|
 |
МАРИЯ КАЗАРЕС
Фильмы с МАРИЯ КАЗАРЕС
|
Мария Казарес
21 ноября 1922 - 22 ноября 1996
Французская актриса испанского (галисийского) происхождения, в основном театральная актриса трагического амплуа.
Мария-Виктория Казарес Кирога родилась 21 ноября 1922 года в Ла-Корунья - приморском городке на северо-западе Испании, в Галисии. Мать - Глория Перес. Её отец - Сантьяго Казарес Кирога был премьер-министром Испании в 1936, в разное время работал министром флота, министром обороны, занимал другие высокие посты. В связи с политической карьерой отца семья переезжает в Мадрид, где Мария проходит обучение в «Еl Instituto Escuela». В 1936 году, когда разразилась Гражданская Война в Испании, семья вынуждена бежать из страны во Францию. Тогда Марии было около 14 лет, и она ещё практически не говорила по-французски. Отец отправился в Лондон, а мать и дочь пытались найти убежище в Париже.
Во Франции она пережила немецкую оккупацию. Мария учится в лицее Виктора Дуруйя, а после его окончания занимается постановкой речи в классе Рене Симона. Она поступает Парижскую Консерваторию, где завоевывает Первую премию за трагедию и Вторую премию за комедию. В это же время она проходит обучение в Школе Драматического Искусства и в июле 1942 года она проходит прослушивание у Марселя Херрарда, который принимает ее в труппу театра «Théatre des Matarins». В течение ближайших трех лет она появляется на сцене, где дебютирует в пьесе Джона Синга «Deirdre des Douleurs», в пьесе Ибсена «The Master Builder», первые ее роли в театре - Береника и Жанна Д'Арк. Успех актрисы приносит ей предложение главной роли в пьесе Альбера Камю «Недоразумение». Особенно важная премьера была с Жераром Филиппом в «Federico» по Просперу Мериме.
Сотрудничество с Камю перерастает в более близкие отношения, длившиеся три года. В связи с этим её даже называли «музой экзистенциализма». Мария Казарес оставалась в дружеских отношениях с Камю вплоть до момента его гибели в автокатастрофе в 1960 году.
Её первым фильмом стал один из самых культовых фильмов французского кинематографа - «Дети райка», режиссёра Марселя Карне, классика французского кино, где она играла одну из ролей второго плана Натали (1944). Оккупировавшие Париж нацисты могли в любой момент остановить съемки. Исполнительница главной роли Арлетти завязала роман с немецким офицером, что вызвало негодование парижан. Один из актеров был арестован полицией, сотрудничавшей с нацистами. В целом, «Дети райка» для Франции - это нечто вроде «Унесенных ветром» для Америки.
В следующем году она снимается в фильме «Дамы Булонского леса» (режиссёр Робер Брессон). Её персонаж - светская дама Элен, которая с помощью хитроумной интриги мстит бросившему её любовнику, выводит Марию Казарес в виде некоего «гения зла» в образе прекрасной женщины. Пожалуй, именно с этой роли начинается дискуссия о характере её творческой индивидуальности и об её «инфернальной красоте».
Экранизация романа Стендаля «Пармская обитель» (1948, режиссёр Кристиан Жак) показывает нам Марию Казарес в роли Джины Сансеверины, где она играет, теперь уже в кино, с Жераром Филиппом.
Пожалуй, самой известной ролью Марии Казарес стала роль Принцессы (Смерти) в ещё одном из самых культовых французских фильмов - «Орфее» Жана Кокто (1950) при участии Жана Маре. Очень сложный, насквозь пронизанный символикой, фильм Кокто требовал от актрисы реализации всего своего творческого потенциала, и она блестяще справилась с этой задачей.
Испытания, пережитые Марией Казарес в молодости (гражданская война, изгнание, оккупация), а так же среда в которой она вращалась (семья министра, близкая дружба с Камю, знакомство с Кокто), способствовали формированию великой трагической актрисы. Кроме этого, природа наделила Марию Казарес очень яркой, далекой от всяких шаблонов красотой. Настолько далекой, что с обывательской точки зрения её даже не все считают красивой. Наиболее часто присоединяемый к её красоте эпитет - инфернальная. Это дает некое представление о том, какое впечатление производят образы Марии Казарес на зрителя. Это всегда волевые, сильные характеры, перенесшие в жизни серьезные испытания, чем они и интересны. Испытания, которые не губят личность, но сообщают ей некую зловещность. Виртуозная игра, темперамент, глубина сделали ее драматической актрисой высочайшего уровня. Потрясающе магнетическая персона.
В 1959 она снялась в фильме «Завещание Орфея» (Testament of Orpheus).
С 1952 года, хотя она и продолжала время от времени появляться в кино, она сама предпочитала появляться в основном на сцене. Также Мария Казарес работает в «Комеди Франсез», Народном Национальном Театре под руководством Жана Вилара и только изредка снимается в кино.
Она активно гастролирует по всему миру, с репертуаром, который является большой классикой французского театра, в том числе, с постановками Корнеля «Эль Сид», Виктора Гюго «Мария Тюдор» и Marivaux «Триумф любви» и выступает на Бродвее в 1958 году.
Из других фильмов с её участием следует назвать «Макбет» (1959), «L'adieu nu» (1977), «Britannicus» (1977), «Blanche et Marie» (1984), «Чтица» (La Lectrice, 1988) и «Someone Else's America» (1995).
В 1975 году она получает французское гражданство. В 1976, после смерти испанского диктатора Франко, она, наконец, посещает Испанию, где исполняла «El adefesio» Рафаэля Альберти.
Мария Казарес была номинирована на премию «Цезарь» в 1989 году. Жила Мария Казарес очень замкнуто.
В 1980 она издала книгу мемуаров «Résidente privilégiée». Скончалась Мария Казарес 22 ноября 1996 года, в ночь, последовавшую за её 74-м днем рождения. Умерла она в своем особняке Де Ла Вернье, в небольшой деревне Alloue во Франции. После смерти она завещала свой дом деревне. Сегодня особняк Де Ла Вернье является резиденцией художников и используется для выступлений Пуату-Шарант.
|
|
|
