Маргарет Линдсэй (Margaret Lindsay)
19 сентября 1910 - 9 мая 1981 Маргарет Линдсэй американская актриса, которая была очень популярна на студии Warner Bros. в 1930-х и 1940-х годах.
Родилась Маргарет Кис (а так ее звали при рождении) 19 сентября 1910 в Дубьюке, штат Айова в семье, в которой она была второй по старшинству из шести детей отца фармацевта, который умер в 1930 прежде, чем началась ее голливудская карьера. У нее было четыре сестры: Хелен, Джейн, Лори, Микки и брат Джек.
Согласно журналисту Тому Лонгдену из Des Moines Register (ежедневная утренняя газета Де-Мойна, штат Айова), «Пег» была «девчонкой-сорванцом, которая любила залезать на груши» и была «катающимся на роликах злым духом». Она сам сознавалась в этом: «Я была злодеем, катающимся на роликах, и любила круглый тротуар в Женском монастыре Посещения, где я каталась по кругу и каталась, пока не испытывала головокружения».
Она закончила в 1930 Visitation Academy в Дубьюке. После посещения National Park Seminary в Вашингтоне, округ Колумбия, Линдсэй убедила своих родителей зарегистрировать ее в американской Академии Драматических Искусств в Нью-Йорке.
Актерская «болезнь» поразила Маргарет довольно рано, и она впоследствии посещала американскую Академию Драматических Искусств Нью-Йорка, чтобы воплотить свою мечту. Она заметила, что американские актеры занимали второстепенное положение перед своими британскими коллегами. И когда ей не удается найти работу в Нью-Йорке, она отправилась в Англию для дальнейшего обучения и в попытке найти работу. Там она и сделала сценический дебют. Она появилась в таких спектаклях, как «Escape», «Смерть берет выходной» (Death Takes a Holiday) и «The Romantic Age».
С ее резюме, теперь состоящего из списка сильных театров и престижных ролей, она вернулась в Штаты в надежде, наконец-то, найти двери Бродвея распахнутыми, но, опять же, ее карьера застопорилась. В ожидании своего шоу, что задерживалось с открытием (в конце концов, она сыграла на Бродвее партнершей Роланда Янга в «Another Love Story»), Маргарет прошла много кинопроб, организованных для нее.
Линдсэй часто ошибочно принимают за англичанку из-за ее убедительного английского акцента, который произвел на Universal Studios сильное впечатление, чтобы они захотели ее снять в своем фильме 1932 года «Старый, страшный дом» (Old Dark House). Как Джеймс Роберт Пэриш и Уильям Т. Леонард писали в «Голливудских игроках: Тридцатые годы» (Arlington House, 1976), Линдсэй вернулась в Америку и приехала в Голливуд, только чтобы обнаружить, что Глория Стюарт была брошена на ее роль в фильме.
Universal интересовалась «британской театральной актрисой» и наняла ее. Она сделала свой дебют в фильме «Okay, America!» (1932) и трудилась в течение нескольких незначительных ролей, прежде чем в полной мере воспользоваться своей репутацией «английский чайной розы» в небольшой, но заметной роли во «все-британском» (охвачены такие события, как англо-бурская война, смерть королевы Виктории, кораблекрушение «Титаника» и Первая Мировая война) масштабном эпическом фильме «Кавалькада» (Cavalcade,1933). Линдсэй получила роль, поддерживая свой британский акцент с легендой тщательно продуманной «биографии», которая утверждала, что она родилась в лондонском пригороде, дочерью лондонского брокера, который послал ее в лондонский женский монастырь для образования.
«Хотя я смотрелась и говорила как англичанка..., если бы я сказала им, что я была фактически из Айовы, я потеряла бы назначение» - объяснила она позже.
Этот год вообще-то был урожайным, она снялась в 11 фильмах. После некоторых второстепенных ролей в Предкодовых фильмах, таких как «Кристофер Стронг» (Christopher Strong, 1933) и инновационной «Мордашки» (Baby Face, 1933), в котором главную роль играла Барбара Стэнуик, Линдсэй была поставлена в Fox Film Corporation в фильм «Кавалькада» (Cavalcade,1933), который из 4-х номинаций завоевал 3 Оскара, в том числе и как Лучший фильм. Линдсей была выбрана для небольшой, но запоминающейся роли Эдит Харрис, обреченной английской новобрачной, чей медовый месяц происходит в путешествии на Титанике. Этот фильм был самым шумным и кассовым в 1933 году и получил премию Академии и восторженные отклики как в Соединенных Штатах и, что удивительно, в Великобритании.
После «Кавалькады» Warner Bros. подписывает с ней долгосрочный контракт в том же году и привлекательная, черноволосая актриса стала одной из рабочих лошадок студии, появившись более чем в трех десятках фильмов с 1933 по 1940 года. Например, в 1933 году она уже снялась с Уильямом Пауэллом в «Private Detective 62». На Warner Bros. она стала надежной поддержкой игроков, работая с Полом Муни, Эрролом Флинном, Хенри Фонда, Уорреном Уильямом, Лесли Хауардом, Джорджем Арлиссом, Хамфри Богартом, Борисом Карлоффом и Дагласом Фэрбэнксом-младшим. Линдсэй была поставлена в четырех фильмах в качестве любовного интереса героев Джеймса Кэгни в Warner фильмах 1933-1935 гг. «Frisco Kid» (1935), «Морская пехота в воздухе» (Devil Dogs of the Air, 1935), «Джимены» (G-Men, 1935), и «Lady Killer» (1933), в которых «американизируемая» как главная и вторая по главным ролям, она смогла опустить британский акцент.
Линдсэй играла одну из главных ролей с Бетт Дэвис в четырех фильмах Warners: как сестра Дэвис в «Тумане над Фриско» (Fog Over Frisco, 1934); в 1935 году фильм «Опасная» (Dangerous, за который Дэвис выиграла свою первую премию Оскар в качестве Лучшей Актрисы); в «Городе на границе» (Bordertown,1935), играя одну из главных ролей с Полом Муни, и, наконец, как конкурентка Дэвис в борьбе за любовь героя Хенри Фонда в «Иезавели» (Jezebel,1938), фильм, который заработал для Дэвис ее вторую премию Оскар как Лучшей Актрисы. Она также взяла на себя роль, отвергнутую Бетт Дэвис в «Garden of the Moon» (1938), мюзикл, в котором Маргарет правда не пела.
Давнишняя проблема Маргарет состояла в том, что она была или вовлечена в незначительные картины, которые не сделают ничего, чтобы продвинуть ее карьеру или были ей вручены вторичные роли в A-картинах в которых, она играла лучшего друга звезды, легкую романтичную конкурентку или светскую женщину.
Пример ее работы в ведущей роли в более низких бюджетных фильмах, в то время как она работала в Warner bros., был фильм 1936 «Закон в ее руках» (The Law in Her Hands), в котором она играла «адвоката толпы» (т.е. бедных). Как историк кино Джон Маккарти написал, что было «редкостью среди гангстерских фильмов, чтобы предложить женщине мужскую роль защитника». Сделанный после вступления в силу Производственного Кодекса Кинофильма (Кодекс Хейза), однако, «Закон в ее руках» был принят как «реакционная позиция к гендерному выключателю» и завершен с завихрением заговора, который был полной противоположностью Предкодового периода (1929-1934), когда «персонажи женского пола на экране могли сказать, сделать все что хотели и быть всем, чем они хотели».
Картинно-симпатичная брюнетка Маргарет Линдсэй была одной из многих брутальных и приятных в общении инженю, которые могли не нести ответственности в ценности элегантных голливудских картин 1930-ых. Такие альтруистические любовные увлечения часто упускались зрителями на картинах, которые несли роскошный спектакль, лишь оттеняя бойкого Джеймса Кэгни или темпераментную Бетт Дэвис, обоих из которых она поддержала в нескольких фильмах. Следовательно, в то время как она была прекрасным отвлечением и очень способным талантом, Маргарет не могла зажечь свою звезду и приковывала внимание к более истинной звезде.
Возможно, самая прекрасная роль, по мнению критиков кино, в которой актриса выразила всю свою индивидуальность, у Линдсэй была в «Доме о семи фронтонах» (The House of the Seven Gables, 1940), одноимённой экранизации романа Натаниэла Готорна, с Джорджем Сандерсом и Винсентом Прайсом. Поставленный Джо Меем по сценарию Лестера Коула, с музыкой Франка Скиннера фильм был номинирован на премию Оскар. Прайс вспоминал, что с «Маргарет Линдсэй было одно удовольствие работать, и она очень хорошая актриса».
Майкл Брунас, Джон Брунас и Том Вивер написали в «Universal Horrors: The Studio's Classic Films», 1931-46 (McFarland, 1990): «Линдсэй... одна из самых прекрасных и самых талантливых из 30-ых ведущих леди, показывает прекрасную, зрелую работу, это является, вероятно, лучшим, конечно самым поразительным на картине.... Бетт Дэвис анонсировала роль Хепзибы, как работу, которая будет провозглашена классической...»
У неё были примечательные второстепенные роли в таких картинах как «Кавалькада» (Cavalcade, 1933), «Дело о любопытной невесте» (The Case of the Curious Bride,1935), «Зелёный свет» (Green Light, 1937), «Иезавель» (Jezebel, 1938) и «Улица греха» (Scarlet Street, 1945).
После ухода с Warners она продолжала появляться в основном в B-фильмах, а затем переехал в характерные роли. Были и ведущие роли, правда, фильмах ниже категории Б, таких как ряд фильмов об Эллери Куине на студии Columbia в начале 1940-ых.
Линдсей появился в роли поддержки в фильме 1942 года «Негодяи» (The Spoilers) с Джоном Уэйном в главной роли, и у режиссера Фрица Ланга «Улицы греха» (Scarlet Street) в 1945.
После одной из своих лучших ролей, как Хепзибы в фильме «Дом о семи фронтонах», Маргарет подписала контракт с Columbia на исполнение в серии «Эллери Куин» (всего семь) таинственного автора Никки Портер в партнеры либо Ральфу Беллами в 4-х фильмах или Уильям Гаргану (заменившему Беллами) в главной роли самого Эллери Куина.
Привязанность автора Джона Туски к ряду Эллери Куина мистифицировала свою звезду Ральф Беллами. Во время интервью Туска для его книги 1978 года «Детектив в Голливуде», Беллами заметил: «Я - один из некоторых, который делает [серии]...Я не знаю, как... такие картины были недоброкачественной продукцией». Туска посчитал «Эллери Куина, мастерского детектива» (Ellery Queen, Master Detective, 1940) и «Чудеса Пентхауса» (Ellery Queen's, Penthouse Mystery, 1941) как лучшее из соединений Беллами-Линдсэй. «Влияние серий «Тонкого человека» было очевидно наоборот» - отмечал Туска. «Эллери и Никки не состоящие в браке, но очевидно любят друг друга. Вероятно, самая большая тайна... - Эллери, так никогда и не получает написанную книгу. Мало того, что Никки привлекательна и вполне готова, чтобы показать свою фигуру», - отмечал Туска: «она также любит писать свои рассказы о времени Куина и увлекается своими исследованиями. В «Эллери Куине, мастерском детективе», любовным отношениям между Эллери и Никки Портер дали достоинство, и поэтому целостность» - писал Туска: «этому недоставало двух предыдущих записей в ряду», снятыми в Republic Pictures в 1935-36 годах, прежде чем с Беллами и Линдсей заключила контракт Columbia.
Автор Джеймс Роберт Пэриш написал, что «одно вселенное прикосновение Columbia в их сериале об Эллери Куине было добавлением Никки Портер... как внештатного таинственного автора, которая идет, чтобы работать на Эллери в качестве его секретаря. Она добавила искрящуюся вставку симпатичного отвлечения, с тех пор чаще, призванная в качестве детектива любителя, шпионящего, чтобы выручить босса Эллери».
Маргарет Линдсэй снова брошена в экранизацию популярного радио-шоу «Преступление доктора» (Crime Doctor, 1943) с Уорнером Бакстером в главной роли. Это первый фильм из ряда серий, устанавливающий фон преступного доктора. Сериал по-прежнему рассматривается многими как один из лучших детективных сериалов. Но первый фильм был предприятием не столь успешным, к тому же был малобюджетным, да и контракт Линдсэй подошел к концу и было принято решение не обновлять его и отказаться от нее.
В 1940-ых она пополнила свою фильмографию вторичными благовоспитанными ролями позади Джоан Беннетт в «Улицах греха» (Scarlet Street 1945), Ланы Тернер в «Кэсс Тимберлэйн» (Cass Timberlane, 1947) и Барбары Стэнуик в «Дочери БФ» (BF's Daughter, 1948).
Интересной работой стала совершенно нетипичная роль салонной девушки в «The Vigilantes Return» (1947). В статье «Classic Images» 2004 года об актере Джоне Холе историк фильма Колин Бриггс написал, что в письме, которое он получил от Линдсэй, было сказано, что ее роль в «Доме о семи фронтонах» была ее «любимой ролью». В том же письме Линдсэй написала Бриггсу, что фильм, о котором у нее было самое забавное впечатление, был 1947 «The Vigilantes Return», в котором она играла одну из главных ролей с Джоном Холом: «Это (роль) было полным отклонением от моих обычных ролей, и она захватила меня... Я даже пела песенку типа «Мэй Уэст». Эта роль салонной певички была для меня полностью экстравертным стилем, и я наслаждалась (полученной) возможностью... У меня все еще есть афиши из этого фильма, которые висят на стене в моем доме».
К 1947 году, усталая и пополневшая Линдсэй была низведена в роли второго плана и то на малопрестижных студиях. В то время как ее работа в конце 1940-ых иногда вовлекала бы роль поддержки в фильмах MGM как «Кэсс Тимберлэйн» (Cass Timberlane, 1947) со Спенсером Трэйси, ее кинокарьера пошла на спад с ролями в фильмах в студиях Poverty Row как Monogram Pictures и PRC.
Она вернулась на сцену и играла с Франчо Тоне в спектакле «Второй человек». Маргарет также пыталась найти работу на телевидении и в театрах в следующем десятилетии. Она сделала свой телевизионный дебют в 1950 году, играя по Оскару Уальду «Как важно быть серьезным», что позволило ей вновь блистать своим тонко отточенным британским акцентом.
Но как некоторые источники сообщают, допустила несколько фальшивых нот, так, что ее сцены были удалены. Линдсэй появилась только в четырех фильмах в течение 1950 и два в 1960 году. Она ушла из кино с выпуском «Тэмми и доктор» (Tammy and the Doctor, 1963), когда ей было всего 53. Линдсэй сыграла медсестру, влюбленную в доктора, которого играл Макдональд Кэри. На телевидении она появляется в неудачном телевизионном фильме в роли Элли в «Семье Чедвик» (The Chadwick Family, 1974) в главной роли Фред МакМюррей.
Было еще участие в паре сериалов до этого, а больше телевизионной работы не предлагали.
Маргарет оставалась близка к своей семье. В начале своей карьеры, Линдсэй жила со старшей сестрой Хелен в Голливуде. Ее знакомые и спутники были «типично безопасными» звездами, такими как Сезар Ромеро, Ричард Дикон, и даже музыкант Либерач.
Позже в жизни, она жила со своей младшей сестрой Микки. Несмотря на то, что у нее говорили, что завязывались романтические отношения с актерами, такими как Уильям Гарган и Эдвард Норрис, она не вышла замуж. Старшая сестра Хелен (с которой она жила некоторое время) вышла замуж за Джона Пэйджа Буехелера, вторая сестра Джейн Гилберт (Джейн Кис) вышла замуж за актера Уильяма Хоппера. Третья, Лоррейн была замужем за Фредриком К. Кеулайне (из Чикаго), Мэри (Mickie) была младшей сестрой, которая позже жила с Маргарет в ее доме. Хотя будучи романтично связанна с несколькими мужскими звездами она была также связана с Джанет Гейнор. Ее ближайшим сподвижником была актриса Мэри Маккарти. Лесбиянка, она была относительно открыта в своих сексуальных предпочтениях в пределах голливудского сообщества.
Маргарет была хорошим другом актрисы Тельмы Тодд. Она была на обеде в честь Тодд в ночь загадочной смерти Тельмы от отравления угарным газом. Маргарет была столь обезумевшей, что даже была вынуждена отказаться от картины, в которой она начала сниматься «Убийство Аристократом» (Murder by an Aristocrat, 1936). Ее заменила Маргерит Черчилл.
Линдсэй умерла в возрасте 70 лет от эмфиземы 9 мая 1981 года, в больнице Good Samaritan Hospital в Лос-Анджелесе. Четыре сестры и брат пережили ее. Она была похоронена на кладбище Holy Cross Cemetery в Калвер-Сити.
Сестра Маргарет Линдсэй, Джейн Кис (1909-1985), была также актрисой, известной под именем Джейн Гилберт. В 1940 Джейн вышла замуж за сына Хедды Хоппер, актера Уильяма Хоппера, известного, прежде всего, своей ролью Пола Дрэйка в телесериале «Перри Мэйсон». У них родилась дочь Джоан в 1942 году, а в начале 1960-х годов они развелись.
Племянница Линдсэй - Пегги Кенлайн и внучатый племянник Линдсэй - Брэд Йейтс были также актерами.
Линдсэй появился в приблизительно 80 фильмах, обычно как «другая женщина», дебютантка, светский человек или лучший друг.
У Маргарет есть своя персональная Звезда на Голливудской Аллее славы, за вклад и развитие киноиндустрии.
|
