сделал, когда кино приобрело звук.
     Известный номер «Водопад» из фильма «Парад в огнях рампы» (1933) использовал одну из крупнейших декораций, когда-либо смонтированных на Warner Bros. при создании творений Беркли.
     Продюсер Флоренс Зигфилд младший позвал его стать директором танцевальных номеров в свою постановку «Коннектикутский янки на суде короля Артура». Эдди Кантор, который давно работал с Зигфилдом в постановках «Whoopee!» предложил, чтобы Беркли создал танец и для экранной версии и Зигфилд согласился. Первое время в Голливуде Беркли не удовлетворен возможностью своей работы только постановщика танцев и подготовки танцоров. Режиссер выбирает позицию для камеры, а редактор принимает решения, какие номера оставить для показа аудитории.
     Басби хочет сам ставить танцевальные номера, и он убедил продюсера Самюэля Голдвина разрешить ему попробовать. Первым делом он использует только одну камеру в своем фильме. Он также показывает с близкого расстояния девушек из массовки. На вопрос об этом он отвечает: «У нас все девушки красивые и почему бы публике не увидеть это на экране?»
     Его ранние фильмы были сделаны по заказу Самюэля Голдвина в мюзиклах с Эдди Кантором. Именно там он начал разрабатывать такие методы как «парад лиц» (показывая каждую участницу танцевальной группы крупным планом) и переход на танцевальную постановку всех участников номера (а часто и под разными углами) в калейдоскопическом изображении (геометрический порядок изменялся как в калейдоскопе) как можно больше фигур.
     Легендарный показ новой техники танца состоялся (тоже калейдоскопическое движение постановки, только снятое с верхней точки) оказался плодотворным в фильмах Эдди Кантора, а также в программе Universal «Ночной мир» 1932 года.
     Его номера хорошо были известны в театральном мире, но быстро переступили эту сферу, потому что для воплощения новых замыслов нужно было другое пространство, перемещение во времени и месте, которое может быть реализовано только в кино, возвращаясь из мира фантазии в театр только тогда, когда в кадре появляется аплодирующая публика и падающий занавес.
     Как хореографу Беркли было разрешена определенная степень независимости в своей части постановки музыкальных номеров, и они часто заметно отличаются (а иногда и противопоставлены) от самого действия фильма. Номера хореографии были в основном оптимистичными и становились украшением, а не сутью повествования. Единственным исключением из этого является номер «Remember My Forgotten Man» из «Золотоискателей 1933 года», который касался обращения к солдатам Первой Мировой войны в период Великой Депрессии.
     С уменьшением постановок мюзиклов в 1931 - 1932 годах он хочет вернуться на Бродвей, когда Дэррил Занук, главный продюсер на Warner Brothers зовет его на постановку танцевальных номеров в новейший проект музыкальной театральной драмы «42 улица» (1933). Фильм стал большим хитом и Уорнеры знали, что это стало возможным благодаря композитору Хэрри Уоррену и конечно Басби Беркли. И он получает 7 летний контракт. Беркли создает почти все большие музыкальные постановки, вышедшие на Warner Brothers. с 1933 по 1937 год.
     Большую популярность приобрели творения Беркли у голодной к развлечениям публики во времена Великой Депрессии, когда вышли сразу четыре мюзикла Warner Bros. «42 улица», «Парад в огнях рампы», «Золотоискатели 1933-го» и музыкальный комедийный фильм «Fashions of 1934» с Бетт Дэвис и Уильямом Пауэллом.
     Инновационные и часто несущие сексуальный заряд танцы глубоко анализируются киноведами. Некоторые номера были даже подвержены критике (кое-кто даже утверждал об эксплуатации) за показ женских форм, которые видны насквозь «мужскому взгляду», а также за коллективное отображение (в отличие от традиционно надежного американского индивидуализма) в духе Рузвельта «Новый курс». Беркли же всегда отрицал какую-либо глубокую значимость или символизм своей работы, доказывая, что его основные профессиональные цели состояли в усовершенствовании и попытке никогда не повторять прошлые достижения.
     Его съемки с верхней точки заставили даже сверлить крышу студии, чтобы установить туда камеру и с каждым номером в новой картине он использует все большее количество танцоров.
     Когда мюзиклы, в которых Беркли специализировался, начинают меньше пользоваться спросом, Беркли просит руководство Warner's дать ему шанс поставить драму. В результате он ставит фильм в 1939 году «They Made Me a Criminal» - один из лучших фильмов актера Джона Гарфилда. При втором уменьшении спроса на мюзиклы в 1938 году он уже не работает хореографом. Он еще ставит две музыкальные ленты для Warner Brothers, а затем уходит на MGM, где руководит хореографией фильма «Бродвейская серенада» (1939) с Джанет МакДоналд.
     Как режиссер и хореограф он работает над постановкой картин со звездами подростками Джуди Гарлэнд и Микки Руни «Красотки в доспехах» (1939), «Играйте музыканты» (1940), «Юнцы на Бродвее» (1941). Он также ставит хореографию финальной сцены для звезды MGM Элеанор Пауэлл «Леди, будьте лучше» (1941). Он снимал и направлял Джина Келли в его первой картине «Для меня и моей девочки» (1942). Келли, который сам занимался хореографией собственных танцевальных номеров не раз, потом подчеркивал, что он многому научился именно у Басби Беркли.
     Стремление к совершенству привели Беркли к ряду скандалов со звездами MGM, таких как Джуди Гарлэнд. В 1943 году его даже отстранили от режиссуры фильма «Сумасшедшая девчонка» из-за разногласий с Гарлэнд, хотя красивый музыкальный номер «I Got Rhythm», который он поставил, остался в картине.
     Его следующая работа была 20-th Century-Fox в 1943 году «Вся банда в сборе», в которой Басби ставил хореографию для Кармен Миранды в номере «Lady in the Tutti-Frutti Hat». Фильм дал хорошие сборы, но Беркли не пришел к согласию с руководством студии Fox по бюджетном вопросу. Беркли вернулся на MGM в конце 1940-х годов, где снимает несколько работ, задумывая, в том числе, и цветной фильм для Эстер Уильямс.
     В конце 1940-х он оставит свою последнюю картину «Возьми меня с собой на игру» (1949), но на этот раз хореография была поставлена непосредственно Джином Келли, который снимался в этом фильме. Он снимет два фильма в начале 1950-х и это все. И, кажется, что в конце 1950-х о нем уже и забыли.
     Личная жизнь Басби была такой же пышной как и его номера. Он прошел через шесть браков (где-то указано семь), шесть (или семь) разводов, в том числе и с обвинением в адюльтере, ряд скандалов в прессе, судебные процессы, включающие иск от кино королевы и фатальную автомобильную аварию. В 1935 он попал в аварию, в результате которой три человека погибли, а пять получили серьезные травмы, пострадал и сам Беркли. В суд его принесли на носилках и, выслушивая свидетельские показания, как описывалось в прессе, он не раз вздрагивал. Некоторые свидетели утверждали, что от него пахло спиртным. Только после третьего судебного разбирательства присяжные его оправдали от выдвинутого обвинения в убийстве второй степени.
     Из браков известны только четыре: с Клэр Джеймс и Этой Джудд неизвестны ни когда поженились, ни когда развелись. С Эстер Мур были женаты с ноября 1929 по 1931 год, и с Мерной Кеннеди пожил с 1934 по 1935 и тоже разведены.
     В конце 1960-х вспыхнул спрос на мюзиклы Беркли. Последняя его постановка как хореографа была в фильме 1962 года «Billy Rose's Jumbo».
     Он объехал ряд колледжей страны с лекциями о стиле 1930-х годов, что привело к тому, что некоторые его попросили вернуться на Бродвей и руководить танцевальным направлением в возрождении музыкальной комедии 1925 года Винсента Юманса. В свои 75 лет Басби Беркли на Бродвее успешно возрождает мюзикл «Нет, нет, Нанет» со своей старой знакомой по работе на Warner Brothers звездой из «42 улицы» Руби Келлер. Когда постановку везут в гастрольный тур, одна из дорог привела его к встрече в 1972 году с другой забытой звездой Элеанор Пауэлл. Спектакль имел шумный успех. Зал взрывался аплодисментами.
     Он принимает участие в шоу Джеки Глиссон, часовые комедийные вариации, которые были запущены на американском телеканале CBS в 1966 году и в передачах 1970-х годов «Танцы с Джун Тейлор», в которых часто показывали танцевальные номера, что создал Басби Беркли и подобные его номерам, но в гораздо меньшем масштабе.
     Странное дело, но Басби Беркли никогда не имел танцевальных навыков и впервые дни своей карьеры, он очень боялся, что об этом узнают. Он часто доводил производителей до умопомрачения, когда он давал приказ, чтобы участники выстроились, а затем сидел перед этим порядком и в течение нескольких дней, придумывал какие-то числа.
     В возрасте 80 лет в 1975 году Басби Беркли умер от естественных причин в Палм-Спрингс, штат Калифорния.


Главная|Каталог|Жанры|Артисты|О компании|Скачать каталог