Мирна Лой
2 августа 1905 - 14 декабря 1993
Популярная американская актриса 30-х годов, завоевавшая в 1936 году звание «Королева Голливуда», получившая почетную премию Оскар.
Будущая актриса (валлийского и шотландского происхождения), родилась 2 августа 1905 года в маленьком городе Радерсбург, штат Монтана, США, в семье ранчеро Дэвида Франклина Уильямса, который был родом из Уэльса, и его жены Деллы Маэ.
Когда ее отец ехал на поезде в начале 1905 года, он проезжал через небольшую станцию, которая называлась «Мирна». Это название так ему понравилось, что когда родилась дочь, ее назвали в честь этой станции - Мирна Адель Уильямс. Мать Мирны получила образование в Американской музыкальной консерватории в Чикаго и хорошо играла на пианино. Отец, в возрасте двадцати трех лет, увлекся политикой и стал одним из самых молодых членов Законодательного Совета штата Монтана, а спустя несколько лет занимался недвижимостью и банковским сектором.
Детство Мирны прошло на ранчо отца, далее ее семья переехала в расположенный неподалеку город Хелена (кстати, там же провел свое детство и Гэри Купер), где Мирна в возрасте двенадцати лет дебютировала на сцене театра, исполнив танец в постановке «Синяя птица». После смерти отца в результате гриппа, в ноябре 1918 года Мирна с матерью и братом Дэвидом перебрались в Калвер-сити, штат Калифорния. К пятнадцати годам Мирна начала появляться в небольших ролях в местных театральных постановках, с тем, чтобы материально помочь своей матери. Помимо нормального школьного образования, она брала дополнительные музыкальные занятия и балетные уроки, которые очень любила. Однако при посещении школы попечительским советом высокоморальных дам (проще лицемерных), которые обнаружили, что одна из учениц хочет пойти на сцену, они пришли в ужас. Мирна с отвращением покинула школу и поступила в Высшую школу Венеции Лос-Анжелеса.
В 1921 году она позировала (ей было только 16 лет) Херри Уинебреннеру для статуи под названием «Духовность» (Spiritual), которую установили в Высшей школе Венеции города Лос-Анжелеса и она стояла там в течение 20-ого столетия. Скульптуру можно увидеть в начальных сценах фильма «Жир» (Grease, 1978). Потом статую убрали, поскольку она была повреждена в результате вандализма, но группа выпускников собрала деньги для повторного создания статуи, которую хотят открыть весной 2009 года. (примечательно и то, что в Высшей школе Венеции назначена ежегодная премия за ораторское искусство и драму имени «Мирны»).
В 1923 году Мирна закончила школу и приступила к работе танцовщицы в кинотеатре «Egyptian Movie House» - в эпоху немого кино перед началом сеанса танцоры нередко разыгрывали сцену из предстоящего фильма. Там на нее обратила внимание Наташа Рамбова, вторая жена Рудольфа Валентино. В 1925 году она организовала для Мирны кинопробы, которые та провалила, но, тем не менее, в том же году по протекции Наташи дебютировала на киноэкране в немом фильме «Какова цена красоты?», снявшись вместе с начинавшей свою карьеру Джоан Кроуфорд, исполнив там эпизодическую роль вампирши. В этом же году ее пробовали, надев парик блондинки, на роль Девы Марии в немом фильме «Бен Гур» (1925), но она не прошла, ее сняли в другой роли, на этот раз в черном парике она играла хозяйку среди римских сенаторов.
Затем киностудия Warner Bros. предложила актрисе, которая к тому времени взяла псевдоним, контракт сроком на семь лет с гонораром в 75 долларов в неделю. В 1926 году Мирна исполнила свою первую заметную роль в приключенческом фильме «По Тихому океану» и на протяжении последующих восьми лет активно снималась, появившись в восьмидесяти фильмах. Наконец, она вроде бы получила шанс сняться в более заметной, чем роли горничных, в фильме «Горькие яблоки» (Bitter Apples, 1927), но ожидания были напрасными, ее опять вернули на незначительные роли. В основном Мирне предлагали роли роковых, восточных или экзотических женщин, и долгое время она не могла выйти за рамки этого амплуа. Исполняя роли фатальных женщин, она несколько лет боролась, чтобы преодолеть этот стереотип, пыталась доказать, что она способна на много большее, но студии решили, что она идеально подходит на роль азиаток как ее и сняли в нескольких фильмах.
Ее прорыв произошел в 1927 году с появлением звука, когда она с хором девушек выступила в фильме «Певец джаза» (The Jazz Singer), а в 1929 году она имитировала «иностранный» акцент, пела и танцевала в Warner Brothers, в музыкальном «Песня Пустыни» (The Desert Song, 1929). Лой позже прокомментировала свой успех: «... он из рода затвердевшего моего экзотического неамериканского имиджа». Ее быстро бросили в ранние мюзиклы «Шоу -шоу» (The Show of Shows, 1929), «The Bride of the Regiment» (1930) и «Под луной Техаса» (Under A Texas Moon, 1930). Так Лой стала связана с мюзиклами и когда интерес к ним упал в конце 1920-х годов ее карьера пошла на убыль.
Биржевой крах 1929 года привел к кризису не только в экономике, но и в киноиндустрии, и потому Warner Bros. аннулировали контракт Мирны и отпустили ее. Она начала сотрудничать с несколькими кинокомпаниями в качестве внештатной актрисы. Мирна была одной из немногих звезд, которые начнут свою карьеру в эпоху немого кино и сделают успешный переход в эпоху звукового кино.
В конце 1931, Ирвинг Талберг подписал с Мирной контракт для MGM, где она сыграла свою первую заметную роль, в комедия Рубена Мамуляна «Люби меня сегодня» (Love Me Tonight) с Джанетт МакДоналд и Морисом Шевалье. Ее следующая роль - полукровки азиатки (опять экзотика!) в фильме «Тринадцать женщин», которая идет на убийство или на провоцирование своих бывших одноклассниц. Только одна девушка избежала смертельной ловушки, героиня Ирен Данн. Мирна впоследствии в шутку утверждала, что она сожалеет, что та избежала подобной участи, каждый раз, когда Ирен получала те роли, что хотела сыграть Мирна.
Мирна была объектом вожделения для многих звезд того времени, в том числе на ее внимание претендовали и Джон Бэрримор, и Лесли Хауард, и Кларк Гейбл. В действительности однажды, когда Гейбл и его жена (тогда еще не было Кэрол Ломбард) провожали ее домой после вечеринки, он пытался поцеловать ее. Мирна была возмущена в первую очередь тем обстоятельством, что жена находилась рядом, толкнула его с крыльца прямо в кустарник. Отсюда и шла ее некоторая прохладность в начале их рабочих отношений.
Первая значительная популярность пришла к актрисе в 1934 году после важной в ее карьере картины: фильма «Манхэттенская мелодрама» (Manhattan Melodrama) с Кларком Гейблом и Уильямом Пауэллом - истории о двух друзьях детства, которые, повзрослев, оказались по разные стороны закона и стали соперниками в борьбе за любовь героини Мирны.
Когда знаменитого гангстера Джона Дилинджера застрелили при выходе из кинотеатра, где он смотрел «Манхэттенскую мелодраму», фильм получил дополнительную рекламу, причем некоторые газеты писали, что Лой была любимой актрисой Дилинджера. Лой позднее выразила свое отвращение тем, каким образом студии подогревали интерес публики, используя смерть гангстера.
После ее появления с Рамоном Наваро в фильме «Варвар» (The Barbarian, 1933), Лой наконец сумела доказать свое право на съемки в качестве ведущей актрисы совсем в другом амплуа. Этому способствовали съемки в «Тонком человеке» (The Thin Man, 1934) по роману Дэшилла Хаммета. Режиссер Ван Дрейк открыл в ней остроумие и чувство юмора, что совсем не было характерно для нее в ранних фильмах.
Чтобы проверить ее реакцию, он толкнул ее в бассейн и почувствовал, что ее апломб в оценке ситуации соответствует как раз тому, что он представлял для роли Норы. Луис Майер вначале отказал взять на роль именно Лой, заявив, что она драматическая актриса, но Ван Дейк упорствовал. Майер уступил при условии, что съемки будут завершены в течение трех недель, так как Лой была намечена на роль «Stamboul Quest» (1934). К счастью «Тонкий человек» стал одним из крупнейших хитов и был номинирован на премию Академии как Лучший фильм. Мирна получила замечательные отзывы и наконец был отмечен ее комедийный талант. Фильм пользовался таким успехом, что популярная экранная пара появилась еще в 14 картинах и оказалась самой плодовитой в истории Голливуда. Роль Норы Чарльз, супруги отошедшего от дел детектива Ника Чарльза, стала поворотной в карьере актрисы - зрители с восторгом приняли этот остроумный и легкий фильм и полюбили его главных героев.
Большинство критиков сошлись во мнении, что серия о «Тонком человеке» никогда бы не стала такой изысканной и популярной без участия Мирны. Ее остроумное восприятие иногда крайне нелепых ситуаций дал ей тот образ, который эффективно эксплуатировался ею в этой серии. Лой позднее скажет, что это фильм «который в конечном итоге сделал меня ... после более чем 80 фильмов».
Так Мирна стала «идеальной женой». По всей стране создавались клубы «Men-Must-Marry-Myrna Clubs», а Джеймс Стюарт даже заявил, что: «Я женюсь только на Мирне», что же касается матримониальных планов самой Мирны, то она ждала развода Харнблоу, с которым к тому времени у нее были романтические отношения.
Однако, несмотря на обретенный успех Мирна понимала, что у студии на нее свои планы. Ее зарплата была 3000 $ в неделю, но хотя у студии были публикации, что Мирна и Пауэлл составляют команду, как единое целое их не рассматривали.. К тому времени она начала встречаться с продюсером Артуром Хорнблоу, но некоторое время пара не могла оформить свои отношения официально, так как Харнблоу был женат. Пока он занимался разводом, у его возлюбленной случился конфликт с MGM - Мирна и руководители киностудии не сошлись во мнении относительно суммы ее гонораров. В 1936 году Харнблоу наконец стал свободен, и 27 июня пара поженилась в Мехико. Она вылетела с Харнблоу в Европу, а когда вернулись в США, то они остались в Нью-Йорке, не вернувшись в Голливуд.
В конце концов, спустя почти год отлучения от экрана Майер вынужден был предоставить Мирне то, что она хотела, плюс бонус в $ 25 000. Это был неслыханный результат, учитывая мощность угроз студии Майера и хорошо документированные трюки, которые они часто использовали для получения нужного результата. По возвращении на студию Мирне была немедленно предоставлена работа в фильме «Whipsaw» со Спенсером Трейси, а далее она была уже снята в таких важных фильмах как «Моя жена - секретарь» (Wife vs. Secretary, 1936) с Кларком Гейблом и Джин Харлоу, в «Petticoat Fever» (1936) с Робертом Монтгомери, что позволило ей развивать и дальше комедийный талант. Она снялась еще в 4 фильмах вместе с Уильямом Пауэллом: «Оклеветанная» (Libeled Lady, 1936), в котором также играли Спенсер Трейси и Джин Харлоу, «Великий Зигфилд», (The Great Ziegfeld, 1936), продолжение «За Тонким человеком» (After the Thin Man, 1936) и в романтической комедии «Двойная свадьба» (Double Wedding, 1937). Она также снимется еще в 3-х фильмах с Кларком Гейблом: «Парнелл» (Parnell, 1937), которая была довольно слабой исторической драмой в карьере обоих артистов, и сильные фильмы «Летчик испытатель» (Test Pilot ) и «Слишком рискованно» (Too Hot to Handle). Обе 1938 года.
Лой и Пауэлл составили один из самых выразительных кинодуэтов тех лет, появившись вместе в четырнадцати картинах, в том числе в пяти фильмах-продолжениях «Тонкого человека» - «За тонким человеком» (1936), «Другой тонкий человек» (1939), «Тень тонкого человека» (1941), «Тонкий человек едет домой» (1945) и «Песня тонкого человека» (1947). Кроме того, благодаря роли идеальной жены Норы, актриса обрела новое амплуа, в котором продержалась до конца своей карьеры.
В 1937 году перед премьерой драмы «Парнелл» (Parnell), где Лой вновь снялась в паре с Гейблом, в пятидесяти трех американских газетах был проведен опрос общественного мнения, по результатам которого Кларк Гейбл и Мирна Лой были признаны Королем и Королевой Голливуда. Когда она получила звание «Королевы» она получила корону из жести и фиолетового бархата. В своей биографии она вспоминала, что впервые снимаясь с Кларком Гейблом она не ладила с ним (из-за эпизода, описанного выше), однако позже он заработал уважение Мирны и они стали хорошими друзьями.
В течение этого периода Лой была одной из самых крупных и высокооплачиваемых голливудских актрис, а в 1937 и 1938 годах была названа в десятке Звезд, принесших наибольшую кассовую прибыль, составленному согласно независимому опросу кинотеатров на всей территории США, какие фильмы посещались наибольшим количеством зрителей. В период с 1934 и 1939 года Мирна Лой снялась в 21 фильме.
К этому времени она стремится снова доказать свою состоятельность как драматическая актриса и снимается с Тайроном Пауэром в мелодраме «Пришли дожди» (Rains Come, 1939). На съемках этого фильма с актрисой произошел несчастный случай - она сорвалась с лошади и едва не погибла.
Летом 1939 года Мирна и Артур уехали на три недели в Европу, где стали свидетелями надвигающейся фашистской угрозы. После начала Второй Мировой войны актриса стала одной из активисток движения по сбору средств на военные нужды и в помощь Красному Кресту. Когда началась Вторая Мировая война все свои усилия Мирна сосредотачивает на тесном сотрудничестве с Красным крестом и настолько яростно обличала Гитлера, что была удостоена чести попасть в его черный список. Она часто гастролировала с целью сбора средств на военные нужды.
Примерно в то же время ее отношения, с довольно деспотичным в быту, Харнблоу испортились, и в марте 1942 года супруги развелись. Через шесть дней после ее развода с Артуром Харнблоу, Мирна импульсивно вышла замуж за Джона Хертца - рекламного магната. Он был из очень богатой семьи Нью-Йорка и не хотел, чтобы она работала и она с радостью, вначале, так и поступает. Тем не менее, Мирна продолжает военную программу в Нью-Йорке, где они жили в то время. Мирной созданы развлекательные программы для военных госпиталей в восточной части Соединенных Штатов, посещает много больниц сама, где она была очень тронута судьбой солдат, тех, которых она там увидела.
Очень скоро стало ясно, что Хертц был неврастеником, собственником и любителем оскорблять. Брак с Хертцем оказался недолговечным, и в августе 1944 года по инициативе актрисы супруги расстались, а после победы Мирна вернулась в Голливуд. В 1946 году Мирна покинула ряды MGM, поскольку она была убеждена, что руководство ей не может простить, что в годы войны она не снималась и, следовательно, ей не предложат интересные роли.
Она вернулась в кино в 1946 году, снявшись в замечательной антивоенной мелодраме «Лучшие годы наше жизни» (The Best Years of Our Lives), играя жену вернувшегося с войны героя Фредерика Марча. Она не побоялась сыграть мать уже взрослой дочери, а это давалось не каждой актрисе. Как ярая демократка Мирна была одной из первых, кто стоит на линии огня в развернувшейся «охоте на ведьм», борьбе за чистку рядов от коммунистической «заразы». В 1946 году во время начала ее работы в фильме «Холостяк и девчонка», она обнаружила свое имя в Голливудском репортере рядом с такими звездами как Эдвард Дж. Робинсон, Орсон Уэлс и Джеймс Кэгни, обвиненными в лояльности к комунистам. Угроза выставить газете иск на сумму $ 1 млн. заставила убрать ее имя из списка.
В 1947 году она снимется с Кэрри Грантом в комедии «Холостяк и девчонка» (The Bachelor and the Bobby-Soxer). Она появится еще раз с Кэри Грантом в фильме «Мистер Блэндигз строит дом» (Mr. Blandings Bilds His Dream House, 1948), а также с Клифтоном Уэббом в фильме «Оптом дешевле» (Cheaper by the Dozen, 1950). Все ведущие актеры - мужчины согласились с тем, что Мирна была женой, которую все они хотят иметь.
В ответ на агрессивную деятельность Комитета «Un-American Activities Committee» по зачистке рядов, Мирна и другие актеры ответили созданием в Голливуде «Комитета по Первой Поправке». При борьбе против «охоты за ведьмами», Мирна была другом Жана Масарика, лидера демократов Чехословакии, чья страна медленно, но неуклонно склонялась к коммунистам. После его смерти - предполагаемое самоубийство, что позже оказалось убийством, Мирна Лой начала работать в Американской Ассоциации при Организации Объединенных Наций, которая служит связующим звеном между новым ООН и общественностью. Кроме того она стала участвовать в ЮНЕСКО по вопросам образования, науки и культуры, отдавая себя с энтузиазмом этой работе, точно так же, как она отдавала себя кино.
Мирна еще два раза выходит замуж. Третьим ее мужем стал в 1946 году режиссер и продюсер Джин Мэркей (который до этого был женат на Джоан Бенетт и Хеди Ламар), с которым они прожили вместе 4 года, но в 1950 они развелись. И в 1951 году она выйдет замуж за делегата ЮНЕСКО Хоуланда Х. Серджента, однако и с ним она разведется в 1960 году.
Мирна Лой никогда не имела собственных детей, хотя из документально подтвержденных источников, известно, что она была близка с детьми мужа от первого брака.
В более поздний период жизни, она взяла на себя более важную роль, как сопредседатель Консультативного совета Национального комитета по борьбе с дискриминацией в области жилищного строительства. Потом она занималась политикой, была убеждённой демократкой и первой актрисой, работавшей в ЮНЕСКО. На протяжении своей карьеры, она отстаивала права черных актеров и их персонажей, которые должны изображаться на пленке с достоинством.
В 1988 году Центр Кеннеди наградил Мирну «Пожизненной наградой за достижения».
Мирна Лой одна из немногих известных американских актрис, ни разу даже не номинировавшихся на обычный Оскар за свои роли. После обширных писем кампаний и многолетнего лоббирования сценаристом, тогда членом Совета Гильдии писателей Западной Америки, Михаилом Рассноу, который заручился поддержкой бывших коллег и экранных друзей Лой, таких, как Роди МакДауэлл, Сидни Шелдон, Гаролд Расселл и многих других, она получила почетную премию Академии в 1991 году с формулировкой «за достижения своей карьеры». Она не смогла поехать в Голливуд принять награду лично, но согласилась сняться в своем доме в Нью-Йорке в короткой встрече при вручении премии. Студия организовала через спутниковую связь прямой репортаж с ее квартиры на Манхэттене. Она сказала очень коротко: «Вы сделали меня очень счастливой. Большое спасибо». Это было ее последнее публичное выступление. А в последнем фильме она снялась в 1981 году «Летнее солнцестояние» (SummerSolstic).
Ее автобиография, «Мирна Лой: Становление», была опубликована в 1987 году. Из нее стало известно, что актриса два раза переживала операцию мастоктомии (по поводу рака груди) - в 1975 и 1979, но в декабре 1993 года, во время очередной операции Мирна Лой скончалась. Ей было 88 лет, похоронена на родине, на кладбище Forestvale в Хелене, штат Монтана.
В общей сложности она появилась в 129 кинофильмах.
Мирна Лой имеет звезду на Голливудской Аллее Славы.
Здание «Sony Pictures Studios», которая ранее была «MGM Studios» в Калвер-Сити названо в ее честь.
Морин О'Салливан сказала о Мирне в 1992 году: «Что было ее магией? Я не знаю. Она была просто сама магия!»
Она была любимой актрисой Франклина Делано Рузвельта, Уинстона Черчилля и Джеймса Стюарта.
Ее профиль пользовался самым большим спросом в 1930-х годах при пластических операциях.
Высказывания:
О Уильяме Пауэлле она написала: «Я никогда не наслаждалась своей работой в такой степени, как снимаясь вместе с Уильямом Пауэллом. Он был блестящим актером, восхитительным спутником, большим другом и, прежде всего, джентльменом».
О себе: «Я была домашним ребенком с веснушками, которые вылезали каждую весну и застревали на моем лице до Рождества».
О кино, выступая в конце 60-х: «Я восхищаюсь некоторыми артистами на экране сегодня, но большинство из них выглядят одинаково. В наши дни мы были индивидуальностями и фильмы были более умными. Вся эта обнаженность и нагота слишком чрезмерна и становится скучно. Будет стыдно, если это разрушит людей настолько, что приведет к необходимости ввести цензуру. Я ненавижу цензуру. В кино нет тайн, нет личной жизни, нет сексуальности. Тот секс, что я видела на экране, больше выглядит как проявление насилия и враждебности в отношении полов».
О своих впечатлениях по поводу проб для съемок фильма «Кобра» (1925): «Я бросилась из зала, побежала домой и плакала в течение нескольких часов. Мне было стыдно за себя. Это было ужасно...»
Борьба с боссами MGM в 1930: «Почему каждый чернокожий человек в кино должен играть раба? Как насчет чернокожего человека, приходящего в суд и несущего портфель?»
О Кларке Гейбле: «Он оказался актером, чертовски хорошим, и никто не знал его - и менее всех сам Кларк. Он был очень застенчивым человеком и где-то с ужасной неполноценностью».
О Кристин Кроуфорд, дочери Джоан Кроуфорд: «Это была молодая женщина с невероятной особенностью. Она хотела быть самой Джоан. Я думаю, что это лежит в основе ее книги, которую она написала, а потом уже все остальное. Я понимаю, что ум ее создал мир фантазий, который она прожила дюйм за дюймом...»
О Барбаре Стрейзанд: «Я думаю Барбара Стейзанд является гением творчества! Я очень впечатлена ее лицом. Несколько лет назад я выступала на Присуждении премии Академии. Она подошла ко мне. Я стояла с боку. А она прошла через всю сцену, чтобы поприветствовать меня. Очень вежливо, очень красиво. Немного найдется молодых женщин, которые отдадут дань уважения более старшей. Одри Хепберн - да. И - Барбара. Я не забыла, как она была очаровательна».
О Берте Рейнольдсе: «Это человек острого ума, который постоянно продолжает учиться. Это активный стиль. Большинство людей просто играют сами. Это Спенсер Трейси мог подойти, чтобы спросить меня после сыгранной сцены: «Я тебя не заглушил?» И если я говорила, да, он мог сказать: «Хорошо, давай сделаем это снова». Такая же честность была и у Берта. Он атавизм и принадлежит к старой школе».
О Лайзе Минелли: «Я люблю Лайзу. Она настолько оригинальна. Люди говорят о ней терминами, определяющими ее мать. Но она сама весьма оригинальна. Хороший, сильный, уникальный человек».
О Рексе Харрисоне: «Рекс Харрисон был в странного рода настроении в съемках «Полночные кружева». Но это как раз и неудивительно. Нет сомнений, что на него повлияла смерть жены Кей Кендалл. У него было очень мало времени для меня или кого-нибудь еще, я могу только сказать: он делал свою работу».
О Дорис Дэй: «У меня есть только лучшие слова, чтобы сказать о Дорис Дэй. Она для меня замечательная и очень милая. Она прислала мне цветы, когда я уходила и оставалась дружелюбной и внимательной. Как я сказала, это очень тяжело, когда начинаешь уходить. Вы сложно боретесь, чтобы достичь вершины, а затем понимаете, что пришло время изящно отступать. Дорис, которая была на вершине в то время, никогда не играла примадонну. Я ценила ее отношение чрезвычайно».
О Монтгомери Клифте: «Монти был большим талантом, игрой которого
я всегда восхищалась. Он обладал экстраординарными инстинктами. Его замечания по поводу сценария всегда были мудрыми и правильными. Он хотел стать большим режиссером. «Ты правильно оцениваешь себя?» - спросила я его однажды. «Ты шутишь? - ответил он. «Как режиссер я просто не буду мириться с тем дерьмом, что наполняет меня». У Монти тогда возникали проблемы. Он был полон всякого рода проблем, многие из них были просто надуманными».
О Тайроне Пауэре: «Прекрасный джентльмен с большим воображением.
|
