СВЕТЛА Зона DVD Оптом На главную страницу Напишите нам!
СВЕТЛА
Главная Каталог Жанры Артисты О компании Скачать каталог
СВЕТЛА
Витрина
НОВИНКИ
Дамбо  Rem
Дамбо Rem
Странный груз  Rem
Странный груз Rem
Железный конь  R
Железный конь R

ЭЛИНОР ПАРКЕР

Фильмы с ЭЛИНОР ПАРКЕР

Бремя страстей человеческих 1934
Детективная история Rem 1951
Долина фараонов Rem 1953
Никогда не говори прощай 1946
Обнаженные джунгли Rem 1953
Они умерли на своих постах 1941
Скарамуш Rem 1952

Элинор Паркер (Eleanor Parker)
26 июня 1922

     Американская актриса, чей многогранный талант принёс ей титул «Женщины с тысячью лицами». Когда вы думаете о гибкости в кино, одна актриса должна немедленно приходить на ум: Элинор Паркер. Зрители не знали, чего ожидать, когда видели ее на экране. Для Элиноры, создание интересных персонажей было более важным, чем культивирование изображение звезды. В ее копилке более чем 70 фильмов, но в отличие от Лона Чейни, Элинору редко признаются сегодня за ее замечательный талант.
     Если бы она соответствовала образу, и просто использовала свою потрясающую красоту, чтобы подняться на вершину славы, она, может быть, была канонизирована сегодня. К счастью, она не соответствовала. Элинора решила стать серьезной актрисой, которая дала ее ролям глубину.
     Она родилась как Элинора Джин Паркер, 26 июня 1922 года в деревне Седарвилль, штата Огайо, самой младшей из троих детей. Ее отец был учителем математики, и никто из семьи никоим образом не имел соприкосновения с театром. Вскоре после рождения ее семья переехала в город Ист-Кливленд, где младшая Паркер и получила образование.
Элинор, вероятно, удивила всех, когда в юном возрасте стала серьезно относиться к лицедейству и начала выступать в школьных спектаклях. Вирус актерства захватил Элинор рано и, помимо школьных спектаклей, начала карьеру в возрасте десяти лет с Cleveland Playhouse Curtain Pullers (дата приблизительная).
     Она была целеустремленна и так серьезно относилась к мысли стать актрисой, что стала посещать Rice Summer Theatre Марты Вайнеард из Массачусетса, когда ей было 15 лет, и даже была в летний период в запасном составе в труппе театра.  Ей предложил ее первую экранную пробу искатель талантов со студии 20th Century Fox, посетивший театр, но она отказалась, сочтя для себя важнее возможность получить профессиональный сценический опыт в Кливленде. После окончания средней школы в 1939 году (дата приблизительная) Элинор переехала в Калифорнию, чтобы продолжить актерскую учебу в театре Pasadena Playhouse, через который прошли множество знаменитостей, а тут ее обнаружили искатели талантов с другой студии на этот раз с Warner Brothers. И, хотя она просто сидела в аудитории, девушка настолько понравилась, что ей предложили пройти кинопробы. И снова Элинор отказалась, мудро решив поднабраться опыта и закончить хотя бы первый год учебы, чтобы принимать решение.
     Наконец, в июне 1941 года, она была готова. Когда год закончился, Элинор связалась с Warner Brothers, чтобы принять их предложение экранных проб. С ней был заключен контракт как с работающей по контракту актрисой, спустя два дня после того, как проведены съемки. Ей исполнилось всего лишь 18 лет.
     И в том же год мог состояться её кинодебют, но уже отснятые сцены с Элинор Паркер в вестерне Рауля Уолша «Они умерли на своих постах» (They Died with Their Boots On) были вырезаны из окончательной версии.
     Она была тогда брошена в короткометражный фильм и ей поручалась работа, которая доставалась практически всем киноактерам новичкам, чтобы они поднатореть в своем ремесле, такая как голос за кадром и выступление на пробах других актеров экрана. При этом фальстарт, последующая работа в студии, состоявшая из голоса за кадром, или короткометражки, или в помощи другим актерам во время кинопроб не пугают Элинор. Один тест, она помогла снять для продвижения актера Уоррена Дугласа. После скромной актерской карьеры на Warners и других студиях, Дуглас стал известным сценаристом. Об этом первом экранном тесте, Дуглас вспомнил в 1995 году: «Вся моя жизнь была заключена в том, что несколько футов пленки меня сопровождала красивая партнерша, предназначенная скорее для славы, а была выбрана, чтобы помочь мне в этом тесте и это была Элинор Паркер я... никогда не забывал ее полезной доброты или ее замечательного таланта. Работать с ней было приятно, и руководство Софи [Розенштейн, режиссер теста] миниатюрных сценок, я чувствовал себя в безопасности, безопасно и счастливым».
     Фактической её дебютной ролью стала роль медсестры Райан в короткометражной военной драме «Солдаты в белом» (Soldiers in White) в 1942 году и актриса была повышена до изящного фильма, пусть и категории B, но уже полнометражного «Busses Roar» (1942), в главных ролях Ричард Трэвис и Джулия Бишоп, история в которой саботажник пытается поставить бомбу в автобусе. Объявленная четвертой в титрах, Элинор выделяется как действительно прекрасная актриса.
     Ее красота не была забыта, и она была брошена в одно из крупнейших производств Warner Brother 1943 года, просоветский фильм «Миссия в Москву» (Mission to Moscow, 1943) режиссера Майкла Кертица, в главных ролях Уолтер Хьюстон в качестве посла США в СССР, Энн Хардинг играла его жену и Элинор, которая играла их дочь. Фильм, который прославился в эпоху Маккарти за прославление «дядюшки Джо» Сталиным. Это был самый щедрый фильм сезона Warners, он был основан на книге американского посла Джозефа Е. Дэвиса. Это был трудолюбиво рассказанная сказка, но фильм был значимый, конечно, в продвижении карьеры Элинор. На съемках «Миссия в Москву» Элинор встретила лейтенанта Фреда Л. Лоусси, стоматолога военно-морского флота. Они поженились вскоре 21 марта 1943 года. Это был ее первый брак, и, к сожалению, короткий, что поделать - время военное. Они развелись 5 декабря 1944 года.
     Между тем, Элинор обрабатывает параллельно ведущую роль в интригующем триллере «Таинственный доктор» (The Mysterious Doctor, 1943). Скрывающийся за образом безголового призрака, человек в шахте был всего лишь неприятной нацистской хитростью. Правда, это было довольно глупая вещь, но присутствие Элинор придал фильму элегантности. За героические усилия, Элинор получила главную роль в крупном производстве «Между двумя мирами» (Between Two Worlds,1944), римейке фильма 1930 «Обратная связь» (Оutward Bound, 1930), который сам был поставлен по более ранней одноименной пьесе 1924 года и был экскурсией на очень странную территорию. Несколько человек погибли в Лондоне во время воздушного налета. Они проснулись на борту странного корабля, который будет доставлять каждого из них либо в рай, либо в ад. Их жизни и истории показали, как они индивидуально начинают понимать, где они находятся. Герои Пола Хендрида и Элинор являются самоубийцами, которые сразу же поняли, что они мертвы. Существует тягостное настроение, которое пронизывает фильм, хотя (в отличие от оригинала) зритель рано понимает, что пассажиры мертвы. Многие критики обвиняли в этом, но это действительно не имело значения. Фильму удается быть разным, и об этом несправедливо забывают сегодня. Элинор обращался с ее первой крупной ролью со знанием дела, дает чувствительные и трепетное изображение женщины, которая, не желая разделяться с человеком, которого она любит, присоединяется к нему в самоубийстве. Великолепные сцены в конце, когда она понимает, что она может расстаться с Полом. Ее неистовый поиск его на палубе судна удивительно смодулированна. Она начинает кричать ему, потом, когда он не отвечает, она начинает паниковать, пока с ней не случается истерика. Если Warners необходимы были доказательства ее драматической силы, она продемонстрировала его им в этом фильме. В ранней версии «Обратная связь» (Оutward Bound 1930) Лесли Хауард играл главную роль.
     Далее Элинор снялась еще в двух недоброкачественных фильмах категории «Б» в 1944, «Crime by Night» (1944), и «The Last Ride» (1944), но как выяснилось, они были сняты раньше, что объясняет ее незначительные роли. Хотя это было хорошей подготовкой, ее талант взывал к большим ролям в больших фильмах.
     Наконец она получила роль в более достойном фильме класса A «Гордость морской пехоты» (Pride of the Marines 1945) с Джоном Гарфилдом и это ее третий фильм с режиссером Делмером Девисом.
     Достигнуть звездного статуса в середине 1940-х годов, включая «Гордость морской пехоты» (1945) способствует и фильм «Бремя страстей человеческих» (Of Human Bondage, 1946). В римейке Warner Brothers, она взяла на себя роль Бетт Дэвис великолепно сделавшей свою роль (по иронии судьбы, сотрудничая с РКО). Хотя Паркер получила похвалу и номинации на Оскар в начале следующего десятилетия, ее портрет шлюхи Милдред был слабее по сравнению с динамическим выступлением Дэвис.
     Следующие фильмы были «Никогда не говори прощай» (Never Say Goodbye, 1946) и «Никогда меня не покидай» (Escape Me Never, 1947), оба с Эроллом Флинном.
     5 января 1946 Элинор выходит замуж за продюсера Берта Е. Фридлоба, чтобы ускорить процессию заключения брака, они посещают Лас-Вегас, и останется с ним в браке до 10 ноября 1953 года. Они разведутся, нажив 3-х детей. Через два года после развода Берт скончается. Дети - дочь Сюзан Элинор Фридлоб (родилась 7 марта 1948 года), дочь Шерон Энн Фридлоб (родилась 18 апреля 1950 года) и сын Ричард Паркер Фридлоб (родился 8 октября 1952) .
     А в 1947 году Элинор снимется с другой замечательной личностью, уж если не актером, в фильме «Голос черепахи» (Voice of the Turtle, 1947) с Рональдом Рейганом, адаптированном из бродвейского хита Джона ван Друтена.
Снявшись в фильме «Женщина в белом» (The Woman in White, 1948), она родила первого ребенка и на пару лет уходит с экрана. 1949 год ознаменовался ее первым путешествием в Сан-Франциско, штат Калифорния. Она даже разбила бутылку шампанского о нос локомотива «California Zephyr» известного пассажирского поезда тем, что он был первым на восточном направлении из Сан-Франциско в Чикаго, компании Western Pacific Depot. Маршрут поезда изначально был целенаправленно запланирован так, что поезд проходит через наиболее живописные пейзажи в любое время суток, с момента открытия маршрута.
     В 1950 году актриса поучила номинацию на премию Оскар, а также стала обладательницей кубка «Вольпи» на Венецианском кинофестивале за свою роль в фильме «В клетке» (Caged). Паркер получила первую из ее трех номинаций на Оскар в качестве Лучшей Актрисы, играя заключенную в тюрьму. Роль потребовала, чтобы ее волосы стояли торчком для ее роли преступницы и актриса пошла на то, чтобы постричь свои светлые волосы почти под «ноль». 1950 год ознаменовался так же последней картиной на Warner Bros. «Три тайны» (Three Secrets). В паре с ней и режиссер Роберт Уайз, снявший этот фильм, начали свободное плавание.
     Она была также номинирована на Оскар как Лучшая актриса в следующем году, играя жену полицейского, которая рассказала о незаметном докторе, делающим подпольные аборты в фильме Уильяма Уайлера «Детективная история» (Detective Story, 1951), в котором играла с Кирком Дугласом.
     25 ноября 1954 года Элинор выходит замуж в третий раз. На этот раз ее мужем стал художник портретист Пол Клемент. Однако и этот брак не удалось сохранить. Пара разводится 9 марта 1965 года. У них родился 1 ребенок, сын Пол Клемент (родился как Пол Дэй Клемент), ставший актером и взявший в качестве псевдонима имя отца. Все дети родились в округе Лос-Анджелес, Калифорния.
     А в кино за «Детективной историей» последовала приключенческая костюмная лента «Скарамуш» (Scaramouche, 1952) со Стюартом Грейнджером в роли удалого и авантюрного дворянина. С Чарли Хестоном она снялась в приключенческой драме на землях Южной Америки, куда ее героиня отправляется в качестве невесты «Обнаженные джунгли» (The Naked Jungle, 1954) и сразу появляется с Робертом Тэйлором опять-таки в приключениях, теперь уже происходящих в африканской пустыне «Долина фараонов» (Valley of the Kings, 1954).
     1955 год принёс Элинор Паркер третью номинацию на «Оскар» за роль австралийской оперной дивы Марджори Лоуренс в биографической ленте «Прерванная мелодия» (Interrupted Melody), сраженной полиомиелитом.
      Она, возможно, легко была бы отмечена номинацией на Оскар в тот же самый год за ее роль ненавистной калеки, жены героя Фрэнка Синатры в грустном шедевре Отто Премингера «Человек с золотой рукой» (The Man with the Golden Arm, 1955), экранизации романа Нельсона Олгрена.
     А спустя год Элинор вновь блеснула, исполнив роль Сабины МакДейд в комедийном вестерне «Король и четыре королевы» (The King and Four Queens, 1956), режиссера Рауля Уолша, где главную роль сыграл голливудский мэтр Кларк Гейбл.
     Карьера Паркер определенно достигла максимума, и хотя она повторно подойдет для роли с Синатрой в работе Фрэнка Капры «Дыра в голове» (A Hole in the Head 1959), ее лучшая работа конца 50-ых была у Хуго Хааса в «Лиззи» (Lizzie, 1957), в котором она была превосходна как женщина с тремя отличными лицами, и у Карла Шульца в «Седьмом грехе» (The Seventh Sin, 1957), играя виновную в супружеской неверности жену доктора, которая искупает себя во время эпидемии. Это был ремейк картины по произведению Сомерсета Моэма «Седьмой грех» (The Seventh Sin), где Элинор Паркер сыграла героиню Греты Гарбо в «Разрисованной вуали» Кэрол Кэруин.
     «Мэдисон Авеню» (Madison Avenue, 1962) отмечает ее последнюю главную роль в кино, но Паркер продолжала появляться на вторых ролях по 70-е годы, в первую очередь она известна, как баронесса Эльза Шрёдер в знаменитом мюзикле Роберта Уайза «Звуки музыки» (The Sound of Music, 1965). Вроде и роль небольшая, но с каким изыском и вкусом была сыграна роль женщины, которая гордо, не дав себя отвергнуть, ушла с пути влюбленных, полная королевского достоинства. И очень запоминающаяся. Роль, принесшая ей в 1965 году мировую популярность, несмотря на исполнение всего лишь второстепенной роли. Несмотря на то, что успех «Звуков музыки» и кассовая сенсация, были полностью приписаны за №1 Джули Эндрюс - вероятно, больше всего запомнилась роль Паркер.
     Она получила награду Эмми в 1963 как выдающаяся ведущая актриса за ее появление в сериале «Одиннадцатый час» (Eleventh Hour, 1962), в эпизоде «Почему я стала настолько холодная?» (Why Am I Grown So Cold?).
     А в 1964 она появилась в эпизоде «A Land More Cruel» в драме ABC о психиатрии «Breaking Point». В 1968 году она сыграла в шпионской драме «How to Steal the World» - фильм изначально отображался в виде двух частей серии на канале NBC «The Man from UNCLE» (1964-1968). В этом сериале приняли участие много звезд, приглашенные в разные серии.
     Ее появления в таких проектах как «Оскар» (The Oscar, 1966), бросок в который рецензент Playboy Magazine высмеял как «быть вынужденными и без стремления в будущее» и адаптация романа Нормана Мейлера в неописуемую экзистенциальную халтурную работу «Американская мечта» (An American Dream, 1966) со Стюартом Уитманом в главной роли, дали понять, что мисс Паркер, действительно, была теперь помещена в список бывших.
     Но в этот же год Паркер выходит замуж еще раз за бизнесмена Раймонда Н. Хирша 17 апреля 1966 года.
     Паркер еще продолжает играть - она играла вдову алкоголичку в «Предупредительном выстреле» (Warning Shot, 1966) в неудачном «Оскаре», и жену, которую убивает в алкогольной ярости бывший герой войны и бывший конгрессмен, обставивший все как самоубийство герой «Американской мечты». С тех пор ее большой роли экране было меньше, и телевидение займет больше ее энергии.
     В дальнейшем она стала заметно меньше появляться на большом экране, отдав предпочтение ролям на телевидении. У нее было одно последнее ура, когда она выиграла номинацию на Золотой глобус в 1970 году как Лучшая Ведущая Актриса за свою роль в сериале «Мир Брэкена» (Bracken's World, 1969), но, к сожалению, времена изменились в течение шумных 1960-ых.
     В 1970 году Паркер вернулась на театральную сцену и гастролировала в течение двух сезонов с постановкой «Сорок карат».
     Она также появилась в «Истории привидений» в эпизоде «Half a Death» (1973), где она играет богатую матрону, которая должна урегулировать жизни ее двух дочерей в ожидании триллера.
     В 1970-х и 1980-х годах актриса исполнила роли в ряде популярных телесериалов, среди которых «Лодка любви» (The Love Boat, 1977-1986), «Остров фантазий» (Fantasy Island, 1977-1984) и «Она написала убийство» (Murder, She Wrote, 1984-1996).
     Паркер также участвовала и в театральных постановках на Бродвее, как например, в мюзикле «Аплодисменты», сыграв роль, которую исполняла Лорен Беколл. В 1976 году она покинула театр Circle in the Square Theatre, участвуя в возрожденной постановки «Pal Joey» еще во время предварительного просмотра.
     В 1979 году Элинор Паркер вернулась к художественным фильмам, после десятилетнего отсутствия, чтобы сыграть роль в последнем фильме на сегодняшний день «Солнечный ожог» (Sunburn, 1979), в котором главную роль исполняет Фарра Фосетт. Впоследствии она очень редко участвовала в телевизионных сериалах, последний из которых «Помешанные на деньгах» (Dead On the Money, 1991).
     Элинор Паркер удалилась слишком скоро для тех, кто был ее поклонником и тех, кто ценил превосходную актрису. Хотя она получила только вдвое меньше номинаций на Оскар, чем великая Дебора Керр, конечно как Керр, она достойна почетного Оскара, признающего, что один из больших талантов кино не будет обойден вниманием, и остается невероятным, несмотря на нехватку признания, которое породил большой талант.
     Она написала предисловие к книге «Как ваш разум может хорошо вас держать» - медитационная техника разработанная Роем Мэстерсом.
     Элинор Паркер четыре раза была замужем, став матерью четырёх детей. Со своим последним мужем Раймондом Хиршем актриса вместе с 1966 года. Она овдовела 14 сентября 2001, когда он умер от рака.
     Паркер воспитывалась в протестантстве, но обратилась в иудаизм. Она сказала обозревателю New York Daily News Кей Гарделле в августе 1969: «Я думаю, все мы евреи в душе. Я очень долго ждала обращения».
     Её вклад в киноиндустрию США отмечен звездой на Голливудской Аллее славы.
     Паркер зарекомендовала себя в высшей степени талантливой и очень разносторонней ведущей актрисой. Универсальность, скорее всего, одна из причин, почему она так и не стал главной звездой. Зрители, посещающие кино, в котором играла главную роль Паркер, никогда не знали вполне, что ожидать от нее; если они даже помнили, что она была той же самой актрисой, которую они видели прежде в другом типе роли и в другой картине. Ее превращения в «Детективной истории» (1951) и «Человеке с золотой рукой» (1955) не могли быть более различными. Слава Паркер и последующая известность (и воспоминание) пострадали от ее сосредоточения на том, чтобы быть серьезной актрисой и углубленном создании персонажа, который соответствует кинофильму, в котором она была, вместо того, чтобы играть характер снова и снова, и снова, как делает большинство кинозвезд.
     С 2003 года актриса живет тихой жизнью в отставке в Палм-Спрингс, штат Калифорния.
     Актерскую династию (теперь можно говорить и о династии) поддерживает ее внук - Чейз Паркер.
     Биография Дуга МакКлелланда о ней называется «Женщина с тысячью лицами».


Главная|Каталог|Жанры|Артисты|О компании|Скачать каталог