Джин Артур
17 октября 1900 - 19 июня 1991 года.
Джин Артур (Arthur), американская актриса, звезда 30- 40-х годов.
Настоящие имя и фамилия - Глэдис Джорджианна Грин, родилась 17 октября 1900 года в Платтсбурге, Нью-Йорк (согласно опубликованному некрологу в «Нью-Йорк таймс»), хотя назывались и другие места. Семья вела кочевой образ жизни, проживая то в Джэксонвилле, штата Флорида; то в Schenectady, Нью-Йорка, то в районе верхнего Манхэттена. Кроме нее в семье были еще три старших брата.
Родители ее матери были иммигрантами из Норвегии, которые поселились на американском Западе. Свое сценическое имя Глэдис взяла от двух героев: Жанны Д'Арк (Jeanne d'Arc) и Короля Артура(King Arthur).
Кстати, именно благодаря своей юности во многих своих поздних фильмах она играет роль девушек-стенографисток, работающих на улице Бонд в нижнем Манхэттене (воплощая на экраны столь близкий ей образ).
Дочь фотографа, она бросила школу в 15 лет, чтобы стать манекенщицей, а позднее актрисой.
Обнаружена она была сотрудниками студии Фокс во время показа мод в Нью-Йорке в начале 1920-х. Артур дебютировала в немой картине «Камея Кирби» (1923), режиссера Джона Форда и участвовала в съемках несколько недорогих немых вестернов и коротких комедий.
С 1923 года она играла проходные роли в немом кино, но с приходом звука ее необычный, сипловатый голос, который критик Дерек Оуэн назвал «самым сексуальным... в истории звукового кино», стал важным преимуществом и принес Артур первый успех.
Сама актриса разрыдалась, впервые услышав свой голос с экрана. Она часто нервничала перед съемками своих сцен и плакала после этого, в промежутке великолепно играя самостоятельных, сильных, но не слишком приспособленных к жизни (и потому забавных) героинь.
Артур была отобрана как одна из «WAMPAS Baby Stars» в 1929 году. «УЭМПЭС маленькие звездочки» - была рекламная кампания под эгидой Западной ассоциации кинорекламодателей в Соединенных Штатах, отбирающая тринадцать молодых женщин каждый год, которых они считали стоящими на пороге звездной карьеры и правда, надо отметить, многие из них получили большую известность после своего названия как «Маленькая Звездочка». Они отбирались с 1922 по 1934 год и широко рекламировались в средствах массовой информации, однако она застряла в исполнении ролей инженю. Как она скажет потом: «Эта диета ролей, стала такой однообразной, как рацион шпината».
Ее отличительный «скрипучий» голос в дополнение к определенной степени обучения на Бродвее в начале 1930-х годов помогли ей стать в дальнейшем зведой «заговорившего» кино.
В 1935 году в возрасте 34 лет, она приглашена сыграть партнершу Эдварда Дж. Робинсона, который играл преступника в фарсе «Whole Town's Talking, The», а также под руководством Форда, и ее популярность начала расти.
К тому времени ее волосы естественной брюнетки (каковой она была на протяжении карьеры в немых фильмах) были перекрашены в светлые и будут оставаться такими.
Поворотный момент в карьере Джин Артур наступил тогда, когда она была выбрана режиссером Фрэнком Капрой для съемок фильма «Мистер Дидс переезжает в город» (Mr. Deeds Goes to Town, 1936).
Фрэнк Капра увидел ее в фильме «Водоворот» (Whirlpool, 1934) и убедил главу студии Columbia Гарри Кона подписать с ней контракт на исполнение ею роли жесткой женщины журналистки, которая, выполняя серию репортажей о новоиспеченном миллионере-деревенщине, сама влюбляется в него. Партнером Джин в этом фильме был Гэри Купер.
Следующие 2 роли в фильмах Капры «С собой не унесешь» (You Can't Take It with You, 1938) и «Мистер Смит едет в Вашингтон» (Mr. Smith Goes to Washington, 1939) были оба с Джеймсом Стюартом и только укрепили ее авторитет как звезды.
Спасая героев на экранах, она сама в глазах зрителей становилась героиней, которой следовало подражать, но в том-то вся и трагедия, что в жизни она была совсем не такой.
Фильмы с ее участием имели такие кассовые сборы в 1939 году, что она была одной из 4-х финалисток, претендующих на роль Скарлетт в «Унесенных ветром». (Кстати с продюсером фильма Дэвидом Сэлзником ее связывал короткий роман в конце 1920-х, когда они вместе работали на студии «Paramount»).
Как писали в одной статье о Джин: «Никто более тесно не ассоциируется с сумасбродством в комедийном жанре, чем Джин Артур. Настолько она была частью этого, столько было ее звездный личности, определявшей стиль комедии, что стиль сумасбродства кажется почти немыслимым без нее».
В число ее лучших фильмов входят также драма Хауарда Хоукса «Только у ангелов есть крылья» (Only Angels Have Wings, 1939) и комедия Сэма Вуда «Дьявол и мисс Джонс» (The Devil and Miss Jones, 1941).
За роль в фильме Джорджа Стивенса «Весь город говорит» (The Talk of the Town, 1942), Джин была номинирована на Оскар за лучшее исполнение женской роли, но уступила ее Дженнифер Джонс за роль в фильме «Песня Бернадетт».
Подписав контракт с боссом студии Гарри Коном, Джин была, в общем-то, обделена. Несмотря на прибыли приносимые ей студии у нее не было высоких гонораров.
Ее плата за съемки в фильме «Весь город говорит» составил только $50 000, в то время как ее партнеры по фильму Кэри Грант и Роналд Колман получили свыше $ 100 000 каждый.
Джин Артур оставалась ведущей актрисой студии до середины 40-х, а когда она ушла со студии, ее место заняла Рита Хэйуорт, получившая титул королевы.
В 1944 году закончился контракт Артур со студией «Columbia». По слухам, она кричала через улицы студии: «Я свободна, Я свободна!» В течение нескольких лет Джин отклоняла все предложения студий на съемки фильмов, сделав лишь 2 исключения - для фильма Билли Уайлдера «Зарубежный роман» (1948), в котором она сыграла роль женщины-Конгрессмена (1953), и в классическом вестерне «Шейн» (1953), играя жену осажденных поселенцев, которые принимают помощь для защиты своей фермы, кстати единственный цветной фильм в ее репертуаре, который, к тому же, оказался и крупнейшим кассовым хитом ее карьеры.
Капра назвал Артур своей любимой актрисой, а Джордж Стивенс - одной из величайших комедийных актрис, когда-либо появлявшихся на экране. У Стивенса она сыграла в комедиях «Весь город говорит» (The Talk of the Town, 1942), «Чем больше, тем веселее» (The More the Merrier, 1943, номинация на «Оскар»), и в вестерне «Шейн» (Shane, 1953), своей последней картине.
Позднее снималась на ТВ, преподавала драматическое искусство в ряде колледжей, изредка играла в театре. Выступления в театре были нерегулярными, отчасти из-за ее нервозного волнения, робости и неуверенности в себе (как-то она сказала: я стала актрисой, потому, что не хотела быть собой), усугубившейся с годами. Капра рассказывал, что между дублями она скрывалась в гримуборной, где пыталась справиться с тошнотой и много плакала, но когда собиралась с силами и выходила - все сцены, практически, снимала так безупречно, что почти не требовалось повторных дублей.
Капра говорит: «Она бросала до и после каждой сцены в одном из его фильмов (говоря о волнении): «Это были не бабочки в моем животе, это были осы!».
По словам Джона Оллера из его биографии «Джин Артур: актриса, которую не знали», он связывает такие приступы с обострением психосоматического заболевания, связанного с боязнью публики и боязнью (fright) камеры.
Яркий пример тому был в 1945 году, когда ей предложили сыграть в «Рожденной вчера» - ее неуверенность и нервное состояние довели ее до нервного срыва и она оставила спектакль до выхода его на Бродвее, открыв дорогу для другой актрисы - Джуди Холлидей.
И все-таки Джин Артур сорвала крупный триумф на Бродвее в 1950 году, сыграв роль Питера Пена - мальчика, который так и не вырос в одноименной пьесе. В тот момент ей было почти 50 лет!
Кроме того, она вернулась к съемкам, хотя и ненадолго, в комедийном «Шоу Джин Артур» на CBS в сезоне 1966-67, который просуществовал только 11 недель.
Живя в Северной Каролине, она попала на передние страницы новостей, когда была арестована и посажена в тюрьму по обвинению в нарушении прав собственности соседа, в связи с тем, что Джин зашла к нему, чтобы утешить собаку, с которой, как она чувствовала, обращались плохо. Большая любительница животных всей своей жизни, Артур говорит, что она доверяет им больше, чем людям.
В 1973 году она отклонила предложение сыграть роль леди-миссионера в неудачной музыкальной одноименной комедии, римейка фильма Френка Капры «Потерянный горизонт», снятого им в 1937 году.
Ее первый брак, с фотографом Джулианом Анкер в 1928 году, был аннулирован после одного дня. Из рассказа Джин: «Он был очень похож на Авраама Линкольна и, наверное, поэтому я влюбилась в него. Однажды мы гуляли, и он вдруг сказал: «Эй, почему бы нам не пожениться?» Так что, мы солгали по поводу нашего возраста, и поженились в офисе шерифа. Вы слышали бы реакцию наших семей - всевозможные крики с угрозами совершить самоубийство. Ну, ни Джулиан, ни я не имели достаточно доходов для того, чтобы нам жить вместе, так что наш брак продлился всего один день».
В 1932 году она вышла замуж за продюсера Фрэнка Росса младшего. Они развелись в 1949 году. У Джин Артур не было детей.
Артур скончалась 19 июня 1991 года в Калифорнии Кармель от сердечной недостаточности, в возрасте 90 лет (некоторые источники называют ее дату рождения 1900, 1901, 1905 годы). Ее пепел были разбросан в море близ Carmel-by-the-Sea, штат Калифорния.
Джин Артур имеет звезду на Голливудской Аллее славы. Странные совпадения: бывший супруг Джин Артур, продюсер Фрэнк Росс был женат в следующем браке на актрисе Джоан Каулфилд, которая умерла в один день с Джин Артур 19 июня 1991 года, а через год умер и Фрэнк.
Когда ее звезда начала заходить, она была заменена Ритой Хэйуорт. Кстати, две звезды родились в один день (17 октября).
Джеймс Стюарт сказал о Джин: «...лучшая актриса с которой я когда-либо работал. Никто не обладал ее чувством юмора, ее чувством локтя.»
Гэри Купер был любимым партнером Джин: «Я любила работать с Гэри Купером. Он был настолько потрясающим, и с ним так легко работать».
«Это вряд ли справедливо, женщинам делать одно и то же, в то же время, каждый день их жизни, в то время как мужчины обладают новым опытом, знакомятся с новыми людьми каждый день. Я чувствовала себя как маленькая девочка, имея трех старших братьев, которые жили жизнью интереснее моей и оберегали меня от всего. Мне показалось, что они вели интересную жизнь, по сравнению с моей. И хотя я была девочкой-сорванцом, я ушла в глухую защиту и самооборону. Я решила, что я должна буду делать то, что было интересно именно мне, или, по крайней мере, обещает быть интересным».
Джин Артур была не только застенчивым человеком, но и не любила публичности. У нее был сложный и замкнутый характер. Джон Оллер, написавший ее биографию жаловался, что имеет крайне скудный материал, для написания своей работы.
Даже ее год рождения является предметом некоторых споров. Но общепринятой датой (цитируется по IMDB Интернет фильмо-базе данных) является 17 октября 1900 года.
Интервью существуют, но не много; фанат журналы неизбежно высказывали недоумение по ее поводу, вызывало раздражение то, что актриса таким образом отказывалась содействовать своей собственной карьере. Ее автограф встречается, вероятно, реже, чем автограф Греты Гарбо, и она оставила мало письменного наследия: ни дневников и не так много корреспонденции. Ее карьера основывается больше на качестве, чем на количестве.
Джин Артур сама признавалась, что у нее никогда не было не только друзей, но и близкой подруги и она призывала своих студентов смолоду держать сердца открытыми для дружбы или любви, чтобы не расплачиваться горько впоследствие.
К счастью для автора статьи Джона Оллера Джин Артур сделала значительное число фильмов (89) и, что еще более важно, оставила сильные впечатления - отрицательные и положительные, иногда оба сразу. «Возникает удивительный образ сложной женщины, чья целостность и перфекционизм, - и иногда мелочность, иногда высокомерие - так подпитывают ее работы и подрывают ее почти на каждом шагу. За ее лицом и являющейся ее особенностью «лающим» голосом, согласно Оллеру, была женщина, которую терзали сомнения самоуправления и нервозность, которые могли быть очаровательными одну минуту и в другую они превращали ее в «старую каргу». Эти качества обнаружились довольно рано в ее карьере, прежде чем она разработала свое неприятие фан-журналов.
|
