|
 |
ЧАРЛТОН ХЕСТОН
Фильмы с ЧАРЛТОН ХЕСТОН
|
Чарлтон Хестон
4 октября 1923 - 5 апреля 2008
Настоящее имя Чарлтона Хестона - Джон Чарлтон Картер (John Charlton Carter), а по другим данным проходит как Джон Чарльз Картер (John Charles Carter).
Родился будущий актер в городе Эванстон, штат Иллинойс, в Нейтральной зоне (созданной после Первой Мировой войны), области между Эванстоном и Уаллметтом, штата Иллинойс и был сыном Лиллы (урожденная Чарльтон) и Расселла Уайтфорда Картера. Данные о профессии главы семьи тоже расходятся. Одни утверждают, что он работал оператором завода, где проживала семья, другие сообщают, что Расселл Уайтфорд Картер был продавцом недвижимого имущества. В своей автобиографии, Хестон ссылается только на то, что его отец, участвовал в строительном бизнесе его семьи. Хестон имел английские и шотландские корни и имел отношение к клану Фрейзер.
Когда Хестон был ребенком, работа отца потребовала от семьи перебраться в Сант Хелен, штат Мичиган. Они проживали в сельской местности, в той части государства, что обильно покрыта лесами и Хестоны жили изолировано-идиллическим существованием, проводя много времени на охоте и рыбалке в глуши района. Хестон часто рассказывал о том, что во времена своего детства в северном Мичигане, где были малонаселенные районы, он часто бродил по лесам, представляя себя тем или иным героем прочитанной книги. Позднее, в средней школе, Хестон поступил на курс в Нью-Триер, изучающий драму как предмет и снимался потихоньку в маленьких, любительских 16-мм лентах. Так он снялся у будущего режиссера Дэвида Брэдли в любительской экранизации «Пер Гюнт».
Когда Хестону было 10 лет, его родители развелись. Вскоре после этого его мать вышла замуж за Честера Хестона. Новая семья переехала в Уилметт, штат Иллинойс, а также потом проживала в северном пригороде Чикаго. Хестон, а это теперь его новая фамилия, учился в Высшей школе «Нью Триер». Имя по жизни у Хестона было Чак - так его звали друзья (уменьшительное от Чарльза, имени, полученном при рождении). Хотя жена его всегда звала Чарли. Сценическое имя Чарлтон Хестон он взял, соединив девичью фамилию матери и фамилию отчима, и уже использовал этот псевдоним для первого фильма «Пер Гюнт», в котором он снялся в 1941 году.
Начав участвовать в постановках Общественного театра «Winnetka» (или Гильдия Драматургов «Winnetka», как тогда она именовалась), он был достаточно активен, что даже заработал стипендию для учебы в Северо-западном Университете.
Несколько лет спустя Хестон совместно с Бредли снимут свою первую звуковую версию шекспировского «Юлия Цезаря», в котором Хестон сыграет роль Марка Антония. Это будет знаковая роль для Хестона по жизни.
В 1944 году Хестон был зачислен в армию США в войска ВВС. Он служит в течение 2-х лет в качестве радиста и наводчика среднего бомбардировщика Б-25 в11-м полку ВВС, дислоцированном на Аляске и Алеутских островах, в звании сержанта. В том же году он женился на студентке университета Лидии Мари Кларк.
После войны, вернувшись к мирной жизни, Хестон и Кларк проживали в Нью-Йорке в Хеллс Китчен, где они работали моделями для художников, не найдя более серьезной работы. Они ищут способ попасть в театр и, наконец, Хестон принимает решение принять приглашение из Северной Каролины, куда его пригласили принять управление местным театром в Эшвиле в 1947 году. Вдвоем с женой они получали $ 100 в неделю за работу.
В 1948 году они возвращаются в Нью-Йорк и Хестону предлагают второстепенную роль на Бродвее в возрожденную Кэтрин Корнелл (актриса, писательница, театральный владелец и продюсер - прим.) шекспировскую постановку «Антоний и Клеопатра», что привело к долгосрочному контракту с телевидением, где Хестон сыграл такие классические роли как Юлий Цезарь, Петруччио и Хитклифф.
В 1950-х его приглашают на телевидение, где он играет ряд интересных постановок на CBS в «Studio One» и становится довольно-таки популярным исполнителем антологии драмы в 50-х годах.
Телевидение сделало Хестона звездой, а раз ты - звезда, то прямая дорога в Голливуд. Хестон так и поступил. Фактурный актер пришелся там ко двору, тем более, с хорошей подготовкой. Персонажи Хестона, как правило, могли быть и жестокими, и грубыми, но - только по необходимости.
Хестон получил признание в 1950 году за свой внешний вид в своем первом же профессиональном фильме жанра нуар - «Город тьмы», в котором он играл мстителя. А сыграв американского Маугли в «Дикаре» (1952), высокий (1,91м), мускулистый актёр с квадратной челюстью, яркими голубыми глазами и лаконичной манерой речи был замечен голливудскими продюсерами и стал соперничать с Бертом Ланкастером за роли «исторических плейбоев», которые требовали от актёра появления в кадре с обнаженным торсом.
Кинопродюсер Хэл Б. Уоллес, снявший «Касабланку», заметил работы Хестона и предложил ему контракт. Когда его жена напомнила ему намерение посвятить себя театру и телевидению, Хестон ответил: «Ну, может быть, только для одного фильма, чтобы узнать, что он (Уоллес - прим.) хотел».
Его прорыв произошел, когда Сесил Б. ДеМилль поставил его на роль директора цирка в фильм «Величайшее шоу мира», который был признан Академией Лучшим фильмом 1952 года. Через четыре года он сыграл Моисея в «Десяти заповедях», и именно эта роль, по признанию критиков, определила его дальнейшую актерскую карьеру. Хестон стал символом для того, чтобы изобразить Моисея в «Десяти Заповедях», по сообщениям, будучи выбранным режиссером Сесилом Б. Де Миллем, поскольку он заметил, что Хестон имел странное сходство со статуей Моисея Микеланджелло. Режиссер отметил странное сходство еще во время съемок «Величайшего шоу».
После того как оскароносный блокбастер «Величайшее шоу мира» (1952) выдвинул Хестона в число первых актёров Голливуда, он с успехом играет сурового плантатора, борющегося с нашествием саранчи, уничтожающей все живое на своем пути, в «Обнаженных джунглях» (1954), охотника за сокровищами в «Секрете инков» (1954).
Он избрал для себя весьма специфический типаж. Будучи атеистом, Ланкастер отказывался сниматься в ролях библейских персонажей, и эти роли неизменно переходили Хестону. Он создал впечатляющую галерею легендарных фигур мировой истории, которым придавал несгибаемые нравственные убеждения. Таковы Моисей в «Десяти заповедях» (1956) и Бен Гур в одноименном пеплуме 1959 года, за который Хестону досталась премия «Оскар». За этими последовали и другие, не менее харизматичные фигуры - Иоанн Креститель, Эль Сид, Микеланджело и т. д.
Он сыграл три роли после того, как они были отклонены Бертом Ланкастером. Ему предложили $ 1 млн. за исполнение главной роли в эпосе «Бен Гур», но он отклонил ее, потому что, как атеист, он «не хотел бы способствовать христианству». Ланкастер также заявил, что он не согласен с «насильственной моралью» этой истории. Три года спустя, в 1961 году Ланкастер объявил о своем намерении подготовить биографический фильм о Микеланджело, в котором он будет играть в главной роли и расскажет правду о гомосексуализме художника. Тем не менее, он был вынужден отложить этот проект из-за пятимесячного графика съемок у Лукино Висконти в фильме «Леопард» (1963). Хестон стартовал в роли Микеланджело в «Агонии и экстазе» (1965) и даже в своей автобиографии тридцать лет спустя по-прежнему отрицает, что художник был геем, несмотря на все свидетельства об обратном. Ланкастер также отказался от роли генерала Гордона в «Джихаде» (1966), которого сыграл Хестон..
На сцене Хестон наиболее часто играл главные роли в спектаклях «Макбет», сэра Томаса Мора в «Человек на все времена» и Марка Антония в «Юлии Цезаре».
Когда Хестону предложили роль Стива Лича в фильме «Большая страна» (1958) вначале он отказался, поскольку не считал ее большой и достойной после успеха роли Моисея. Но его агент убедил принять участие в этом проекте на том основании, что в этом фильме будет сниматься еще большая, чем он, звезда - Грегори Пек, а режиссером будет сам Уильям Уайлер. Эти доводы склонили Хестона в пользу съемок и именно это объединение привело к тому, что Уайлер бросил его в свой следующий проект в роли «Бен Гура», за который он получил свой Оскар. Правда, роль Бен Гура отклонили актеры Марлон Брандо, Берт Ланкастер и Рок Хадсон. Хестон согласился играть роль и в итоге фильм завоевал впервые беспрецедентное количество номинаций на Оскар. Фильм получил 11 наград Американской киноакадемии - подобное достижение повторил спустя почти сорок лет лишь «Титаник» Джеймса Кэмерона и «Властелин колец: Возвращение короля» в 2003 году.
Вместе с женой Лидией Хестон строит дом на холмах Беверли Хиллз, сразу же после получения Оскара.
Помимо фильма «Бен Гур» 1959 года, Чарлтон Хестон на пике своей карьеры снялся еще в нескольких эпических лентах 1950-1960годов, а всего он принял участие более чем в 60 фильмах.
После ролей Моисея и Бена Гура Хестон был признан эпическим библейским актером, более, чем любой другой актер. Он так же озвучивал роль в мультипликационном варианте романа Лью Уоллеса, снятом в 2003 году.
Не почивая на лаврах «стальной Хестон», как его называли режиссеры, остается предпочтительным в выборе для исполнения ролей в исторических постановках. И в течение 1960-х он снимается в роли легендарного испанского героя Родригеса Диаса де Вивара в «Эль Сиде» (1961); американского солдата, вступившего в борьбу с враждебно настроенными китайскими боксерами в «55 дне в Пекине» (1963); играет Иоанна Крестителя в библейском эпосе «Величайшая из когда-либо рассказанных историй» (1965); великого Микеланджело, сражающегося с Папой Юлием II в «Агонии и экстазе» (1965); английского генерала в историческом «Джихаде» (1966). В 1968 Хестон снялся в необычном вестерне «Уилл Пенни», фильме о стареющем одиноком ковбое, приютившем заблудившуюся женщину и ее сына. Эту роль сам Хестон часто называл своей любимой ролью на экране.
Затем, снявшись в фантастической ленте «Планета обезьян» (1968), Чарлтон Хестон вернулся к театральной работе. Хестон довольно неожиданно сыграл главную роль в фантастическом фильме «Планета обезьян». Занятно, что за камео (эпизодическая роль - прим.) в современном римейке этого фильма, он был «удостоен» «Золотой малины» (придуманная в 1980 году американцем Джоном Уилсоном антинаграда, отмечающая худшие актёрские работы, сценарий, режиссуру, кинопесню и фильм года), которая рассматривается как дополнение к премии «Оскар». По традиции номинанты «Золотой малины» оглашаются за день до оглашения оскаровских номинантов, лауреаты - за день до лауреатов «Оскара». Во время съемок Хестон заболел гриппом, но продюсеры решили нажать на актера, чтобы он продолжал съемки и во время болезни, поскольку изнуренный вид и охрипших голос хорошо подходил к роли. В своем дневнике, который Хестон вел в течение съемок, он описывал свою работу, как «...считаю адом». В эпизоде, в котором его отделили от Навы (Линда Харрисон), да еще обильно поливали водой из пожарных шлангов. И в дальнейшем он считал съемки фильма самыми трудными в своей карьере.
Интересно, что, снявшись в четырех, весьма актуальных, научно-фантастических лентах, основанных на популярных романах и рисующих мрачную картину будущего для человечества, Хестон приобрел совершенно иную категорию зрителей. Сыграв астронавта Джорджа Тэйлора, попавшего на огромную «Планету обезьян» (1968), в конце концов, понимает весь ужас своего положения. Именно благодаря этой роли он стал известен новому поколению зрителей, а в 1970-е закрепил свой отход от исторических ролей многочисленными работами в новом для Голливуда жанре фильма-катастрофы.
Несмотря на то, что его считали приверженцем традиционно консервативных взглядов, в 1960 гг. Хестон был активным сторонником движения за права чернокожих американцев, возглавляемого Мартином Лютером Кингом. В 1965 году он был избран президентом совета Гильдии Актеров экрана и оставался вплоть до 1971 года (его избирали семь раз). Он стал вторым по длине срока пребывания на этом посту на сегодняшний день. Кроме того, он длительное время был председателем Американского киноинститута.
В 1970 он снова возвращается к роли Марка Антония, но уже в цветном фильме «Юлий Цезарь». Партнерами по фильму были Джейсон Робардс в роли Брута, Ричард Чемберлен в роли Октавия, Роберт Вон в роли Каски, английский актер Ричард Джонсон в роли Кассиуса, Джон Гилгуд в роли Цезаря и Диана Ригг в роли Порции.
В 1971 году он снимется в следующем фантастическом фильме «Человек Омега», где его герою снова грозит опасность стать кормом для зародышей чумы, которая уничтожила человечество, оставив только полосы психопатических сумасшедших, бродящих по городу, которые стремятся убить неинфицированного Роберта Невилла (герой Хестона - прим.). Несмотря на отрицательные критические отзывы, фильм в настоящее время считается классикой апокалипсического ужаса.
И четвертый фантастический фильм был экранизацией романа Хэрри Хэррисона «Soylent Green» (1973), в котором он играл с Эдвардом Дж. Робинсоном и Чаком Коннорсом.
В 1972 году Хестон выступил в новой ипостаси, примерив на себя роль режиссера кино. Знаменательно было, что он снял экранизацию Уильяма Шекспира, как раз спектакль «Цезарь и Клеопатра», с которой в роли Марка Антония он начинал свою сценическую карьеру. В роли Клеопатры снялась Хилдегарде Нил, а английский актер Эрик Портер выступил в роли Энобарбуса. После получения уничтожающих отзывов, фильм не пошел в кинотеатрах, и редко показывается на телевидении.
В 70-х Хестон появился в 2-х фильмах катастрофах «Аэропорт 75» (по нашумевшему роману Артура Хейли) и «Землетрясение» (оба в 1974).
Начав с роли кардинала Ришелье в фильмах «Три мушкетера» (1973) и «Четыре мушкетера» (1974), Хестон играет возрастающее число вспомогательных ролей в театре и кино.
С 1981 по 1989 годы он снимается только в телевизионных сериалах, появляется в многочисленных эпизодах, имеющего высокий рейтинг сериале «Династия» (1981), некоторые из телевизионных постановок были подготовлены самим Хестоном и его сыном Фрейзером, в частности, «Мужчины на все времена» (1988) и «Остров сокровищ» (1990).
В 1992 году Хестон снимается в серии коротких видеофильмах для кабельной сети, чтение отрывков из Библии «King James Version of the Bible», названные «Чарлтон Хестон представляет Библию».
В 1993 году он снимается в эпизоде фильма «Мир Уэйна 2» (в сцене, когда главный герой Уэйн Кэмпбелл, сыгранный Майком Майерсом, просит на небольшую роль поставить лучшего актера). После сыгранной сцены Хестоном Уэйн плачет от восторга.
Он также исполняет эпизодические роли в «Тумстоун» (1993), «Правдивая ложь» (1994), «Гамлет» (1996). В то же время он активно работает в Лос-Анджелеском Музыкальном центре, появившись в таких пьесах как «Детективная история», «Кейн Матини в трибунале» и играет Шерлока Холмса в «Крови Кристофера». Джереми Бретт исполнял роль доктора Ватсона.
В 2001 году Хестон сыграл эпизодическую роль и даже не был указан в титрах в римейке Тима Бартона «Планета обезьян», сыграв роль умирающего пожилого шимпанзе. И последняя съемка Хестона была в роли печально известного нацистского врача Джозефа Менгела в фильме «My Father, Rua Alguem 5555». Фильм имел небольшой прокат (в основном на кинофестивалях) в 2003 году.
Наряду с актерской профессией Хестон вел активную политическую жизнь. Он был активным сторонником движения за права чернокожих американцев, возглавляемого Мартином Лютером Кингом задолго до того, как это стало модно в Голливуде. После убийства сенатора Роберта Ф. Кеннеди 18 июня 1967 года Хестон появился на шоу «Джоя Бишопа» вместе с Грегори Пеком, Кирком Дугласом, Джеймсом Стюартом и выступал за контроль над оружием. По иронии судьбы, тридцать лет спустя, Хестон был избран президентом Национальной стрелковой ассоциации Америки (NRA) и выступал против компании контроля над оружием у населения. В 1968 году Хестон вместе с актерами Грегори Пеком, Кирком Дугласом и Джеймсом Стюартом опубликовали заявление с призывом поддержать президента Джонсона в его законе Гана (федеральный закон в США, что широко регулирует огнестрельную промышленность и владельцев огнестрельного оружия).
Он выступал против вьетнамской войны и в 1969 году ему было предложено от Демократической партии баллотироваться в сенат США. После мучительных размышлений он, в конечном счете, отказывается от выборов, поскольку не в состоянии отказаться от актерской карьеры. Сам он голосует по собственному признанию за Ричарда Никсона в 1972 году, хотя этот факт остается незамеченным Никсоном.
Кроме того, актер долгие годы возглавлял Национальную стрелковую ассоциацию (NRA) - влиятельное американское лобби, защищающее право населения на огнестрельное оружие. От этого поста Чарлтон Хестон отказался в 2003 г., сославшись на состояние здоровья. Годом ранее у актера появились симптомы болезни Альцгеймера.
Хестон стал президентом и официальным представителем NRA с 1998 года. В конвенции 2000 года он поднял винтовку над головой и заявил, что администрация Альбера Гора (вице президент с 1993 по 2001) сможет забрать его «вторую поправку» (который защищает право на хранение и ношение оружия) из его «холодной, мертвой руки». Объявляя о своей отставке в 2003 году, он вновь поднял винтовку над головой, повторяя свои знаменитые 5 слов из речи 2000 года. Он является почетным пожизненным членом NRA
В 1980 годах, когда Демократическая партия выступила против права населения на огнестрельное оружие, Хестон изменил свою политическую принадлежность и присоединился к Республиканской партии. Когда его спросили, почему он изменил политической партии, он ответил: «Я не изменился. Изменилась Демократическая партия». Он поддерживал компанию Республиканцев и соответственно президентов Роналда Рейгана и Джорджа Буша.
Хестон вышел из состава «Actors Equity», утверждая, что профсоюз запретил белым актерам играть роль евроазиата в фильме «Мисс Сайгон» и что это является проявлением «непристойного расизма». Он сказал, что телепередачи Си-эн-эе из Багдада были «посевом сомнений» о союзнических усилиях в 1990-91 годах во время войны в Персидском заливе.
Хестон был активным противником ядерного моратория в начале 1990-х годов и открыто поддержал в 1991 году войну в Персидском заливе.
На акционерном заседании «Time Warner» Хестон подверг критике компанию за выпуск альбома «Ice-T», который включал песню «Cop Killer», где поется об убийстве полицейских.
В 1998 году Хестону был поставлен диагноз: рак простаты. После курса лучевой терапии рак вступил в стадию ремиссии. К слову, его жена тоже боролась с раком молочной железы.
В августе 2002 года Хестон публично объявил, что ему был поставлен диагноз болезни Альцгеймера. В июле 2003 года Хестону была вручена Президентская медаль свободы в Белом доме, которую вручил Джордж Буш.
В марте 2005 года различные газеты сообщили, что семья и друзья были шокированы быстропрогрессирующей болезнью и что он порой был не в состоянии сам встать с кровати. В августе 2005 года распространился слух, что Хестона госпитализировали в больницу Лос-Анджелеса с пневмонией, но слух не был подтвержден.
В апреле 2006 года различные информационные источники сообщали, что болезнь Хестона находится на последней стадии и предавали, что семья опасается, что он не проживет и года.
Чарлтон Хестон скончался в возрасте 84 лет в своем доме в Беверли Хиллз 5 апреля 2008 года, сообщило Би-би-си. Причиной смерти была пневмония. До последней минуты жизни рядом с актером была его супруга Лидия Кларк, с которой они поженились 17 марта 1944г.
«Никто не мог бы желать жизни более насыщенной, чем его, - говорится в заявлении, которое обнародовала семья актера. - Ни один человек не мог бы больше дать семье, профессии, стране. Он, по его собственным словам, «прожил чудесную жизнь, которой хватило бы на двоих».
Президент Джордж Буш прозвал Хестона «человеком с сильным характером и добросовестностью, с большим сердцем», добавив, что он служил своей стране во время Второй Мировой войны, прошел большой путь в движении за гражданские права, возглавлял профсоюз и энергично защищала американцев во «Второй поправке прав (на ношение оружия)».
Бывшая первая леди Нэнси Рейган, жена бывшего президента Рональда Рейгана (который умер в 2004 году от осложнений болезни Альцгеймера) говорит, что она была «убита горем» по поводу смерти Хестона и выпустила заявление следующего содержания: «Я никогда не забуду, героев Чака на большом экране и те роли, которые он играл, но более важно то, что я считала его героем в жизни во много раз больше, за то, что он выступал в поддержку кандидатуры Ронни (уменьшительное имя Рейгана - прим.)».
Похороны Хестона состоялись неделю спустя 12 апреля 2008 года, в церемонии приняли участие 250 человек, в том числе Нэнси Рейган, губернатор Калифорнии и голливудская звезда Арнольд Шварцнеггер, Оливия де Хэвиленд, Кейт Кэррадин, Пэт Бун, Оливер Стоун и Роб Райнер. После кремации прах был передан его семье.
Его чрезвычайно увлекательна автобиография увидела свет под соответствующим названием «На арене» и вышла в 1995 году. И воистину, Чарлтон Хестон является одним из легендарных деятелей кино США.
Разное:
В 1953 году Билли Уайлдер вначале хотел в фильме «Сталаг 17» на главную роль взять Хестона, но, тем не менее, роль отошла Уильяму Холдену, который в итоге получил за эту роль премию Оскар.
Ричард Корлисс написал в журнале «Таймс»: «От начала до конца, Хестон был великим, злобным анахронизмом, жилистым символом времени, когда Голливуд относился к себе серьезно, когда герои приехали из книг истории, а не книжек комиксов. Эпопеи как «Бен Гур» или «Эль Сид» просто не могли быть сделаны сегодня, частично потому, что массовая культура изменилась настолько, насколько изменилась политическая мода. Но главным образом, потому что сегодня нет никого отдаленно напоминающего Чарлтона Хестона, чтобы придать форму с его высотой, огнем и внутренностями».
Хестон был активным сторонником и борцом за гражданские права., задолго до того, как это стало модным и был награжден премией Джина Хершолта, а также премией Центра Кеннеди «За жизненные достижения».
18 января 1962 Чарлтон Хестон оставил свои отпечатки в цементе у «Китайского театра Граумана» (знаменитый голливудский кинотеатр, привлекающий ежегодно миллионы туристов отпечатками рук и ног кинозвезд, оставленных в незатвердевшем бетоне во дворе здания).
Отец Фрейзера Кларка Хестона и Холли Хестон Рочелл. После рождения сына Хестон с женой решили удочерить именно девочку, поскольку считали, что 2-х разнополых детей вполне достаточно для отличной семьи. Три внука: Джон (Джек) А. Кларк Хестон, Ридли Чарльтон Рочелл, и «Чарли» Рочелл.
Заявил, что он не видит никаких противоречий в своей работе в качестве гражданского активиста в 1960-е годы, и пропагандой оружия, находящегося в собственности в 1990-е годы, настаивая на том, что он просто выступал «за свободу, в подлинном смысле этого слова».
Его выбрали на роль Александра Великого в одноименный фильм, но, поскольку он должен был играть Моисея в «Десяти заповедях», роль ушла Ричарду Бартону.
В 2003 году Чарлтон Хестон был первым награжденным премией Американского института кинематографии. Вторым, кто получил эту награду, стал его близкий друг Джек Валенти в 2004 году.
Он отказался от роли генерала Джозефа У. Стилвелла в фильме Стивена Спилберга «1941» (1979), поскольку считал, что фильм является оскорблением ветеранов Второй Мировой войны.
Отклонил роль в фильме «Ровно в полдень» (1952), которая ушла Гэри Куперу.
Джон Уэйн предлагал Хестону роль Джима Боуи в фильме «Аламо» (1960), но Хестон отказался по политическим убеждениям.
Он отказался сниматься с Мэрилин Монро в фильме «Давайте займемся любовью» (1960), поскольку был приглашен на сцену играть с Лоуронсом Оливье, которым он крайне восхищался. Лоуренс Оливье сказал ему, что тот может стать великим американским актером 20 века. Когда пьеса получила неблагоприятные отклики, Хестон сказал: «Я думаю, что вы знаете, что такое плохие отзывы?» На что Оливье ответил: «Что еще более важно, мой дорогой, и гораздо сложнее - научиться забывать благоприятную критику».
Отклонил главную роль в «Омене» (1976), роль сыграл Грегори Пэк.
Начиная с роли в фильме «Skyjacked» (1972) года он носил парики в каждом фильме.
Он защищал свои некоторые менее успешные фильмы, снятые в середине 1960-х годов, утверждая, что он уже принес несколько миллионов долларов и поэтому хотел бы сняться в проектах, в которых он лично заинтересован.
В его арсенале 2 фильма включенные американским институтом киноискусства в список «100 лучших фильмов на все времена»: «Десять заповедей» (1956) и «Бен Гур» (1959).
Актеры, которыми он восхищался: Гэри Купер, Хенри Фонда, Кларк Гэйбл, Кэрри Грант, Джеймс Стюарт. Открыто высказывает большое уважение и восхищение актером Грегори Пеком, несмотря на их противоположные политические идеалы.
Была замена тазобедренного сустава в 1996 году.
Хотя Хестон никогда не был курильщиком, в некоторых ранних рекламных фотографиях он держит трубку, подражая Кларку Гэйблу и Кэрри Гранту (они курили трубки).
Хестон любил коллекционировать оружие, он был владельцем более 400 современных и старинных пушек, оружия и пистолетов.
В юности был замечательным бегуном, пловцом и теннисистом.
Хестона часто сравнивают с Рейганом. Оба начинали как либеральные демократы, но постепенно преобразуются в консервативных республиканцев. Оба избраны в президенты Гильдии Актеров экрана, оба пошли в политику (Рейган, как президент Соединенных Штатов с 1981 по 1989 год, а Хестон как президент Национальной стрелковой ассоциации с 1998 по 2003 год) и оба страдают от болезни Альцгеймера в пожилом возрасте. Хестон участвовал в государственных похоронах Рейгана 11 июня 2004 года.
Соседи, живущие внизу холма Хестона, подали иск против актера, утверждая, что их имущество было повреждено в январе 2005 года, когда сильный дождь направил горы мусора, которые облепили их дом. В иске утверждается, что «склоны холма» находятся в собственности Хестона и происшедшее принесло существенный ущерб их дому, уменьшая рыночную стоимость их собственности. Пара выставила, по крайней мере, $1,2 миллиона ущерба, так же как штрафные убытки. Джефф Бриггс, поверенный Хестона, доказал, что актеру принадлежат десять процентов склона, в то время как соседям принадлежит остальное (3 января 2007 года).
В апреле 2003 года 10-футовая бронзовая статуя Хестона была возведена в передней части НРА национальной штаб-квартире в Вашингтоне, штат Колумбия, в роли Уилли Пенни (1968), в ковбойском облачении и держащим пистолет.
Хестон и Кирк Дуглас были большими друзьями, хотя сильно расходились по политическим взглядам (Дуглас придерживался либерально-демократических взглядов, а Хестон был консервативным республиканцем). Дуглас высоко ценил дружбу, так высоко, что, по сути, после просмотра фильма «Боулинг для Коломбины» (2002) за конкретную сцену (где Хестона осуждали за его работу в NRA и говорили, что он должен принести извинения за убийство в качестве члена этой Ассоциации), Дуглас сказал, что он «никогда не простит» Майкла Мура как режиссера и человека (который проводил интервью) за то, в каком свете он выставил Хестона.
Хестон очень хорошо владел карандашом и кистью. Он любил рисовать и делал зарисовки сцен и членов съемочной группы в любой удобный момент, когда ему это удавалось. Его эскизы были впоследствии опубликованы в книге «Чарлтон Хестон в Голливуде: 50 лет в американском кино».
Объясняя свое одобрение закона о Правовом регулировании продажи и использования оружия 1968 года: «Я был молод и глуп».
Гор Видал рассказывал в «The Celluloid Closet» (1995): один из элементов сценария был описан как связь между Мессалой и Бен Гуром. Режиссер Уильям Уайлер был озабочен тем, что двое мужчин, которые были близкими друзьями, как молодые люди не просто ненавидят друг друга в результате политического несогласия. Видал разработал плохо завуалированный подтекст, предлагая, что между ними была любовная связь в подростковом возрасте и их борьба является результатом того, что Бен Гур отверг Мессалу. Уайлер первоначально колеблется осуществить подтекст, но согласился на условии, что нет прямой ссылки на сексуальную связь между героями и что Видал обсудил идею со Стивеном Бойдом (Месалла), а в подтексте герой Хестона не будет упомянут, поскольку, как подозревал Уайлер, Хестон не согласится. В 1995 году сценарист Гор Видал отверг претензию Хестона, что в исполнении роли есть подтекст, намекающий на геев. Видал же настаивал на том, что он написал сценарий без намека на роль Бен Гура, хотя он и сделал это в отношение Стивена Бойда, игравшего Мессалу, и режиссера Уильяма Уайлера. Хестон заявил, что после ввода одной сцены Видал был отстранен от проекта и история о гомосексуалистах является доработкой Видалом недостоверного рассказа об изображении Лоуренсом Оливье роли Яго в спектакле «Отелло», где Отелло играл Ральф Ричардсон. Видал дал ответ, сделав ссылку на выдержки воспоминаний самого Хестона в 1978 году в мемуарах «Жизнь актера», в которых Хестон говорил, что Видал был автором большей части сценария для съемок.
Высказывания:
Из записанного на пленку объявления 9 августа 2002 года относительно того, что он имел признаки болезни Альцгеймера: «Мои Дорогие Друзья, Коллеги и Поклонники. Мои врачи недавно сказали мне, что у меня может быть неврологический беспорядок, признаки которого совместимы с болезнью Альцгеймера. Так... Я хотел сказать несколько слов Вам теперь, потому что, когда время настанет, я, возможно, буду не в состоянии. Для актера, нет никакой большей потери, чем потеря его аудитории. Я могу разделить Красное море (сцена из фильма, когда Моисей заставил Красное море расступиться - прим.), но я не могу расстаться с Вами, вот почему я не буду исключать Вас из этой стадии в моей жизни... Пока, я ничего не изменяю. Я настою на работе, когда что-то сделать будет в моих силах; доктора настоят на отдыхе, когда я должен буду это сделать. Если Вы будете видеть меня немного меньше с весны, то Вы будете знать почему. И если я рассказываю Вам забавную историю в течение общения второй раз, пожалуйста, смейтесь. Так или иначе - я не сдаюсь. Я полагаю, что я - все еще борец».
О Сэме Пекинпэхе: Сэм единственный человек, которому я когда-либо физически угрожал.
После недоброго замечания Джорджа Клуни о его болезни (племянник Розмари): «Это странно, как класс пропустить целое поколение, не так ли?»
«Я не знаю, что он за человек - никогда не встречал его, даже не говорил с ним. Но я чувствую жалость к Джорджу Клуни - однажды он может получить болезнь Альцгеймера. Я служил своей стране во Второй Мировой войне. Я пережил это - я полагаю, что я могу пережить некую ругань от этого товарища».
О том, почему он отклонил роль Александра Великого (1956): «Александр - самый легкий вид кино, чтобы делать плохо».
О своей слабости к алкоголю в 2000 году: «Это были мои лучшие из последних лет. И теперь я не пью вообще. Я не разговаривал невнятно, я не падал, но я понял, что приобрел склонность и это может стать проблемой для меня. В моей профессии это ужасный недостаток, чтобы впасть в алкоголизм. Я полагаю, что я вовремя остановился».
«Положительное действие - окраска на американской душе».
«Политическая правильность - тирания с манерами».
«Интернет для одиноких людей. Люди должны жить».
Из интервью, переданного по телевидению в декабре 2002 года, относительно недавно поставленного диагноза: «Что не может быть вылечено, должно быть вынесено».
«Я играл кардиналов и ковбоев, королей и защитников, президентов и живописцев, полицейских и аферистов».
«Я играл трех президентов, трех святых и двух гениев. Если это не создает проблему личности, то ничего не делает».
О Роберте Де Ниро: «Смешно для хорошего актера продолжать играть копов Лас-Вегаса».
«Люди спрашивали у меня в течение тридцати пяти лет, терял ли я рабочие места из-за своей консервативной политики. Я никогда не чувствовал, что это имело место».
«Вот мое кредо. Нет никакого хорошего оружия, нет никакого плохого оружия. Оружие в руках плохого человека - плохая вещь. Любое оружие в руках хорошего человека не угроза никому, кроме плохих людей».
«Важно, что владельцы оружия объединяются в активную, растущую силу, способную к сжатию в единый кулак, поскольку начинается следующее тысячелетие».
«Мало кому известно, что самая замечательная коллекция оружия на Западном побережье у Стивена Спилберга. Он стреляет, но очень приватно».
После завершения съемок «Эль Сида» (1961): «После хождения всю зиму в броне, это большое облегчение носить костюм, который сгибается».
«Я не помню такого времени, когда бы я не хотел быть актером».
О Гэри Купере после его смерти в 1961 году: «Он был замечательным, прямым и благородным человеком».
О Барбаре Стэнуик после ее смерти в 1990 году: «Она была широкой, великой во всем значении этих слов».
«Уоррен Бетти нетипичен для Голливудских либералов. Он думает (Билл Клинтон - прим.), идиот.
После смерти Грегори Пека в 2003: «Грегори Пек был одним из тех немногих великих актеров великодушия, юмора, крутизны и духа. От нашей сцены борьбы в «Большой Стране» (1958) с его готовностью поддержать то, во что он верил сам, Грегори Пек сталкивался с трудностями жизни с большой энергией и храбростью».
Об Энн Бакстер: «Между нами никогда не было сказано ни единого злого слова, но и не было никакого личного побуждения, что бы стать друзьями».
О Ричарде Харрисе: «Ричард очень профессиональный ирландец. Я считал его неустойчивым индивидуалистом. Но мы, конечно, никогда не враждовали».
О «Величайшей истории, рассказанной когда-либо» (1965): «Есть актеры, которые могут играть роли определенного периода, а есть - которые не могут... Бог знает, он (Джон Уэйн) не мог играть римлянина первого столетия!»
«Люди не думают, что я застенчивый человек. Обо мне судят главным образом по тем образам, которые я сыграл. Меня даже называют авторитетной фигурой, способной запрещать. Мне только жаль, что я не был столь же упрям, как все думают обо мне».
На Президента Билла Клинтона: «Америка не доверяла Вам свою систему здравоохранения, Америка не доверяла Вам геев в вооруженных силах, Америка не доверяет Вам наших 21-летних дочерей. И мы, Бог мой, не доверяем Вам наше оружие».
«Как актер, я благодарен, что я жил не одну жизнь, но многие. Прежде всего, я горжусь моей семьей... моей женой Лидией, королевой моего сердца, моими детьми, Фрейзером и Холли и моими любимыми внуками, Джеком, Ридли и Чарли. Они - мои самые большие поклонники, мои самые жесткие критики и мое самое гордое достижение. Через них я могу коснуться бессмертия. Наконец, я уверен в будущем Америки. Я верю в Вас».
«Я жил такой замечательной жизнью! Я жил жизнь достаточную и для двух человек.
Мне нравится играть великих мужчин. Они более интересны, чем остальная часть нас».
На вопрос как он смог сохранить свой брак так долго: «Помните три простых слова - я был неправ».
О своей роли в фильме «Десять заповедей: «Я был так молод и зелен в этом фильме. Сейчас бы я сыграл роль Моисея лучше».
«Я почти никогда не был доволен тем, что я сделал в любом фильме. Желание моего сердца состояло бы в том, чтобы сделать их снова и снова - и не сделать полдюжины из них вообще»
Вопрос: «Почему Кэри Грант добивается, что все его картины устанавливают полностью в пентхаусах?»
«В 1999 году я прошел путь в борьбе за гражданские права с Доктором (Мартин Лютер Кинг-прим.) в 1963 - прежде, чем Голливуд нашел это фешенебельным. Но когда я сказал аудитории в прошлом году, что белая гордость столь же действительна как черная гордость или красная гордость, или чья-либо гордость - меня назвали расистом. Я работал с блестяще талантливыми гомосексуалистами всю свою жизнь. Но когда я сказал аудитории, что веселые права должны простираться не далее чем Ваши права или мои права, меня назвали «хомофобом». Я служил во Второй мировой войне против Держав оси. Но во время речи, когда я потянул аналогию между выбиранием невинных евреев и выбиранием невинных владельцев оружия, меня назвали антисемитом. Все, кого я знаю, знают, что я никогда не поднимал бы закрытый кулак против своей страны. Но когда я попросил, чтобы аудитория выступила против этого культурного преследования, я был сравнен с Тимоти МакВейгхом (военнослужащий армии США, ветеран и охранник, который был осужден за взрыв здания в Оклахома-Сити 19 апреля 1995 года, второй годовщине принятия «Уако блокады», в качестве мести или вдохновляя на бунт против того, что он рассматривал как тиранию федерального правительства - прим.).
« Конституция была дана нам, чтобы вести нас связкой мудрых старых мертвых белых парней, которые изобрели нашу страну! Теперь некоторые вздрагивают, когда я говорю это. Почему? Только потому, что они были белыми парнями! Так было большинство парней, которые умерли за имя Линкольна, противостоя против рабства в 1860-ых. Так почему я должен стыдиться звания «белых парней»? Почему «латиноамериканская гордость» или «черная гордость» это хорошая вещь, а «белая гордость» сразу вызывает образ обритой головы или белых колпаков? Почему был марш «Million Man March» (массовая политическая демонстрация проведенная, в Вашингтоне, округ Колумбия, 16 октября, 1995, под руководством Луи Фарракхана афро-американцем в попытке объединиться для организации самопомощи и самозащиты против экономических и социальных бед, преследующих афроамериканские общины - прим.) в то время как «Promise Keepers March» (международная христианская организация, для мужчин, базирующаяся в Денвере, штат Коллорадо - прим.) в Вашингтоне была встречена с недоверием и насмешками? Я скажу вам почему - культурная война!»
|
|
|
