Сара Монтьель
10 марта 1928
Сара Монтьель (настоящее имя - Мария Антонья Алехандра Абад Фернандес) родилась в поселке Кампо-де-Криптана провинции Сьюдад-Реаль (Кастилья-Ла-Манча) 10 марта 1928 года. Ее родители были Исидору Абад, крестьянин, и Мария Висента Ферна, косметолог.
С детства девочка мечтала стать актрисой. Её музыкальная одаренность проявилась рано: в три года она поет народные песни, а в семь - знает уже наизусть несколько оперных партий. Тайком от родителей, людей набожных, которые готовили дочь в монахини, Сарита сбегает в Мадрид на детский конкурс песни и завоевывает там первое место. С раннего детства Мария Антонья выделялась своей красотой и артистическим талантом, которые заметил Дон Висенте Касанова, влиятельный публицист, который смотрел и слушал пение во время пасхального шествия в Ориуела, Аликанте. Дон Висенте добился, чтобы девушка получила основные навыки сценического искусства и пения. Далее - учеба в музыкальной академии, игра в театре, выступления на радио. Вскоре молодая одаренная актриса обратила на себя внимание кинорежиссеров.
Сара Монтьель стала сниматься в кино с 15 лет. В 1943 году выиграла первый приз на конкурсе молодых дарований, организованном крупнейшей кинематографической компанией страны, и получила контракт на работу в кино. Она выиграла конкурс красоты и таланта, который состоялся в «Cifesa», наиболее влиятельной киностудии той эпохи в Испании.
Через год вышла первая картина, в которой, тогда еще Мария, сыграла небольшую роль студентки-подростка, вызвавшую огромный интерес специалистов. Её первая кинокартина называлась «Te quiero para mi», и в титрах она шла под своим именем «Мария Алехандра», но начиная с фильма «Empezó en Boda» она взяла себе творческий псевдоним Сара Монтьель. Сарой она стала зваться в честь своей бабушки, а Монтьель - историческое название района, где она родилась.
Её первой значительной работой стал фильм «Locura de Amor», за которым последовали «La mies es mucha», «Pequeñeces» и «El capitán veneno». В течение следующих 4-х лет Сара появилась в 14 фильмах.
В 1950 году Сара уезжает искать счастья в Мексику, так как испанское кино того времени не могло предоставить талантливой актрисе большие возможности роста. Но отправилась не сама по себе, а по рекомендации испанского писателя Мигеля Михара. Сара сыграла главные роли в «Cárcel de mujeres», «Piel Canela», «Furia Salvaje», «Se solicitan modelos», участвовала и в других и, менее чем за пять лет, снялась в 13 фильмах. Тогда же и начала профессионально петь.
В 1954 Сару пригласили в Голливуд на съемки фильма «Вера-Крус» с Гэри Купером и Бертом Ланкастером. Успех фильма был ошеломляющим. Студия «Columbia Pictures» сразу же предложила испанке семилетний контракт, но Сара не захотела связывать себя на такой большой период времени и снялась в фильме «Серенада» (1956) в партнерстве с Марио Ланца и Джоан Фонтэйн для «Warner Bros.» режиссера Энтони Мэнна, за которого через год вышла замуж.
Третьим фильмом в Голливуде стала картина «Убегая от стрелы» (Run of the arrow, 1957) на РКО с Родом Стэйджером и Чарльзом Броснаном у режиссера Сэмуэля Фуллера, после чего Сара поехала в отпуск в Испанию. Ее друг режиссер Хосе де Ордунья предложил актрисе главную роль в мюзикле «Последний куплет» (El último cuplé). Сара приняла предложение. Фильм принес Саре огромную международную славу. Песни, исполненные ею в мюзикле, возглавляли хит-парады в двух десятках стран. Предложения на съемки сыпались со всех сторон и Сара решила не возвращаться в Голливуд. Приезд актрисы на родину был триумфальным. Пресса называет ее «испанской Брижжит Бардо», благодарит за то, что Монтьель делает достоянием всего мира песни и танцы своей родины.
Беспрецедентный успех «Последнего Куплета», сподвигнул Голливуд предложить ей многомиллионный долларовый контракт на 4 фильма. Ее следующий фильм «Продавщица фиалок» только подтвердил популярность Сары и побил все кассовые рекорды, установленные в предыдущем фильме. Записанный альбом с саундреками фильма «La Violetera» разошелся в мгновение ока. Записи песен из двух фильмов по сообщениям превзошли Пресли и Синатру на мировом рынке.
С тех пор, Сарита объединила песни из фильмов с изданием очень успешных альбомов и живых концертов на четырех континентах.
Фильм стал огромным успехом в её карьере, после которого она снялась в «Carmen la de Ronda», «Pecado de Amor», «La bella Lola», «La dama de Beirut», «La reina del hantecler», «Noches de Casablanca», «La mujer perdida». В 1960 году Сарита снимается в фильме «Мое последнее танго» (Mi último tango). После этого фильма Монтьель получила статус мега-звезды в Европе и Латинской Америке. Она была первой женщиной, которая демонстрирует принадлежность к полу открыто в испанском кино, в то время, когда даже короткое платье было не приемлемым.
Валовой доход от фильмов «Продавщица фиалок» и «Мое последнее танго» был самый высокий из когда-либо зарегистрированных, сделанных в испаноязычной киноиндустрии в течение 50-х и 60-х годов. Сарита Монтьель стала самой популярной актрисой-исполнительницей 1957 года и национальным сокровищем Испании.
В 1962 она стала легендой для миллионов поклонников во всем мире, на рынках, которые ранее были «неизведанной территорией» для испанского кинематографа.
Сделанный по коммерческому незатейливому шаблону, фильм привлекает массового зрителя, главным образом, обаянием и музыкальностью Сары Монтьель.
Таков же и фильм «Королева Шантеклера», вышедший на экраны в 1962 году. Его успех также определили талант и мастерство актрисы, чей экранный образ занимает в современном кинематографе место, некогда принадлежавшее Дине Дурбин, Милице Корьюс, Лолите Торрес.
Сара Монтьель добилась ошеломляющего успеха на эстраде. Вместе с её захватывающей манерой пения, с совершенно особым стилем, который не был похож ни на какой другой, в моду вошли её болеро «Contigo aprendí» и «Bésame mucho», которые облетели весь мир.
Фильм «Варьете» в 1973 году был запрещен для показа в Пекине.
Около 50 картин и 70 дисков - таков творческий путь Сары Монтьель.
Советскому зрителю она стала известна по фильмам «Продавщица фиалок» (1958), «Мое последнее танго» (1960), «Королева Шантеклера» (1962) и «Шпионское гнездо в Касабланке» (1963).
Песня «Bésame mucho» в ее исполнении также была широко известна в СССР.
В 1973 году Сара исполнила свою последнюю роль в фильме «Пять подушек на одну ночь» (Cinco almohadas para una noche), который не имел успеха предыдущих лент - в испанском кинематографе началась эпоха раздевания и обнаженной натуры. После смерти Франко в кино начался бурный период, характеризующийся множеством обнаженных сцен. Поэтому Монтьель решила оставить кинематограф и сосредоточиться на театре, на карьере певицы и телеведущей. Её музыкальные спектакли демонстрировали невероятную способность привлечь театральную публику, наравне с тем, как это делали её фильмы.
В 1972 году она была объявлена почетным гражданином Лос-Анджелеса мэром Сэмом Yorty, который ей вручил золотой ключ от города. Точно так же золотые ключи она имеет от Нью-Йорка, Майами и Чикаго.
В 1974 году испанское правительство заложило памятную доску на доме, где она родилась, и с тех пор дом превратился в музей звезды.
В 1981 году она получила самую престижную премию Израиля «Бен Guiron» и в 1983 году она получила Французскую медаль Почетного Легиона, после показа ретроспективы ее фильмов на осеннем кинофестивале в Париже.
В 1986 Голливудом ей была присуждена награда «Золотой орел» за достижение жизни, которую ей вручал партнер по фильму «Вера Крус» и продюсер Берт Ланкастер. Встреча прошла в таком эмоциональном воссоединении, что заслужила долгие аплодисменты от всех «Голливудских грандов», присутствующих на церемонии. Ей еще не раз будут вручаться всевозможные награды.
Ее программы «Сара и точка» (1989-1990), «Приходи на параллель» (1993-1994) пользовались огромным успехом у зрителей. Ее гостями были популярнейшие звезды шоу бизнеса в том числе Лучано Паваротти, Шарль Азнавур и др. В своих шоу она исполняла старые песни из фильмов и новые, написанные специально для нее. Она считалась одной из самых высокооплачиваемых знаменитостей в телевизионных ток-шоу в Испании.
Во времена диктатора Франко испанской звезде запрещено было вести себя так, чтобы поведение могло быть воспринято поведением, вступившим в противоречие с христианскими принципами и этикой, следовательно они держали свои личную жизнь очень закрытой. Монтьель не была исключением. Добрачные или отношения вне брака никогда не упоминались, и о ее гражданском браке с Энтони Мэнном умолчали наряду с разводом. В 1963 году она разводится с Мэнном. Ее католическая свадьба в 1964 году в Риме была представлена с большой помпой и предана широкой огласке, но никому не сообщили, что брак продлился только несколько месяцев. Второй муж - промышленник Висенте Рамирес Олалья (Vicente Ramírez Olalla), за которого вышла замуж в 1964 году и которого Сара добродушно звала «Chente». Они венчались в церкви, но их брак едва ли продлился два месяца. В 1965 году пара разошлась и Сара завела тайный роман с итальянским актером Джанкарло Виолой, который тщательно скрывался, поскольку разводы в Италии и Испании в те времена не практиковались, ее второй брак был аннулирован церковью только в 1978 году, когда в середине 1970-х режим диктатора пал и наступило послабление.
В 1970 году Сара «разбежалась» с Джанкарло и начала долгосрочные отношения с Хосе. Мужчиной всей её жизни стал импрессарио и журналист Хосе Тоус_Берберан (Pepe Tous), за которого Сара вышла замуж в 1979 году, но в гражданской церемонии. Они усыновили двух детей: девочку Таис, рожденную в 1979 году и мальчика Зевса, рожденного в 1982 году. В 1992 году Тоус умер от рака.
К 1993 году Сара вернулась к Джанкарло Виоле, но без вступления в брак. В 2002 году пара рассталась и Сара вышла замуж за кубинца. Брак был заранее обречен на развал. Вскоре после этого Джанкарло опять вернулся в жизнь Сариты и они похоже довольны друг другом, несмотря на тот факт, что Монтьель живет в Мадриде, а ее партнер остается в Италии.
Другие заметные мужчины в жизни Сары Монтьель: Эрнест Хемингуэй, который обучил Сару изящному искусству курения сигар. Джеймс Дин (James Dean), с которым у Сары был киношный роман, включая несчастный случай, стоивший начинающему актёру жизни. Леон Фелипе (León Felipe), известный мексиканский писатель и поэт, для которого Сара стала музой. С Гэри Купером у Сары был один из самых замечательных романов. Они познакомились на съемках фильма «Veracruz» и стали участниками множества забавных историй.
В последние годы Сара Монтьель является постоянным персонажем хроник «желтой прессы» из-за своих любовных похождений. Одним из самых громких дел стали ее недавние замужество (17.10.2002) и развод (10.07.2003) с 38-летним кубинцем видео оператором Тони Эрнандесом.
Среди других известных личностей, входивших в круг общения Сары, особое место занимает выдающийся испанский ученый, лауреат Нобелевской премии Северо Очоа, которого она назвала истинной любовью своей жизни, о чем она рассказывает в своих мемуарах, а также и многие другие...
Сара Монтьель награждена многими наградами и премиями в области артистического искусства, в том числе и советскими.
Сара Монтьель была приглашена на прием с королем Хуан Карлосом I и с королевой Софией. Журналы разных стран мира охотно помещали материалы и портреты Сары Монтьель.
Первая книга Монтьель «Жизнь -- это удовольствие» разошлась солидным для Испании тиражом 65 тысяч экземпляров и на сегодняшний день выдержало 10 переизданий. Вторая книга воспоминаний 75-летней кинодивы под названием «Сара и секс», подробно описавшей не только свои многочисленные романы, но и альковные тайны, которые делили с ней весьма известные персонажи ХХ века, включая Эрнеста Хемингуэя, куда более откровенная, вызвала невиданный ажиотаж.
«Никогда не видела ничего плохого в сексе, - пишет героиня фильмов «Королева «Шантеклера» и «Вера-Крус», обошедших в свое время экраны мира. - Если он сопровождался любовью, то мог быть просто прекрасен, а если нет, то все равно был прекрасен».
Монтьель была самой коммерчески успешной испанской актрисой в середине ХХ века в большинстве стран мира.
Она играет в испанской киноверсии «Дон Кихот» в 1947 году роль Антонии, племянницы великого героя Сервантеса.
В Барселоне есть бар под названием «La Concha», Посвященный Саре Монтьель, стены которого увешаны ее фотографиями и портретами.
Восстановленная ветряная мельница 16-ого столетия, расположенная близко к месту рождения Сары Монтьель в области Ла Манча в Кастилии, Испания, была официально превращена в музей памятных вещей звезды, платья и многих других вещей, связанных с нею и ее карьерой.
Из книги Глеба Скороходова
«Ты - божество, ты - мой кумир»
Детство Сары Монтьель, которую называют «королевой мелодрамы», ничем не предвещало ее кинематографического будущего.
Она родилась 10 марта 1929 года в небольшой деревушке Кампо де Криптана, недалеко от Мадрида, в многодетной, малообеспеченной католической семье. При крещении она получила по-испански пышное имя - Сара-Мария-Антуанетта-Александра-Висента-Исидора-Альпадия-Абас-Фернандес. Девочка прислуживала в церкви, посещала монастырский интернат, в монастырской школе ее учили монахини.
-Во всем слушайся их, ты последуешь их примеру, тебя ждет пострижение в монахини! - повторяли не раз родители своей дочери, которую ласково называли Саритой. Она их боготворила, особенно отца.
С пяти лет она пела в церковном хоре и училась игре на фортепиано. Неудивительно, что дома все свободное время она проводила у приемника, особенно если шли музыкальные передачи.
Однажды, когда Сарите исполнилось семь лет, в их доме собрались гости.
- Пусть споет Сарита, - попросила соседка. - Ее ангельский голосочек приводит меня в трепет!
Девочка не ломалась:
- Можно я спою то, что слыхала по радио?
- Что-что? Что ты слыхала? - удивился отец.
- Это Верди.
- Верди, конечно, можно. Прекрасный музыкант.
Сарита начала: «В храм я вошла чуть слышно, Богу отдать моленья»
- Хорошо! - сказал отец.
- Чудесно! - воскликнула мать.
Соседка таяла от умиления. Но девочка, не останавливаясь, продолжала петь дальше. Оказывается, она запомнила всю оперу от начала до конца и пела, исполняя все партии подряд - сопрано и баритональную, контральто и теноровую. Когда она дошла до «Сердце красавиц склонно к измене», родители воскликнули:
- Баста! Это петь не надо. И герцог и его девушки - плохой пример для подражания!
Сарита смолкла. Но ее страсть к музыке остановить было невозможно. К удивлению родителей их семилетняя дочь распевала целиком не только «Риголетто», но и «Травиату», и «Трубадура». С первого до последнего такта! Музыкальная память девочки оказалась феноменальной!
И притом какова самостоятельность. На улицах Мадрида она прочла объявление - «Конкурс на лучшее исполнение испанских народных песен», пришла в Палас-хрусталь и без страха и упрека спела перед авторитетным жюри.
- Девочка, сколько тебе лет? - спросил председатель.
- Одиннадцать, - ответила Сарита.
- Где тебя учили петь?
- В церковном хоре.
И жюри вынесло решение: самой молодой участнице конкурса присудить первое место, выдать ей главный приз и направить в Музыкальную академию - без экзаменов и без платы за обучение!
С той поры стало ясно, что в церковном хоре Сарита петь больше не будет. К тому же ее голос вскоре изменился до неузнаваемости: он стал ниже, в нем появились особый шарм, обаяние и неповторимая хрипотца, которую взрослые называют загадочной. И мечтала она только о сцене.
На конкурсы ей везло. Едва закончила Музыкальную академию, прочла объявление мадридской киностудии, которая устраивала просмотры для желающих попасть на экран - что-то вроде «Алло, мы ищем таланты!». И пятнадцати лет Сарита Монтьель (такую красивую фамилию придумал ей продюсер) сыграла в своем первом фильме-комедии «Началось все со свадьбы».
И произошло чудо! Зрители встретили картину Сариты криками восторга. В следующем году на экраны Испании вышло сразу три фильма с Саритой Монтьель! Это было подобно яркой вспышке фейерверка, который ослепил всех. О Сарите писали все газеты - она мгновенно стала сенсацией. Ее повсюду стали приглашать на концерты, умоляя о двух, трех, четырех выступлениях в день, выпустили большим тиражом ее первый диск с песнями. Имя Сары Монтьель было у всех на устах.
Но... Фейерверк быстро гаснет, и век сенсации очень короток. Сариту продолжали снимать, правда, не столь часто. И предложений на участие в концертах почти не было. Ее не покидало ощущение, что праздник быстро кончился. Почему, не понимала. К ней начали привыкать, как к повседневности, не вызывающей ни удивления, ни восторга. Это тревожило. Ни один ее фильм не вышел за пределы Пиренейского полуострова. Чей-то злой язык назвал ее в шутку «звездой местного розлива, предназначенной для внутреннего употребления». Услышать такое в 19 лет очень обидно, но внутренне Сарита чувствовала в этой шутке изрядную долю правды.
И она решилась на рискованный шаг. Бросает все и едет за океан, в Мексику. Для завоевания прежде всего своей собственной страны, как это ни покажется странным. Не слишком ли легкомысленно поступила она, отправившись впервые за границу, в незнакомый для нее мир? Нет, пожалуй, риск был не столь уж велик: в Мехико ее ждали друзья, с которыми она проработала не один день в павильонах Испании. К ее приезду в мексиканскую столицу уже построили пышные декорации и сшили точно по ее размерам роскошные платья - одно лучше другого - для постановки грандиозной ленты «Безумие любви», исторической мелодрамы. В Мексике она снималась со знаменитыми актерами, прославившимися в Италии, Франции... Это - Раф Валоне, Морис Роне.
И тут неожиданность, которую она давно ждала. Когда ее мексиканские фильмы достигли берегов Испании, грянул триумф! Испанцы встречали героинь Сары Монтьель с таким энтузиазмом, как будто впервые познакомились с актрисой. Газеты, не вспоминая ее прежних фильмов, писали: «Родилась новая звезда кино! Ею восхищается весь мир!» Поистине пословица «Нет пророка в своем отечестве» - международная. А сама Сара в одном из интервью с грустью заметила:
- На родине меня долго не хотели знать. Моя слава пришла в Испанию из-за океана.
Но подлинной неожиданностью явилась телеграмма, которую она получила в Мехико, - ее приглашали сниматься в кинематографическую Мекку - Голливуд! Американские продюсеры играют только в беспроигрышную лотерею - семилетний успех Сары Монтьель в Мексике давал им основание полагать, что и на этот раз они не проиграют.
1954 год стал одним из самых напряженных в жизни Сары. Снявшись в четырех мексиканских фильмах, она играет главную роль в американском вестерне «Вера-Крус» и тут же подписывает контракт на новую работу в мелодраме «Серенада». Ставит ее бывалый режиссер США - Энтони Манн, только что завершивший музыкально-биографический фильм «История Гленна Миллера».
Когда Сара прочла сценарий «Серенады», она испугалась: никаких пышных туалетов, никакой бутафории, обычная жизнь обычных людей, суровая природа, на почве которой любовь выглядит причудливым цветком. А главное - рядом Марио Ланца, знаменитый певец, известный всему миру!
В ужасе она кинулась к режиссеру. Он принял ее у себя на вилле.
- Умоляю, освободите меня от этой роли! Я не смогу и рта раскрыть при великом Ланца. Он для меня - живой Карузо!
Сара расплакалась. Энтони Манн дал ей воды.
- Значит вы любите его?- Очень! И потому твердо знаю: петь рядом с ним не имею права. - Послушайте, - Энтони Манн перешел почти на шепот, - вы этого не знаете. Четыре года назад лента Ланца «Мое сердце поет» провалилась в прокате. Марио тут же отстранили от следующего фильма. На все его концертные выступления наложили вето. И теперь съемки после такого большого перерыва в «Серенаде» - шанс для Марио. Шанс восстановить репутацию.
- Но я просто не смогу...
- Вы должны помочь. У вас успех. Братья Уорнеры рассчитывают на него, даже если Ланца, как они думают, снова не потянет. И не бойтесь - вы с Марио работаете в разных весовых категориях. Речь не о сопоставлении. Речь о руке помощи...
«Серенада» имела огромный зрительский успех. Радовался Ланца, с которым Сара успела подружиться, радовался режиссер. Но оказалось, что на этот раз дело успехом не ограничилось. Впервые в жизни она венчалась не в декорациях, не на экране, а в настоящем костеле. И на вопрос пастера: «Согласна ли она стать женой Энтони Манна?» - смело ответила «Да».
Да, он старше ее на двадцать три года, был женат и не раз, но у нее это все впервые. В нем она почувствовала опору, серьезность, мудрость - все, что прежде находила только в отце.
- Только не думай, что отныне я буду тебя снимать в каждом своем фильме, - сказал Энтони еще во время работы над «Серенадой».
- Я и не рассчитываю на это, - обиделась она. - Предложений сниматься мне хватает.
- Вот и отлично! - воскликнул он. - Мы никогда не сможем наскучить друг другу! Семья самоценна сама по себе.
Она соглашалась с ним, но семьи в ее жизни так и не было. После счастливого медового месяца, который продолжался две недели, Энтони отправился в киноэкспедицию. Она начала сниматься у режиссера Фуллера в «Полете стрелы» вместе с Родом Стайгером. По вечерам перезванивалась с мужем, которого зачастую не могла застать в гостинице. «Работа, Дорогая!» - объяснял он ей. Она снова поехала в Мексику - там предложили хороший сценарий - «Кармен с главной площади». Звонки удавались все реже.
На экране она снова любила и была счастлива. В жизни все было иначе. Сара все чаще теряла Энтони из виду. Иногда месяцами они не встречались. И поэтому, когда пять лет спустя после замужества получила предложение от режиссера Хиаса де Ордуньи сняться в фильме «Мое последнее танго», но не в Америке, а в Испании, не раздумывала: семейного счастья не получилось.
Ее возвращение в Мадрид стало триумфальным. После десятилетней разлуки родина встретила ее распростертыми объятиями. Если раньше фильмы, в которых она играла, ставились «на двоих», то теперь актер, исполняющий роль ее партнера, не имел значения. Все рассчитывалось только на Сару Монтьель.
Зрители жаждали красивой жизни - они ее получили. Красивость стала одним из основных принципов «кино Сары Монтьель». Красивая героиня, красивые туалеты, красивые пейзажы и интерьеры - ничего, вызывающего раздражение реальной шероховатостью. В «Моем последнем танго» Саре пришлось распрощаться с ролями девушек. Героини тридцатилетней актрисы вынуждены были повзрослеть. Что, впрочем, ничуть не убавило в них ни красоты, ни привлекательности, ни музыкальности.
И тут в Мадрид приехал ее муж - Энтони Манн. Он пришел к жене так, будто они расстались час назад, и заговорил с порога:
- Тебе пора менять амплуа. Настало время отказаться от песен, танцев, прочей мишуры.
Он сел рядом и попытался взять, как когда-то, ее руки в свои.
- У меня великолепное предложение. Я приступаю к постановке масштабной исторической драмы «Сид». Снимаем здесь, в Испании, и в Италии тоже. Главная женская роль - твоя. Завтра с тобой подпишут контракт.
- Я никогда не вернусь к тебе, - тихо сказала Сара.
- Что-что? - переспросил он. - Ты не можешь погромче?
- Я никогда не вернусь к тебе, повторила Сара. - А тебя прошу дать мне развод.
-Хочешь развода - сыграй у меня, - усмехнулся Энтони, - и проблемы не будет.
- Я не могу работать с тобой. Жаль, ты этого не понимаешь...
Главную женскую роль в «Сиде» сыграла Софи Лорен. Сара Монтьель вскоре вышла замуж и была счастлива. Она много снималась, перейдя от ролей молодых женщин к героиням, немало повидавшим и пережившим. Эти персонажи, женщины бальзаковского возраста, обычно представали в ее фильмах жертвами роковых обстоятельств, несущих с собой тайну, разгадка которой всегда держит зал в напряжении. Законы мелодрамы при этом остаются незыблемыми, рождая у зрителей уверенность в устойчивости и надежности мира, не только экранного.
И когда московский кинотеатр «Художественный» устроил сравнительно недавно ретроспективу фильмов Сары Монтьель, зрители по-прежнему называли лучшей мелодрамой «Королеву Шантеклера» - и те, что пришли вспомнить знакомую героиню, и те, что увидели ленты знаменитой испанки впервые. Может, действительно годы над «Королевой» не властны?!
Так заканчивался сценарий программы о Саре Монтьель, написанный в Москве. Обнаружить что-либо еще о ее сегодняшней жизни не удалось ни в библиотеках, ни в архивах. Как говорится, дальше - тишина...
Но мы снимали все, связанное с актрисой, в городе, в котором она живет, в самом Мадриде, где еще сегодня первый вопрос, который задают многие наши туристы, это: «А где здесь дом Сары Монтьель?» Для них Испания связана не только с Сервантесом или Сальваторе Дали, но и с звездой экрана, достигшей пика свой популярности более тридцати лет назад.
Мы остановились в гостинице «Суэция», в центре Мадрида, рядом с улицей, сплошь усеянной крупнейшими кинотеатрами, где когда-то шли фильмы Сары Монтьель. И, конечно, наш телефонный звонок был к ней. К нашей радости, она сразу согласилась на встречу и на съемки, назначила нам день и час. И вскоре, волнуясь, мы стояли у огромного дома на улице Нуньес де Бальбеа. Сара живет на седьмом небе в уютной пятикомнатной квартире с широким, метров пять, балконом-садом, уставленным цветущими кустами олеандра.
И когда мы начали расставлять нашу аппаратуру, она вышла к нам.
- Вы?! - удивился я. Сара была такой, будто только сошла с экрана времен ее лучших фильмов.
- А что? - спросила она с улыбкой.
- Время не властно над вами! - ответил я смущенно и с восхищением.
Сара тут же схватила меня за руку и подтянула к себе.
- Смотри! - Она подняла пряди волос сбоку над ушами. - Ни одной подтяжки! Ни одной! - И снова засмеялась. - Это у меня от мамы, она не старилась до девяносто лет. А посмотри на мое лицо! Нет, не так. - Она провела моим пальцем по своей щеке. - Видишь, чистый! Никакой косметики! Да и зачем она мне?! А шея? Ни одной складки, гладкая, как мраморная!
Жаль, что оператор не успел еще установить камеру, - по-моему, лучшего эпизода для программы и придумать нельзя.
Сара устроилась на диване.
- Я волнуюсь, - сказала она, - и потому закурю.
К моему удивлению, извлекла из коробки такую толстую сигару, какую на картинках курил только мистер Твистер.
- Это меня Хем научил. Когда я работала в Мексике, мы снимали что-то в Гаване, в 1955 году. Я играла кубинку. В доме Гомеса устроили праздник, куда пригласили и Хемингуэя. Он мне сразу очень понравился - настоящий мужчина. Называл меня «красоткой Сеговии», но я всегда возражала: «Если уж красотка, то из Манчети!» Мы стали хорошими друзьями. Я не курила, однажды он предложил мне сигару. Попробовала - очень понравилось. С тех пор курю одну после обеда, другую после ужина. Для кайфа.
Сара оказалась контактным, легким в общении человеком. Мы разговаривали с ней так, будто давно знакомы. И, глядя на нее, понимаешь: этой женщиной не случайно восхищались, писали ей восторженные письма, присылали бесконечные букеты цветов, без памяти влюблялись в нее.
- А вы?
- Я столько раз была влюблена, что мы с вами до завтра не закончим говорить об этом, - лукаво засмеялась Сара.
Когда ей исполнилось сорок, она встретила главного мужчину своей жизни, стала его женой. Хосе Тоуш был старше ее и многим, по словам Сары, напоминал ее отца - такой же мужественный и решительный. В те годы она продолжала сниматься. Да, да, в музыкальных фильмах! Да, да, много пела. И конечно, в мелодрамах, законы которых, разумеется, не менялись.
Но в семьдесят седьмом Сара неожиданно оставляет экран. Почему?
- В тот год замечательный режиссер Хуан Антонио Бардем поставил со мной отличный фильм «Варьете». Но тут на наших экранах после отмены жесткой цензуры поднялась вакханалия. Все словно с цепи сорвались. Люди только познакомились, входят в дом и через минуту, уже обнаженные, занимаются любовью. Невероятное кино. Режиссеры будто с ума посходили.
В таких фильмах я участвовать не могла и решила: пусть уйду, но меня хоть запомнят не по такой продукции!
Сара показывает мне фотографию:
- Это муж Хосе, это моя старшая дочь Таис, ей восемнадцать, она родилась в Бразилии, это сын Тейл, ему уже четырнадцать, он родом из самых красивых в Испании городов Алеханте. Я присутствовала при родах моих детей, но, несмотря на то, что не я их рожала, я подчеркиваю: это мои дети. Они мои. Я хотела их, я искала их, я нашла их. И не расставалась с ними с первой минуты их рождения.
С Хосе они стали хорошими родителями, но два года назад мужа, с которым она прожила четверть века, не стало. Для всей семьи это была трагедия, от которой не могут оправиться ни Сара, ни дети.
У меня на кончике языка все время крутился вопрос, не собирается ли Сара вернуться на экран. Не мог задать его, да и нужен ли он? Столько ею уже сыграно, да и других забот хватает: она по-прежнему дает концерты, гастролирует, записывает диски, да и дети к тому же. И вдруг Сара сама сказала:
- Если бы мне дали такой сценарий, какой в свое время мне предлагал римский папа, я бы не размышляла ни минуты. Сыграть Марию Магдалену, которая и грешит-то от одиночества, оттого, что ей не хватает простого человеческого внимания и теплоты... Но таких сценариев, к сожалению, сегодня нет. Может быть, они еще появятся, улыбнулась грустно Сара.
Хочется верить в это.
|
