Долорес дель Рио (Dolores del Río)
3 августа 1905 - 11 апреля 1983 Долорес дель Рио мексиканская актриса, ставшая популярной в Голливуде в эпоху немого кино.
Лолита Долорес де Мартинес Асунсоло Лопес Негрете, ставшая известной как Долорес дель Рио, родилась 3 августа 1905 года в столице одного из северо-западных штатов Мексики - Дуранго, в богатой аристократической семье банкира, с испанской родословной. Ее родителями был Иисус Леонардо Асунсоло Жак, директор Банка Дуранго и Антонии Лопес-Негрет. Они были членами Порфириато (члены правящего класса от 1876-1911, когда Порфирио Диас был президентом) в Мексике. Долорес дель Рио приходилась троюродной сестрой актера Рамона Новарро и двоюродной сестрой (кузиной) актрисе Андреа Пальме (первая Дива мексиканского и латиноамериканского кино). В мексиканской революции 1916 года, однако, семья потеряла все своё состояние и эмигрировала в Мехико, где Долорес стала светской львицей.
В пятнадцатилетнем возрасте Долорес решила поехать учиться актерскому мастерству в Мадрид, а затем изучала в Париже искусство танца. Она училась в в лицее «Лисео Франко Мексикано» в Мехико. Девушка имела страсть к танцу и восхищалась великой российской балериной Анной Павловой.
Чтобы восстановить своё финансовое состояние и удобный образ жизни, которая семья потеряла во время революции, она решила стать актрисой. Это ей потом долго не могла простить аристократия Мексики.
Выступая в качестве танцовщицы на собраниях богатых мексиканцев, она встретила Хайме Мартинеса дель Рио, представителя одной из самых влиятельных семей Мексики. Они влюбились, хотя он был на 18 лет старше ее. В 1921, в возрасте 16 лет, она вышла за него замуж. Пара провела три года в Европе. В 1924 они возвратились на ранчо дель Рио в Дуранго. Затем пара переехала в Мехико.
На одной вечеринке она познакомилась с голливудским продюсером, благодаря которому началась её карьера в кино. К тому времени Долорес дель Рио уже развелась с мужем, но решила оставить его фамилию. «Открытие» Долорес дель Рио принадлежит голливудскому кино. Эдвин Кэрю, влиятельный директор в First National Films, подпадал под очарование Долорес, наблюдая ее танец танго на званом обеде. Страстно увлеченный Кэрю уговаривал Долорес и Хайме переехать в Голливуд, призывая их дать отпор семейным возражениям, которые видели в этом лишь социальное унижение. Долорес же увидела в этом возможность укрепления брака: «Хайме хотел избежать условий, которые не удовлетворяли его, надеясь развить свои литературные наклонности, сочиняя сценарии для Голливуда». Она также знала, что это было опасное приключение для 21-летней «латинос»: «Я была сумасшедшей, чтобы сделать это. Моя семья и мои друзья подвергли бы остракизму меня, если бы меня ожидал провал».
Её дебют в кино состоялся в 1925 году в фильме «Джоанна» (Joanna) и был не очень удачным. Однако сам факт - участие в кинофильме - навсегда укрепило её решимость стать киноактрисой. Без малого двадцать лет провела дель Рио в Голливуде. Используя фамилию своего мужа, дель Рио сделала свой дебют в фильме, который снимал Кэрю в 1925 и выпущен в этом же году. Она играла Карлотту Да Силву, призрачную женщину-вамп испанско-бразильского происхождением. Но на экране она просто появилась пять минут с упоминанием в титрах как «Дороти Дель Рио». Но Кэрю заверил ее, что и то немногое, что появилось в фильме, выглядело весьма впечатляюще.
Голливуд впервые заметил ее привлекательность в качестве секс-сирены. Дель Рио боролась против изображения ее в качестве «Мексиканской розы», первоначально навязаное ей голливудскими руководителями. Несмотря на ее краткое появление, Кэрю устроил широкую рекламу для актрисы. Намерение Кэрю состояло в том, чтобы сделать из неё звезду порядка Рудольфа Валентино, этакий женский тип «Латинского Любовника».
Дель Рио появилась в Голливуде в период, которым управляют светловолосые женщины-звёзды. Несколькими темноволосыми звездами в это время была Зэда Бара и Пола Негри, которые были одинаково позиционированы в пределах структуры фильма или рекламировались в качестве женщин вампов. В то время как эра немого кино позволила дель Рио максимизировать расовую принадлежность ее темноволосого облика и светлой кожи, она была брошена в различные этнические роли, характеристики которых часто несли сексуальный подтекст.
В её втором фильме «High Steppers» (1926) дель Рио была второй женской ролью после Мэри Астор. Дель Рио также появилась в комедии «The Whole Town's Talking» (1926), её первый фильм без руководства Кэрю. Эти фильмы не были блокбастерами, но помогли увеличить популярность дель Рио.
В её следующем фильме, комедии «Pals First» (1926), она получила главную роль, а это был только её третьим фильмом. Успехи дель Рио повысились, несмотря на еще слабое освоение английского языка. Она двигала губами фонетически, что не было слышно зрителям немого кино.
В конце 1926 режиссер Рауль Уолш поставил дель Рио на роль героини Чармэйн в фильме «Цена славы» (What Price Glory?). И именно это роль принесла ей заметный успех. Позже, она была отобрана как одна из молодых дарований WAMPAS Baby Stars в 1926 (наряду с такими вновь прибывшими артистками, как Джоан Кроуфорд, Мэри Астор, Джанет Гейнор, Фэй Рей и Долорес Костелло). Она вызывала восхищение как одна из наиболее красивых женщин на экране. Её карьера продолжала успешно развиваться на протяжении всей оставшейся эры немого кино, и актриса при этом считалась одной из самых красивых актрис Голливуда.
Кэрю правильно рассчитал - в эру немого кино дель Рио стали считать женским аналогом Рудольфа Валентино. Ее карьера процветала до конца немой эры, с успешными фильмами, такими как «Воскресение» (Resurrection, 1927), «Рамона» (Ramona, 1928) и «Евангелина» (Evangeline, 1929).
Именно Кэрю продюсировал фильм «Воскресение» (Resurrection, 1927), основанный на романе Льва Толстого, который был кассовым хитом. Хотя в Голливуде уже были три версии фильма, Кэрю думал, что его версия будет лучшей. Для этого он берет в консультанты самого сына Льва Толстого - графа Илью Толстого. Долорес выступает в роли Кати Масловой. Род Ла Рок играл Нехлюдова, и сам граф Толстой сыграл небольшую роль в фильме.
В 1927 Рауль Уолш поставил дель Рио на роль Кармен во вторую версию фильма «Любовные истории Кармен» (The Loves of Carmen,1927). Первое было с Тэдой Барой в 1917 и была еще более поздняя версия с Ритой Хейуорт в 1953. Уолш решил, что дель Рио была лучшей интерпритацией из всех «Голливудских Кармен» в связи с ее подлинным латиноамериканским происхождением. Чтобы увеличить ее признание, был написан портрет популярным художником Теодором Лукитсом (его первоначальная известность пришла к нему в связи с написанием им портретов некоторых из самых гламурных актрис немого кино). Названный как «Сувенир из Севильи» портрет изображал актрису в платье, которое носят для представления испанскому Суду. Портрет также показал ее любимую обезьянку. Большое живописное полотно было выставлено в Carthay Circle Theatre перед премьерой «Любовные истории Кармен» (1927). Он был растиражирован в журналах и газетных статьях в Соединенных Штатах и Мексике.
Далее последовали несколько фильмов, испытывавших недостаток в артистических достоинствах и были произведены, чтобы эксплуатировать известность дель Рио. Критики это отметили, называя «Gateway of the Moon» (1927) - «ужасно поставленная, сочная мелодрама, очевидно, выпущена только, чтобы нажиться на популярности звезды». С такой же самой ролью она снялась «No Other Woman».
В 1928 Долорес заменила актрису Рене Адор (у которой уже появились симптомы туберкулеза) в фильме MGM «The Trail of '98», поставленном Клэренсом Брауном. Ее карьера процветала до конца немой эры. Она была нанята студией United Artists для съемок весьма успешного в прокате фильма «Рамона» (Ramona, 1928, для которого она сделала запись известной песни "Рамона" с RCA Victor). Ранние версии фильма бросают светловолосых актрис как Мэри Пикфорд (поставленный Гриффитом, 1910) и Адда Глисон (1916) в роли англо-индейской героини. Мордаунт Нэлл из Нью-Йорк Таймс нашёл много похвального, в том, что он назвал «индейской любовной лирикой»: «Это текущее предложение - чрезвычайно красивое производство, разумно поставленное и, за исключением нескольких случаев, блестяще сыграно. Сценические эффекты очаровательны и есть по большей части замечательная сдержанность всюду в этой драме Южной Калифорнии. Различные эпизоды показаны осторожно и с хорошей мерой напряженного внимания и сочувствия. Некоторые персонажы были изменены, чтобы увеличить драматическую ценность картины, но это извинительно, особенно когда каждый рассматривает этот предмет как единое целое». Это было первым фильмом United Artists с синхронизированным музыкальным сопровождением, но еще не был полноценной звуковой картиной.
Карьера дель Рио принесла напряжения в ее брак. Анонимное осведомленное лицо размышляло: «В Мехико она была женой Хайме Дель Рио. Неизвестный в Голливуде Хайме стал мужем Долорес дель Рио. Ситуация была невыносима для них обоих». Выкидыш добавил травму, и впоследствии доктора советовали дель Рио не иметь детей. После короткого разделения Долорес подала на развод, поскольку распостранились слухи о ее романе с Эдвином Кэрю. Сплетня, которая никогда не была доказана и строгое католическое воспитание дель Рио, служит обоснованным доводы против такой возможности. Шесть месяцев спустя она получила известие из Германии, что Хайме умер от заражения крови. Но передаваемые шепотом слухи о вероятности самоубийства были широко приняты за правду.
После окончания съемок «Рамоны» Голливуд был обеспокоен предстоящим наступлением звукового кино. 29 марта в бунгало Мэри Пикфорд, собрались первые лица United Artists и ведущие актёры. Пикфорд, Даглас Фэрбэнкс, Чарльз Чаплин, Норма Тэлмэдж, Глория Свенсон, Джон Берримор, Гриффит и Долорес решили договориться относительно радиопостановки «Час Dodge Brothers», чтобы доказать, что студия могла справиться с проблемой звукового кино. Долорес дель Рио удивила аудиторию песней «Рамона».
Далее Долорес сделала фильмы: «Красный танец» (Red Dance, 1928), поставленный снова Раулем Уолшем и другой фильм, поставленный и спродюсированный Эдвином Кэрю: «The Daughter of the Bear Tamer» по роману Конрада Берковици, который Долорес было разрешено, переименовать как «Месть» (Revenge, 1928), Она считала, что все её успехи, должны начаться с "R".
В съемках «Евангелины» (Evangeline, 1929) United Artists предусмотрел удаление ее от опеки Кэрю. У Кэрю были стремления жениться на ней, в расчёте стать самой известной голливудской парой. Чтобы достигнуть этого, он распускает маленькие слухи во время кампаний фильмов «Рамоны» и «Еванджелины». Кэрю нанял Эла Джолсона, чтобы написать песни, которые Долорес поет в кино. «Евангелина» (1929) была критическим успехом, но кассовым разочарованием. Фильм был известен как заключительное сотрудничество дель Рио с Эдвином Кэрю. Запись дель Рио, поющей заглавную песню, получила обширную радио-трансляцию, получив более длинную жизнь, чем сам фильм. Журнал Photoplay выделил Дель Рио за ее выступления: «Она теперь уйдет на роли которые, возможно, были зарезервированы для Лилиан Гиш. Это - дань ее многосторонности». Агенты студии United Artists убедили дель Рио отделить себя от Кэрю, покупая ее контракт и добавляя дель Рио к своему списку за 9,000$ в неделю. Свобода, которую это породило, была ощутима для дель Рио: «Впервые в моей жизни я самостоятельна. Я наслаждаюсь жизнью и счастьем, которое я никогда не имела как молодая женщина, потому что я вышла замуж слишком рано, едва спустя две недели после окончания приходской школы. Я хочу иметь романы, смех и разговор ни о чем важном. Я теперь возвращаю потерянное время». «Евангелин» была её последним немым фильмом.
Американские режиссеры в основном снимали ее в амплуа экзотической красотки, умеющей танцевать и петь. За голливудский период (с 1925 по 1942) она сыграла в 29 фильмах. Благодаря таланту, совершенной пластике и незаурядным внешним данным Долорес быстро добилась известности.
С прибытием звуковых кинолент дель Рио прекратила свои рабочие отношения с Кэрю. Он чувствовал себя сердитым и преданным и потребовал от дель Рио, оплатить крупную денежную сумму в качестве компенсации. Это сопровождалось абсурдными требованиями адвоката Гантэра Лессинга (именно он вёл процесс развода дель Рио с ее бывшим мужем в 1928), который обвинил её в причастности к заговору мексиканца Энрике Эстрады (мексиканский генерал, политик и министр национальной обороны) в деле захвата Нижней Калифорнии. Кроме того, Кэрю, казалось, решил взять реванш, снимая новую версию звукового кино «Воскресения» с предполагаемой конкуренткой Долорес, мексиканской актрисой Лупе Велес.
С поддержкой United Artists дель Рио дебютировала в звуковых кино с «Плохим одиночкой» (The Bad One) в 1930. Фильм был поставлен Джорджем Фицморайсом, а песни для дель Рио написал Ирвинг Берлин.
Она была набожной католичкой. С 1930 до 1940 Долорес была замужем за художественным дизайнером MGM Седриком Гиббонсом.
В 1928 Седрик Гиббонс, один из первых участников премии Оскар и один из ведущих арт-директоров и дизайнеров производства MGM, руководил дизайном награды премии и проектировал макет. Ему необходима была модель для статуэтки. В это время Долорес познакомила Гиббонса с мексиканским режиссером Эмилио Фернандесом. Сопротивляющийся сначала, Фернандес был наконец убежден позировать обнаженным, чтобы создать то, что сегодня известно как «Оскар». Долорес встретила Седрика Гиббонса в команде, организованной Уильямом Рэндолфом Херстом и Марион Дэвис в замке Херста. В 1930 их роман достиг кульминации, завершившись грандиозной церемонией брака в церкви Санта-Барбары Old Mission.
Её присутствие в Голливуде тридцатых не только ограничено миром кино, но также и избранным кругом высшего общества. Дом Гиббон-дель Рио в Голливуде был частым местом для собраний таких лиц как Грета Гарбо, Марлен Дитрих, Эррол Флинн, Лили Дамита, Фэй Рей, Констанс Беннетт, Джоан Беннетт, Мирна Лой, Кларк Гейбл и еще многих других звёзд.
Почечная инфекция (некоторые поговаривали о нервном срыве) не допустила дель Рио на съемки фильмов в течение всего года, в результате чего был расторгнут ее контракт United Artists. RKO Pictures облегчила возвращение дель Рио, но она перенесла неудачу с фильмом «Girl of the Rio» (1931), вторая версия «The Dove», в немой версии которого снималась Норма Талмедж в 1927 году. Она набрала успех с «Райской птицей» (Bird of Paradise, 1932), поставленным Кингом Видором. Фильм был произведен Дэвидом О. Селзником, который по сообщениям сказал Видору: «Я хочу видеть дель Рио в любовной истории в Южных Морях. Мне не важен сценарий, но в конце сюжета, дель Рио должна быть брошена в кратер вулкана». Фильм шокировал зрителей сценами, когда она плавала с Джоэлом МакКри обнаженной. Этот фильм был сделан до принятия Кодекса Хейса, который предписал, что обнаженную натуру нельзя было показывать.
Она внесла деньги в сходство статуи и её как главной героини в «Еванджелине» (1929). По окончании в 1930 году статуя была помещена рядом с Сен-Мартен-де-Тур католической церкви в Санкт-Мартинвилл, штат Луизиана. Памятник покоится на месте разметки предполагаемого места захоронения Эммелайн Лабиша, которой по местным преданиям, была вдохновлением образа трагической героини для Лонгфеллоу. Это стало популярной достопримечательностью и известно как «Статуя Еванджелины».
С появлением звукового кино её первоначально брали лишь на второстепенные роли, опять же экзотических женщин, но она вновь достигла успеха после выхода на экраны фильма «Райская птичка» (Bird of Paradise) в 1932 году. Далее у неё были заметные роли в фильмах «Полёт в Рио» (Flying Down to Rio,1933), «В Кальенте» (In Caliente, 1935) и фильме «Сезон ужаса» (Journey Into Fear, 1942).
Глобальный успех «Полета в Рио» (Flying Down to Rio, 1933) отмел все проблемы и разногласия на своем пути. История кино отмечает его как первое объединение Фреда Астэра и Джинджер Роджерс, хотя Долорес дель Рио и Джин Рэймонд получили главные роли и первые титры. Это также может быть первым явлением миру двух частей купального костюма, в который была облачена на экране (впрочем, всегда следившая за новинками в моде) дель Рио, выступая партнершей Фреда Астэра в извилистом танцевальном номере. Будучи не в состоянии предвидеть успех фильма РКО, в разгар своего финансового кризиса, прекратила контракт с дель Рио.
Warner bros. подхватили на контракт дель Рио, и рекламировали, что это «цветок в стиле Греты Гарбо». Этот план не удался из-за таких фильмов как «Бар Удивления» (Wonder Bar, 1934) и «Мадам Дю Барри» (Madame Du Barry, 1934), которые были «искалечены» Кодексом Хейса. В «Баре Удивления» звездой был Эл Джолсон, который лично выбрал дель Рио и дал ей шанс сиять, пробуждая ревность Кей Фрэнсис, звезду Уорнера, которая угрожала даже оставить студию. Тем временем «Мадам Дю Барри» был одним из первых фильмов, искалеченных Кодексом Хейса. Копия, которую показали, была полна сокращений и не имела никакого отношения к оригиналу, как не была принята и зрителями. Единственной вещью, что хоть как-то спасало положение, были костюмы, разработанные Орри-Келли для дель Рио, который считается одним из самых красивых в Голливуде.
Дель Рио свободно уже говорила на английском, и возникновение звука не представляло проблемы для нее, хотя заметный испанский акцент ограничивается круг её ролей. Чаще всего, она была брошена в силу своей скорее красоты, а не таланта. Дель Рио выглядела одинаково привлекательной и полностью одетой, как в главной роли мадам Дю Барри (1934). С приходом звука в кино в начале тридцатых, было радикально изменено экзотическое изображение дель Рио. Позже, дель Рио играла главную роль в комедиях Басби Беркли «В Кальенте» (In Caliente, 1935), и «I Live for Love» (1935), но она отказалась участвовать в фильме «Viva Villa!» (Фэй Рей заняла её место). Долорес описала фильм как «антимексиканское кино». Это положило конец контракта дель Рио с Warner bros.
В 1932 году журнал «Photoplay» провел среди своих читателей опрос: у кого из голливудских актрис самая красивая фигура. Результат оказался неожиданным, победила 28-летняя мексиканка Долорес дель Рио. Имидж Долорес тщательно отшлифовали, причем так, чтобы сделать ее как можно более «белой»: газеты писали о её «коже цвета слоновой кости» и предках-конкистадорах. Её сравнивали с женщинами с портретов Веласкеса, подчеркивали, что Долорес получила превосходное образование. В общем, образ этой актрисы стал полной противоположностью расхожему представлению о мексиканках.
Владельцы студий надеялись, что Долорес будет популяризировать латиноамериканскую культуру в Америке, но после того, как актрису признали в Голливуде, она предпочла забыть о своих корнях. Один из фильмов, где она играла мексиканку, содержал столько обидных стереотипов, что в Мексике его изъяли из проката.
В 1934 Долорес дель Рио стала одной из жертв «открытого сезона» «красной истерии» в Голливуде. С Джеймсом Кэгни, Рамоном Новарро и Лупе Велес, она обвинялась в продвижении коммунизма в Калифорнии. Это произошло после того, как эти актеры посещают специальный показ фильма «Да здравствует Мексика» Сергея М. Эзенштейна, копии которых, как утверждал Сталин, были отредактированы. Двадцать лет спустя это будет иметь последствия в её карьере.
В конце тридцатых, карьера дель Рио пошла вниз. Дель Рио работала над фильмами Columbia Pictures и Twentieth Century Fox, такими как «Вдова из Монте-Карло» (The Widow from Monte Carlo) в 1936 и «The Devil's Playground» в 1937, но была более заметна в рекламе сигарет фирмы «Lucky Strike» и продукции косметической фирмы «Макс Фактор», или продвигающей линию одежду и духов, больше, чем игрой в фильмах. Она покинула Twentieth Century Fox после роли камеи в мультизвездном фильме «Али Баба едет в город» (Ali Baba Goes to Town, 1937). С поддержкой MGMayer она сделала ряд неудачных полицейских фильмов, таких как «Шпион с моноклем» (Lancer Spy) в 1937 и «International Settlement» в 1938. В этой ситуации она приняла контракт с United Artists и снялась «Accused» (1936), снятый в Англии с Дугласом Фэрбэнксом младшим.
Седрик Гиббонс, несмотря на его положение в Metro-Goldwyn-Mayer, никогда не мог помочь своей жене в компании, в которой ведущими фигурами была Грета Гарбо, Норма Ширер, Джоан Кроуфорд и Джин Харлоу, потому что «сильные мужчины» компании, Луи Б. Майер и Ирвинг Талберг чувствовали, что у Латиноамериканских женщин не было места в их историях. Оба хвалили ее красоту, но о её карьере они не говорили.
Карьера дель Рио в конце тридцатых пострадала от слишком многих экзотических, двумерных ролей, разработанных с шаблонными идеями Голливуда и отношением к этническим меньшинствам. В конце тридцатых латинский характер больше не был модным. «Примитивный», не заинтересованный миром окруженным опасностью войны, а лишь гламуром, отходит в историю и теряет некоторые из особенностей ритуала. Не та же самая Грета Гарбо в «Королеве Кристине» или Марлен Дитрих в фильмах Джозефа фон Штернберга или Долорес дель Рио в «Райской птице», а та, которая подобна Вивьен Ли, грязная и истощенная войной в «Унесенных ветром» выходит на передний план. Долорес дель Рио, одна из больших красавиц «звездной системы», внезапно оказывается без доступной киногероини. Дель Рио была помещена в так называемый список: «Кассовый провал». Среди других в списке были, Джоан Кроуфорд, Грета Гарбо, Марлен Дитрих, Мэй Уэст и Кэтрин Хепберн. Список был представлен в газету Los Angeles newspaper. Вывод статьи был таков, что высокие зарплаты этих звезд и чрезвычайная общественная популярность, не влияет на их продажи билетов.
Образ прекрасной и недосягаемой стервы, одетой в леопардовые вещи, вошёл в моду в 40-х годах, когда актриса Долорес дель Рио появилась на рекламном снимке в предельно облегающем лифе и длинных перчатках с характерным пятнистым рисунком. На ней был головной убор из настоящего леопардового меха и с настоящей леопардовой головой.
В 1940 Дель Рио встретила новую звезду Голливуда Орсона Уэллса. О ее первом контакте с Уэллсом дель Рио сказала своей двоюродной сестре, актрисе Андрее Пальме несколько лет спустя: «Его индивидуальность была удивительной. Его мужественное обращение не могло быть проигнорировано никакой женщиной. Все в нем, излучило мужественную силу и безопасность, которая казалась ослепительными... Так поразил меня, я сама удивилась, его образам и мышлению... Если этот человек просит меня пойти с ним сегодня вечером... Я пойду». У пары начался роман. По сообщениям это послужило причиной её развода с Гиббонсом в 1940. Одиннадцатилетний брак с Седриком Гиббонсом закончился, совпадая с уходом дель Рио из американских фильмов. Это был ужасный год для дель Рио: она потеряла своего отца и одновременно своего благотворителя, Эдвина Кэрю, который скончался в результате сердечного приступа.
Долорес дель Рио была с Уэллсом в течение двух лет, в течение которых он был на пике своей карьеры. С Уэллсом все было вихрем, все было страстно. В его отношениях с Долорес была та же самая интенсивность. Правда, эти двое, сохраняли видимость приличия на публичных появлениях и всегда, приходили в сопровождении Марлен Дитрих и Чарльза Чаплина. Божественный образ Долорес дель Рио засиял еще ярче, после того как она появилась под руку со своим любовником Орсоном Уэллсом на премьере его самого успешного фильма «Гражданин Кейн» в 1941 году. Она была на его стороне во время съемки этого фильма, и во время нападений Рэндолфа Херста против него. Уэллс первоначально должен был направлять дель Рио в мексиканском фильме «Санта» (Santa), но проект был отменен. Фильм был поставлен режиссерм Норманом Фостером и был снят позже с мексиканской актрисой Эстер Фернандес.
Она также сопровождала Уэллса на шоу водевиля по всей территории Соединенных Штатов. Она также появилась в радиопостановке с ним, который коснулся жизни Дона Мигеля Идальго y Костилла, освободителя Мексики (мексиканский священник, лидер мексиканской войны за независимость). Долорес служила и консультантом и как актриса, играя Хосефу Ортис де Домингес. Она сотрудничала с Уэллсом в фильме «Путешествие в страх» (Journey into Fear) в 1942. После того, как Уэллс вырвался из RKO, дель Рио сочувствовала ему, хотя ее героиня (сексуальная женщина-леопард) в фильме, была уменьшена.
В 1941 году она развелась со своим мужем из-за начавшегося романа с Орсоном Уэллсом, который был младше её на десять лет, а в 1943 году снялась в его фильме «Путешествие в страх» (Journey Into Fear). Немного позже Уэллс проделал с дель Рио магический трюк в фильме «Сакраменто»: там он заставлял части ее тела исчезать, а очень скоро Долорес целиком исчезла из его жизни. Они собирались пожениться, но она слишком долго ждала развода с предыдущим мужем, и Орсон нашел себе новую «латину» - Маргариту Кармен Кансино (Риту Хейуорт).
Нельсон Рокфеллер, координатор Pan American, послал Уэллса как посла доброй воли в Южную Америку противодействовать распространению коммунизма. Уэллс нервничал с устройством карнавала в Рио-де-Жанейро и вел бепорядучную половую жизнь. Долорес решила сломать свои обязательства перед Уэллсом через телеграмму, на которую он никогда не ответил.
Актриса всё-таки не чуралась соплеменников, не смотря на обиду за отношение к ней со стороны аристократии, и поддерживала хорошие дружеские отношения с мексиканскими художниками Диего Ривера и Фридой Кало, а также со многими мексиканскими кинематографистами. Актриса много работала в США и Европе. Однако в 1942 г. ностальгия, мучившая ее все годы пребывания за границей, заставила Долорес вернуться в Мексику. Она также решила закончить с Голливудом: «Разведенная снова, без фигуры моего отца. Кино, где я не появлялась, и там где я выбрала свой путь искусства. Я хотел пойти путем искусства. Я хотела перестать быть звездой и стать актрисой, и что можно обрести этот путь в Мексике. Я хотела возвратиться в Мексику, страну, которая была моей и я не знаю... Я почувствовала необходимость вернуться в свою страну...».
В 1943 ее отношения четырех лет с Орсоном Уэллсом закончились, и он женился на Рите Хейуорт вскоре после этого. Ребекка Уэллс, дочь Уэллса и Хейуорт, встретила Долорес в 1954 и позже призналась: «Мой отец считал ее большой любовью всей его жизни, она была живущей легендой в истории моей семьи». Дель Рио вспоминает Уэллса как «...самую интенсивную и вулканическую страсть, которую я имела в своей жизни». Уэллс однажды отметил, что был невероятно впечатлен ее дамским бельем, которое было сделано монахинями из Франции. Орсон Уэлс, который впоследствии назвал ее «самой захватывающей женщиной, которую я когда-либо встречал».
С конца тридцатых Долорес дель Рио разыскивалась несколько раз мексиканскими режиссерами. В 1938 производитель Панчо Кабрера просил Долорес присоедениться к съемкам мексиканского фильма «La Noche de los Mayas». Позже, режиссёр Чано Урута рассмотрел её для новой версии «Санты», но экономическая ситуация не была благоприятна для входа дель Рио в мексиканский кинеиатограф. После прерывания ее отношений с Орсоном Уэллсом дель Рио решила попытать своё счастье в Мексике, разочарованная «американской звёздной системой».
1943 год стал поворотным в её актерской судьбе - дель Рио впервые снялась в мексиканской картине. В 1943 дель Рио возвратился в Мексику, чтобы играть главную роль в фильмах, договарившись о «проценте прибыли», соглашение, которое увеличило её уже обширное состояние.
Мексиканский режиссёр Эмилио Фернандес пригласил её сняться в фильме «Flor silvestre» (1943). Долорес дель Рио стала самой известной кинозвездой в своей стране, снимающейся на испанском языке впервые. К производственной группе Дель Рио-Фернандес, вместе с кинематографистом Габриэлем Фигероа и актером Педро Армендарисом пришла международная известность, в основном, отвечающая за создание так называемого золотого века мексиканского кино. Дель Рио стала прототипом мексиканской красоты в зарубежных странах. Работая на родине в содружестве со столпами национального кинематографа, режиссерами Эмилио Фернандесом и Педро Армендарисом, актриса стала не только «лицом Мексики», но и заслужила мировую славу.
Её самым успешным проектом стал фильм «Мария Канделария» (Maria Candelaria, 1944), ставший победителем на Каннском кинофестивале в 1946. Сценарий был написан Эмилио как подарок на её день рождения. Фильм позволил дель Рио поддержать её международный престиж. Фернандес сказал, что написал первоначальный вариант сюжета на 13 салфетках, сидя в ресторане. Фильм был первоначально назван «Xochimilco», и главную героиню назвали Марией дель Рефухио. В дополнение к опытной команде продюсеров, фильм извлек выгоду из успеха дель Рио как актрисы, имевшей американский звездный статус. Несколько раз темперамент «дикого мустанга» Эмилио проявился яростно, и актриса собиралась оставить съемки, сердитая на то, что она считала жестоким обращением с актрисой подобной категории как у неё. Просьбы его товарищей по команде и его высокое чувство профессионализма убедили её возвратиться, но отношения с режиссёром стали прохладными. В Страстную пятницу 1943, режиссёр выбрал специально, чтобы прийти к согласию с актрисой. В дополнение к необходимости в ней как актрисе Фернандес постепенно влюбился в неё как женщину.
В Мексике она продолжила карьеру актрисы в мексиканских фильмах, наиболее известными из которых стали «Мария Канделария» (María Candelaria, 1944) и «Беглец» (The Fugitive, 1947). Другими знаменитыми фильмами группы был «Las Abandonadas» (1944, подвергнутый цензуре в Мексике на шесть месяцев), и «Bugambilia» (1945). Долорес дель Рио стала ведущей фигурой, преимущественно, всей мексиканской киноиндустрии, которая не только возобновила её славу, которую она ранее достигла в Голливуде, но и увеличилась, достигая высот и неподозреваемых глубин драмы и выражения.
В 1945 Долорес снялась в фильме «La selva de fuego» режиссера Фернанда де Фуентеса. По словам мексиканской примадонны Марии Феликс в её автобиографии (Todas mis Guerras México, 1993) отмечено, что из-за этого кино, пути её и Долорес пересеклись. Фильм был написан для Марии Феликс, но посыльный послал фильм по ошибке Долорес. Феликс же закончила снимать кино «Vértigo» (написанный для дель Рио).
Долорес работала в Аргентине в 1947 в версии фильма Оскара Уайлда «Веер леди Уиндермир» (Lady Windermere's Fan). Она была нежно принята Евой Перон, с которой у Долорес была близкая дружба. Позже, Долорес позвал Джон Форд, чтобы снять «Беглеца» (The Fugitive, 1947), основанного на романе Грэма Грина с Хенри Фондой в Мексике. У фильма со-продюсером был Эмилио Фернандес, и Долорес играла своего рода Марию Магдалину. Форд запланировал сделать фильм о жизни императрицы Мексики Шарлотты и думал, что она была идеальной актрисой для роли вместо Бетт Дэвис, которая играла главную роль в «Хуаресе» (Juarez, 1939).
Из-за её работы с Фернандесом, дель Рио дали возможность работать с лучшими режиссёрами в Мексике. Роберто Гавальдон был тем, который унаследовал от Фернандеса привилегию создания историй для выставления дель Рио. Под руководством Гавальдона Долорес снялась в фильмах «La Otra» (1946), «La Casa Chica» (1949), «Deseada» (1950) и «El Niño y la Niebla» (1953, который учавствует на Каннском кинофестивале).
Долорес дель Рио, создав образ индейской простой женщины, наделенной тонкой красотой, благородством и чувством собственного достоинства, завоевывает необычайную популярность, надолго став символом национального типа мексиканки. Она много раз номинировалась на мексиканскую кинопремию «Silver Ariel» и четыре раза становилась обладательницей премии. Она выиграла Ariel (мексиканский Оскар) три раза: в 1946 году за «Las abandonadas» (1945), в 1952 году за «Doña Perfecta» (1951) и в 1954 году за «El niño y la niebla» (1953).
Возвратившись в Мексику, под руководством Эмилио Фернандесом, и в возрасте 37 лет, Дель Рио стала самой важной звездой Золотого Века мексиканского кино, которое было в это время столь же сильное как Голливуд. Её часто называют «принцессой Мексики». В 1949 Долорес возвратилась, чтобы работать с Фернандесом на фильме «La Malquerida». В фильме Долорес, представленна впервые роль матери другой женщины: мексиканской актрисы Коламба Домингес, у которой был роман с Фернандесом. Получившаяся напряженность привела к тому, что это была последняя их совместная работа.
В конце 1949, в Акапулько Долорес встретил Льюиса «Лу» Райли, театрального американского бизнесмена и бывшего члена голливудской Столовой. У пары немедленно начался роман. В 1951 Долорес играла главную роль «Doña Perfecta», в котором она была признана за свое большое драматическое представление.
Переговоры, чтобы возвратить Долорес дель Рио американскому экрану в «Фергюсоне» (Ferguson) MGM, в паре с Кэри Грантом, в 1949 были неудачны. Согласно Артуру Фриду, продюсеру фильма, нет «ничего определенного» о сделке с приглашением дель Рио на роли. Проект был, наконец, отменен.
Одну из лучших драматических ролей Долорес сыграла в фильме «Донья Перфекта» (Dona Perfecta, 1950) А. Галиндо по роману Бенито Переса Гальдоса. Актриса снималась также у известных режиссеров Роберто Гавальдона «Другая» (La Otra, 1946), «Желанная» (Deseada, 1951); Фернандо де Фуэнтеса «Огненная сельва» (La selva de fuego, 1945), Бенито Аласраки «Куда ходят наши дети?» (Adónde van nuestros hijos?, 1956). Красота, грация, обаяние - неизменные черты, присущие её персонажам. В исполнительской манере сдержанность чувств, порой даже некоторая статичность превалировала над эмоциональной экспрессивностью. Вклад Долорес дель Рио в национальную кинематографию Мексики трудно переоценить. Не будет преувеличением утверждать, что с нею на экраны пришёл совершенно новый образ героини - простой женщины из народа.
В 1954 дель Рио должна была появиться в фильме 20th Century Fox «Сломанное Копье» (Broken Lance). Американское правительство отказало дать ей разрешение на работу в США, обвиняя ее в том, что она была сочувствующией международному коммунизму. Требования дель Рио в «Оказании помощи анти-франкийских беженцам от испанской гражданской войны» интерпретировались как коммунистические наклонности. Кэйти Джурэдо заменила ее в фильме, и таким образом дель Рио стала одной из жертв маккартизма. Ее положение в США была зафиксировано в 1956, когда актриса смогла возвратиться в Соединенные Штаты, чтобы выступить в театральной постановке «Анастасии».
Кинематограф Испании вызывал её дважды для фильмов «Señora Ama» (1954, поставленным кузеном Долорес Хулио Брачо) и в «La Dama del Alba» в 1966.
В 1954 году актриса надолго ушла из кино, решив посвятить себя театру и поставить на мексиканской сцене своих любимых драматургов - Чехова и Ибсена.
Она участвовала и в фестивалях, была членом жюри на Каннском кинофестивале в 1957 году и членом жюри фильмов Берлинского международного фестиваля в 1962 году.
В 1959, директор Исмаэль Родригес примиряет Долорес дель Рио и Марию Феликс в одном фильме «La Cucaracha». Газеты спекулировали на сильной конкуренция между этими двумя актрисами.
В ноябре 1959 года Долорес вышла замуж за американского театрального бизнесмена Льюиса Рили в Нью-Йорке.
В 1960 Долорес дель Рио наконец возвратилась в Голливуд. Она играла главную роль с Элвисом Пресли в «Пламенеющей звезде» (Flaming Star), поставленной Доном Сигелем. Долорес не было в Голливуда в течение восемнадцати лет. Ее современники из золотого века Голливуда были удивлены её прочной красотой и молодостью. Она, как полагали, была своего рода вымирающим видом как истинная Классическая Голливудская Дива. Пресли встретил ее с букетом цветов и сказал: «Леди, я знаю точно, кто Вы. Это большая честь работать с одной из самых больших и наиболее уважаемых легенд классического Голливуда. Поскольку Вы будете моей матерью в фильме, я хочу попросить вашего разрешения, чтобы мой офтальмолог сделал мне контактные линзы, которые имитируют цвет ваших глаз». Подобное обращение молодого Пресли подкупило актрису и она относились к нему с материнской любовью...
А спустя четыре года актриса появилась в фильме Джона Форда «Осень Шайеннов» (Cheyenne Autumn, 1964).
Дель Рио чередовала фильмы в Мексике и США, с работой на телевидении и с театром. В 1961 она снялась в Mexикo «El Pecádo de una Madre» с аргентинской дивой и певицей Танго Либертад Ламарк. Смерть матери в 1961 вынудила её отменить съемки испанского фильма «Muerte en el otoño», режиссёра Хуана Антонио Бардема, хотя спектакли, в которых она учавствовала отмененв не были. Она также получила предложение от Кирка Дугласа сделать фильм о завоевании Мексики. Даже Федерико Феллини предложил в Италии проект, который, к сожалению, никогда не осуществился.
В 1964 она снялась в фильме «Осень Шайеннов» (Cheyenne Autumn), снятый Джоном Фордом с составом, который включал Ричарда Уидмарка, Кэрола Бейкера, Джеймса Стюарта, Гилберта Роланда, Рикардо Монталбана и Сэла Минео, который был очарован легендарной звездой, которая играла в фильме характер его матери. Дель Рио была счастлива участвовать в последнем большом фильме своего друга Джона Форда.
В 50 - 60-е годы дель Рио снималась и за рубежом, наиболее интересны ее работы в американских картинах «Пламенеющая звезда» (Flaming Star, 1960, режиссер Д. Сигел), «Осень Шайеннов» (Cheyenne Autumn, 1964, режиссер Дж. Форд), «Жила-была... « (C'era una volta..., 1967) и последний фильм «Дети Санчеса» (The Children Of Sanchez, 1978, режиссер Х. Бартлет), где одну из ролей исполнил Энтони Куинн.
Последним фильмом, который дель Рио сняла в Мексике, был «Casa de Mujeres» (1966), где она играла роль хозяйки борделя. Персонажи образов дель Рио в фильмах потрясли публику, среди всех прочих молодых актрис, которые чередовались. Фильм не был хорош, но имел огромный кассовый успех. Критики были удивлены и задался вопрос: «История мексиканского кино - длинный путь от «Santa» к «Casa de Mujeres?».
В 1967 она выступила впервые в Италии, с Софи Лорен и Омаром Шарифом в фильме «More than a Miracle», поставленном Карло Понти. Дель Рио отклонила предложение съемок в фильме из-за краткости ее характера, но директор, Франческо Рози настоял, чтобы она выполнила роль матери героя Шериффа. Дель Рио все еще конкурировала со звездой Софи Лорен в части красоты.
Производитель и режиссёр Арчибальдо Бурнс написали сценарий к фильму «La Noche de las Flores» по просьбе дель Рио в 1972. Но, актриса отказалась участвовать в фильме, потому что он содержит лесбийские сцены, которые должны были быть удалены до тех пор, пока Долорес дель Рио была в мексиканском кинематографе. Проект был задуман Бурнсом, чтобы отметить прощание дель Рио с мексиканским кино. Арчибальдо Бурнс задумал поставить партнершей актрису Диану Брэчо как женщину, с которой героиня Долорес дель Рио имеет лесбийские сцены в рамках фильма. Спустя четыре десятилетия после отмены проекта, сын Бурнса, Адриан возвратился к проекту и с Дианой Брэчо в главной роли. Фильм был выпущен в Cineteca Nacional, в Мехико, 16 апреля 2012.
В 1950 и 1960-е годы она появлялась в главных ролях во многих классических театральных постановках, таких как «Анастасия» (1956) и «Дамский угодник» (1958). Со снижением мексиканского кино в течение 50-ых и 60-ых, Долорес дель Рио перешла в театр. С дель Рио решила заниматься актерской подготовкой знаменитая преподавательница Стелла Адлер, которая обычно не давала частные уроки никому, но с дель Рио согласилась сделать это.
Долорес дебютировала на Бродвее с классикой постановкой «Анастасия» (1956), поставленной Борисом Таумарином. На мексиканской сцене дель Рио дебютировала с постановкой «Веер леди Уиндермир» (1958). В 1958 звездой вспыхнула дель Рио в постановке «Дорога в Рим» Роберта Э. Шервуда, с Педро Армендарисом, но Армендарис оставил проект и был заменен Уолфом Рубинским. Работа была провалом. Ее следующий проект был постановкой «Призрачная Соната» (Espectros) шведским драматургом Аугустом Стриндбергом. Постановка была выпущена в 1962 и стала одним из её самых успешных театральных проектов. Ее следующий проект был «Милый лжец: Комедия Письма» американского драматурга Джерома Килти, основанного на переписке между Джорджем Бернардом Шоу и актрисой Патрик Кэмбел. Ее партнером был Игнасио Лопес Тарсо. Спектакль имел успех, выпущеный в июне 1963 в Teatro de los Insurgentes в Мехико. В августе 1964 дель Рио играла главную роль в работе «La Vidente de Rousin» со своим мужем Лью в качестве режиссера. Тем временем во Франции эту роль играла Эдвиж Фейе. Несмотря на успех, игра продлилась в театрах только месяц.
В 1967 дель Рио возвратилась в театр с постановкой «La Reina y los Rebeldes» итальянца Хьюго Бетти, но история получила неожиданный поворот и некоторые газеты обвинили: «Долорес дель Рио в коммунистической постановке». Спектакль был разгромлен критиками в газетном очерке на социальную тему студенческих движений в Мексике.
Ее следующий проект был «Дама с камелиями». Для этой постановки дель Рио наняла бродвейского режиссера Хосе Кинтеро, но нехватка профессионализма режиссера, принесли судебный процесс, который вызвал скандал в газетах. В 1969 Долорес наконец удалось сделать постановку, но она вызвала переполох, когда в начале спектакля, дель Рио появилась в довольно смелом пеньюаре и с глубоким вырезом. В 66 летнем возрасте очень немного женщин в мире посмели бы сделать это. У постановок был большой успех в Мексике, Латинской Америке и Европе.
Она также участвовала в некоторых американских сериалах. Её первый проект был в 1957, один эпизод «Schlitz Playhouse of Stars» с Сезаром Ромеро. В 1958 она играла главную роль «The United States Steel Hour» и в 1960 «The Dinah Shore Chevy Show» в «Mexican Fiesta» с Гилбертом Роландом, Рикардо Монталбаном и Тито Гисаром. В 1963 появилась на «Spectacular Show», мыльной опере под названием «The Man who bought the Paradise», играя с такими актерами как Бастер Китон, Роберт Хортон и Пауль Лукаш. В 1964 в Англии она играла главную роль в телепрограмме Би-би-си наряду с Беном Лайоном. В 1965 она играла главную роль эпизод ТВ сериале «Я шпион» (I Spy) с Сезаром Ромеро, и в 1966 она появилась в известном «The Ghost of Murrietta». Её последнее появление по американскому телевидению было в «Marcus Welby MD» в эпизоде: «The Legacy» в 1970 с Робертом Янгом, Джеймсом Бролином и Джанет Блэр. Она никогда не появлялась на мексиканском телевидение. Газеты утверждали, что дель Рио, Кэнтинфлас и Мария Феликс потребовали высокие зарплаты.
С пятидесятых до семидесятых дель Рио сотрудничала на некоторых международных кинофестивалях как Каннский кинофестиваль (1957), Берлинский Кинофестиваль (1962) и Кинофестиваль Сан Себастьян (1976). Долорес продвигала мексиканское кино на кинофестивалях «для пользы страны». Для нее было важно, чтобы Вирна Лиси знал Сильвию Пинэл, Джина Лоллобриджида знала Фанни Кано, Джеймс Мэйсон знал Фернандо Солера и также были известны мексиканские и иностранные производители. Она думала, что спасением мексиканского Кино станет совместное производство.
В течение 60-ых и 70-ых, Долорес дель Рио была вовлеченна в действия Союза актеров в её родной стране и была основателем группы, известной как «Роза Мексикано». В 1974 она была основателем «Estancia Infantil: Долорес дель Рио Asociacion Nacional de Actores» (ANDA) в Mехико. Дель Рио служила президентом Estancia в течение нескольких лет, получая совет от образовательного метода Montessori (который является образовательным подходом, разработанным итальянским врачом и педагогом Марией Монтессори. Монтессори-образование практикуется в примерно 20000 школ по всему миру, обслуживающих детей от рождения до восемнадцати лет). Она привлекла в своей работе мексиканских актрис, таких как Кармен Монтеджо, Мария Елена Маркес и Глория Марин среди других. Понимание дель Рио детской психологии опередило время: «для детей первых шести лет являются наиболее важными. Мы играем им Брамса и Баха. Преподавайте им английский, танец Folklorico и все искусства».
В 1966 она стала основателем «Sociedad Protectora del Tesoro Artistico de México» (Общество Защиты артистических сокровищ Мексики), co-учредителем с филантропом Фелипе Гарсией Берасой и ответственной за защиту зданий, картин и других произведений искусства и культуры в Mеxико. В 1972 она помогла «найти» Фестиваль Кервантино в Гуанахуато. В 1972 году это мероприятие было расширено с федеральной поддержкой, чтобы включить больше событий, что придало действу более международный характер. С тех пор, FIC превратился в наиболее важное международное художественное и культурное событие в Мексике и Латинской Америке, а также стал одним из четырех крупных мероприятий такого рода в мире.
Последним фильмом Долорес дель Рио стал «Дети Санчеса» (The Children of Sanchez) с Энтони Куинном и Кэйти Джурэдо в 1978, поставленный Залом Бартлеттом. Она появилась в роли Бабушки.
В 1981 дель Рио вручала награды режиссерам Фрэнсису Форду Копполе и Джорджу Кьюкору от организации киножурналистов и критиков Сан-Франциско. Это было ее последним публичным выступлением.
В 1982 Дель Рио была награждена Премией Джорджа Истмэна, врученная George Eastman House за выдающийся вклад в искусство кино.
Её путь сопровождали многочисленные слухи. В конце 30-ых, Долорес была связана с Эрролом Флинном и немецким писателем Эрихом Марией Ремарком. Другие слухи попытались вовлечь ее с Гретой Гарбо и Марлен Дитрих, с которой Долорес поддержала близкую дружбу. В 40-ых она была связана с мексиканским кинопродюсером Арчибальдо Бурнсом и с доминиканским плэйбоем Порфирио Рубиросой. В 1949 Долорес встретила Льюиса А. Райли в Акапулько. Райли, театральный производитель, был членом голливудской Столовой в 1940-ых. После десяти лет вместе, пара поженилась в Нью-Йорке в 1959. Дом Долорес в Mеxикo, названном «La Escondida» в Койокане, очень нравился мексиканским и иностранным знаменитостям, таких как Диего Ривера, Фрида Кало, Мария Феликс, Мерл Оберон, Джон Уэйн, Кэнтинфлас, принц Эдвард, герцог Виндзорский и Уоллис Симпсон, Ивонна Бланш Лэбрусс и многих других.
Много анекдотов ходило о ее конкуренции с Лупе Велес. Долорес боялась встретиться с ней в общественных местах, потому что Лупе была сильной и весьма агрессивной по натуре. Она подражала Долорес открыто, издеваясь с иронией и остроумием над её изысканостью и элегантностью, но престиж Долорес был известен, и Лупе, не могла проигнорировать это. Лупе негодовала на успех Долорес в её лучшие годы в Голливуде.
Газеты размышляли о сильной конкуренции между Долорес и Марией Феликс, другой Примадонной мексиканского Кино. Об этой "конкуренции" Мария Феликс сказала в 1993: «С Долорес у меня не было конкуренции. Напротив. Мы были друзьями, и мы всегда рассматривали друг друга с большим уважением. Мы абсолютно отличались. Она изысканая, интересная, мягкая по природе, и я более энергичная, высокомерная и властная». Мексиканский писатель Освальдо Диас Руэнова описал их таким образом: «Долорес дель Рио была очень женственной и принимала участие в общественной жизни, Мария Феликс была очень угрюмой и обладала мужеподобной жизненной позицией. Долорес дель Рио была бризом, Марией Феликс, ураганом. Долорес дель Рио была выходцем из аристократии, Мария Феликс - типичный средний класс».
С 1960-х годов, дель Рио страдала сильными болями в костях. В 1978 году ей был поставлен диагноз остеомиелит, и в 1981 году ей был поставлен диагноз гепатит, после инъекции просроченных витаминов. В 1982 году дель Рио была принята в медицинский центр Ла Хойя, где гепатит привел к циррозу печени.
11 апреля 1983 Долорес дель Рио умерла от своего заболевания печени в возрасте 77 лет, в Ньюпорт-Бич, Калифорния. В тот день она была приглашена появиться на следующей Церемонии вручения премии Оскар. Тело было кремировано, и её прах был предан земле на кладбище Panteón de Dolores в Мехико, Мексика.
За свой вклад в киноиндустрию Долорес удостоена звезды на Голливудской аллее славы.
В 2005, к столетию ее рождения, ее останки, были перемещены в Rotonda de las Personas Ilustres в Мехико.
Некоторые факты ивысказывания о Долорес дель Рио:
Ее любимые духи были «Youth Dew» от Estee Lauder. Она утверждала, что если брызнуть на волосы «Youth Dew», а потом уложить их в высокую прическу, то все мужчины будут у ваших ног. Марлен Дитрих, которая, очень редко, когда тепло высказывалась о своих соперницах, сказала, что Долорес дель Рио самая красивая женщина в Голливуде.
Долорес свободно владела несколькими языками, имела серьезные познания в области литературы, истории и искусства.
Она была звездой голливудских фильмов в течение немого кинематографа и в Золотом Веке Голливуда. Она позже стала знаменитой актрисой в мексиканских фильмах. Ее считали одной из самых красивых актрис своего времени и она была первой латиноамериканской кинозвездой, которая будет иметь международный успех.
Она считалась одним из прототипов классического стиля женщины 1930-ых: «Я думаю» - сказал Ларри Карр (автор «More fabulous faces»), «что внешность Долорес дель Рио в начале 30-ых повлияла на Джоан Кроуфорд. В 1930, когда Кроуфорд появилась в качестве красоты, персонифицированной во всем мире, но особенно в Голливуде, женщины подражали ей в стиле одежды и макияжа. До нее был стиль круглолицых и с небольшим ртом в форме сердечка. На его место вышло угловатое, худощавое лицо с вызывающим взглядом. Они подготовили платформу для нового типа красоты, которой Долорес дель Рио была предшественницей. Кроуфорд оставила свой взгляд 1920-ых, ослабила свою прическу, увеличила форму губ и изменила рисунок брови, чтобы подчеркнуть ее изящную структуру кости. Это преобразовало ее в одно из действительно Больших Лиц». Кроуфорд сказал относительно посещения Мексики в 1963: «Долорес стала и остается как одна из самых красивых звезд в мире».
«Очарование, сказал режиссер Джозеф фон Штернберг, результат светотени, игры света на пейзаже лица, использовании среды через состав, через массу волос и создания таинственных теней в глазах. В Голливуде, звезды так же далеко друг от друга как Марлен Дитрих, Кэрол Ломбард, Рита Хейуорт и Долорес дель Рио, которые обрели и привнесли собственный гламур, технологию и готовность усовершенствовать собственную красоту. А неразборчивая магия кино, суть мечты целого поколения и восхищение следующей встречи».
Ее на вид нестареющая красота и гладкий молочный цвет лица были источником зависти и предположения; по общему мнению она не использовала косметической операции, поддерживая свою внешность преимущественно через прилежное (и самоизобретённую), программу диет и упражнений. Как раз когда в 1960, она выглядела слишком молодой, чтобы играть мать Элвиса Пресли в «Пламенеющей звезде».
Дель Рио удалился с кинопроизводства в 1978, решив посвятить свое время управлению своими финансовым и недвижимымо имуществом, а также своим пожизненным хобби - писать и рисовать..
Марлен Дитрих считала дель Рио «...наиболее красивой женщиной в Голливуде». Для многих людей «...у нее лучшие ноги, чем у Дитрих и лучшие скулы, чем у Гарбо». На одном из вечеринок в доме Долорес, Грета Гарбо подошла к ней и слегга дотронувшись мизинцем до живота Долорес воскликнула: «Тут великолепный пупок!» - как будто восхищаясь произведением искусства, скульптурой.
Некоторые слухи утверждали, что ее диета состояла из лепестков орхидеи и что она спала по 16 часов в день. Автор Сальвадор Ново дал прекрасную, если непреднамеренную, хвалебную речь за год до смерти дель Рио: «С Долорес дель Рио присутствует случай, и необычайная красота является лишь материальная форма таланта. Она была одарена изяществом, свежей и яркой проворностью, которая, будучи естественной, кажется экзотичной».
Время подхватило нестареющую красавицу, о которой никогда не волновалась сама дель Рио: «Пока у женщины есть мерцание в её глазах, ни один человек не замечает, есть ли у нее морщины под ними».
В Париже все великие модельеры хотят одеть Долорес. Они были поражены тонкостью её лодыжек и запястий, её маленьких ног, её хрупкой шеи, её рук, длинных и тонких, её сияющему лицу. Модельер Эльза Скьяпарелли (наряду с Коко Шанель и её самый большой соперник, она считалась одной из самых заметных фигур в моде между двумя мировыми войнами) однажды сказала: «Я видела много красавиц в здесь, но ни одно не было столь же совершенным как Долорес дель Рио!».
Джордж Бернард Шоу однажды сказал: «Существует две самых красивых вещи в мире - Тадж-Махал и Долорес дель Рио».
Немецкий писатель Эрих Мария Ремарк, который сравнил её красоту с Гретой Гарбо, описал то, что идеальная женщина будет слиянием между этими двумя актрисами.
Несмотря на течение лет, Долорес дель Рио продолжала до конца представлять образ утонченной и образованной леди, изящной и искушенной, который несмотря на свой возраст всё ещё оставалась приятной и желательной в глазах общественности. В 1978 Кевин Томас из «Los Angeles Times» упоминает её как «одну из правящих красот XX столетия».
Армандо Монтойя, обозреватель дневника в El Universal суммировал во фразе, которая вызывала звезда у своих поклонников: «Она была в течение многих лет изображением ближе к мечте, страсти...»
Долорес дель Рио была первой мексиканкой, которая преуспеет в Голливуде. Другие - Лупе Велес, Кэйти Джурэдо и теперь, Сальма Хайек.
Карьера Долорес выдвигает на первый план потенциал Латиноамериканского агентства и переговоров через него по голливудским фильмам, и также зажгла голливудской миф о Латиноамериканцах как расово-сексуальных посредниках в голливудском кино. Не смотря на ограничение ролей дель Рио, её карьера очень воздействовала на звездные траектории каждой голливудской Латиноамериканки, которая следовала, особенно тесно связаные в кинематографическом облике как Рита Хейуорт и Дженнифер Лопес. Современные звезды Сальма Хайек, Ева Мендес и Пенелопа Крус идут по стопам новаторской Долорес дель Рио.
У Долорес дель Рио есть статуя в Голливуде- La Brea Boulevard в Лос-Анджелесе, выполненная Кэтрин Хардвик, поставленная в честь многонациональности ведущих актрис в кино вместе с Мэй Уэст, Дороти Дэнбридж и Анной Мэй Вонг.
В 1982 Долорес и Мария Феликс пародировались Карлосом Фуентесе, автором сценария «Orquídeas à la luz de la luna», мексиканской комедии, которая была представлена в Испании и в Гарвардском университете. С 1983 мексиканское Общество Кинокритиков учредило премию «Diosa de Plata Dolores del Río», вручаемую лучшей драматической актрисе.
С сентября 2009 по январь 2010 года, был открыт музей Долорес дель Рио в Сумайя, в Мехико, один из самых полных сборников фотографий ее карьеры.
Интересно, что у неё было прозвище - Лолита
Долорес дель Рио была первой мексиканской кинозвездой с международным признинием, имевшей головокружительную карьеру в Голливуде 1920-х годов (выдающееся достижение для испанка в те годы).
В последние годы своей жизни она получила награды за ее работу для детей-сирот.
Она приходится двоюродной бабушкой актера Адама Дель Рио.
[В 1920-ых] «Голливуд, какое место это! Это то, что вдали от остальной части мира, настолько узкой, где никто ни о чём не думает кроме кинофильмов или говорит о чём-либо еще. И, я, также, живу как остальные. Я ничего не читала в течение года. Я не знаю о том, что происходит в мире».
Замечательная фраза самой Долорес: «Заботьтесь о своей внутренней, духовной красоте. Это будет отражаться на вашем лице». |
