Роберт Монтгомери (Robert Montgomery)
21 мая 1904 - 27 сентября 1981 Генри Монтгомери младший родился в Бэконе, Нью-Йорк, местечке тогда известном как «Fishkill Landing» в семье Мэри Вид (урожденная Барни) и Генри Монтгомери старшего 21 мая 1904 года.
Монтгомери был разносторонним человеком, который достиг многого в своей жизни. Он появился на экране, как учтивый, проницательный человек, который двинулся с непринужденностью в круги высшего сословия, роль, которая была совершенно естественной для него.
Его раннее детство было привилегированным, так как его отец был президентом «New York Rubber Company». Случилось так, что его отец совершил самоубийство в 1922, спрыгнув с Бруклинского моста, в результате состояние семьи закончилось. После его смерти постепенно благосостояние ушло, и Монтгомери пришлось с юности усиленно трудиться, сменив множество мест работы.
Наконец он принял решение отправиться в Нью-Йорк, чтобы стать писателем, однако вскоре, по совету друга, он попробовал себя на театральной сцене. Он играл вместе с тогда еще театральным режиссером Джорджем Кьюкором в театре и сумел создать себе сценическую карьеру. Он стал достаточно популярным, чтобы отклонить в 1929 году предложение стать партнером Вильмы Банки в фильме «This Heaven Is» кинокомпании Samuel Goldwyn Company. Он снялся в другом фильме и в другой кинокомпании - MGM «Итак, это - колледж» (So This Is College, 1929).
Монтгомери вошел в кинематограф во время технической революции и смены тихого экрана на звуковое кино, которое сделало более трудным возможность произвести впечатление на руководство студии. Один автор утверждал, что Монтгомери, однако «...принимается с уверенностью», потому что он «...подходил к каждому с жаждой и стремлением принимать советы».
В ходе съемок «Итак это - колледж» он расспросил членов команды из нескольких отделов, включая звуковую команду, электриков, художников по декорациям, операторскую группу и редакторов фильма и из всего извлек соответствующие уроки. В более позднем интервью, он признался, что «...это показало [ему], что создание кинофильма является замечательным совместным проектом».
Съемки «Итак - это колледж» вызвало к нему внимание как к новичку Голливуда, и он был помещен в одно производство за другим с его популярностью, растущей неуклонно. Он первоначально играл исключительно комедийные роли, но в следующем году изобразил характер в своем первом драматическом фильме «Казенный дом» (The Big House, 1930). Студия первоначально отказывалась ставить его на драматические роли, до «...его серьезных и убедительных аргументов, с демонстрацией того, как он будет играть роль», в результате чего его все-таки ставят в драму. А после этого фильма он был постоянно востребован.
Снялся он и партнером Джоан Кроуфорд в фильме «Прекрасная невеста» (Our Blushing Brides, 1930). Затем Норма Ширер утвердила его, как одного из самых многообещающих актеров студии (а она имела привилегированное положение, вплоть до выбора себе партнера, благодаря своему мужу Ирвингу Талбергу), на главную роль в картине «Развод» (The Divorcee, 1930) себе в партнеры, а появление с Гретой Гарбо во «Вдохновении»» (Inspiration, 1930), где он исполнял роль ее романтического героя, стало началом его пути к славе.
Затем Норма Ширер опять берет его в партнеры в «Strangers May Kiss» (1931), и «Частные жизни» (Private Lives, 1931), которые привели к славе и выдвинули его в разряд звезд. Роберт много снимался в кино в этот период, создавая разнообразные образы от бедняка до богача. Монтгомери как раз и появился в первой снятой версии мелодрамы «Когда дамы встречаются» (When Ladies Meet, 1933).
О работе с Гретой Гарбо надо сказать дополнительно. «Вдохновение» было шестнадцатым фильмом Гарбо и было единственным, в котором Роберт Монтгомери играл в паре с Гарбо. Съемка началась 15 октября 1931. Режиссер Клэренс Браун руководил съемками Гарбо в третьем фильме подряд, за камерой снова Уильям Дэниэлс, Гарбо одобрила кандидатуру Роберта Монтгомери в качестве исполнителя главной роли, увидев его в фильмах с Нормой Ширер и Джоан Кроуфорд. Стремясь произвести впечатление, новый исполнитель главной роли и партнер Гарбо надел новый синий костюм, белую рубашку, и галстук в первый день съемок, что Грета, кажется, не заметила и не оценила.
Двадцатишестилетний, высокий, спортивный, и интеллектуальный Монтгомери был намного более многообещающим обрамлением, чем последний исполнитель главной роли Гарбо, но он был уж больно ограничен своей ролью Андре. Не было никакого способа, которым он мог привнести сложность к бесхребетному, внутренне противоречивому ничтожеству. Гарбо настояла на том, чтобы держаться на расстоянии от него, и независимо от того, что химия, возможно, и существовала между ними, но была растворена в серии глупого диалога.
Годы спустя, Монтгомери выскажется, что «...делать фильм с Гарбо не является введением». Как было верно для большинства ее партнеров по фильмам, от Рикардо Кортеза до Мелвина Дугласа, немного мужчин могли сказать, что они чувствовали и знали Гарбо хоть немного лучше в последний день съемок, чем они имели о ней представление в первый день. Скорее всего, часть проблемы на «Вдохновении» была та, что Гарбо и режиссер Клэренс Браун занимали диаметрально противоположные позиции. Согласно Вильгельму Соренсену (кто еще не покинул сцену) Грета снова чувствовала, что ее «уговорили» на выполнение картины, которую она не любила - и она устала от Клэренса Брауна, которого она считала старомодным.
Неназванный член съемочной группы позже сказал: «Гарбо не нравилась ее роль во «Вдохновении». Ей не нравилась ее линия. Ей не нравилось работать на картине». Гарбо не может быть обвинена, любовь Ивонны к самодовольному Андре была полностью невероятна. Монтгомери, кто был на пути к тому, чтобы стать лучшим актером MGM и боролся, как мог с поведенческими ролями, которые опозорят игру высокой школы. «Неужели это лучшее, что студии могут сделать для своей королевы?» - воскликнет один из критиков.
18 ноября на съемках фильма, Гарбо и Монтгомери сидели перед ложным камином в ожидании искусственного снега, который должен был начать падать за окном выстроенной комнаты. Визажист подправлял лицо Монтгомери. «Не думаете ли вы, мисс Гарбо, что это глупое занятие для человека?» - спросил он. «Да, я думаю», ответила она. Снег, наконец, начал падать, и она, вместо того, чтобы говорить более смешной диалог, сказала, ни к кому не обращаясь: «Я очень устала. Очень, очень устала». Шесть дней спустя, производство было закончено. «Вдохновение» было выпущено в 1931 году.
Роберта Монтгомери рассмотрели снова как в пару с Гарбо в следующем проекте «Мата Хари», но вместо этого был поставлен Рамон Новарро. «Вдохновение» осталось единственным фильмом Монтгомери, в котором он играл в паре с Гарбо.
В 30-ых Роберт Монтгомери был жителем MGM и «всеамериканским Плейбоем», являлся главным партнером Великой Леди студии (Нормы Ширер) в серии глянцевых легких комедий и гостиных драм. Никто не был более ухожен и одет как денди: играя авиапилота в «Ночном Полете» (Night Flight, 1933) , он носил вечерний наряд под своей летной одеждой; или имел более убедительную игру: мягко изображая соблазнителя и трусливого наследника с Парк-Авеню. Подписанный под MGM в 1928 году, он работал непрерывно на студию до 1941. Монтгомери часто бросался в роли англичан, например в «Частных жизнях», (1931) или «Busman's Honeymoon» (1940) в роли аристократического соглядатая Дороти Л. Сэвер, лорда Питера Вимси.
В 1935 году Роберт Монтгомери стал президентом Гильдии Киноактеров (SAG) и вновь им был переизбран еще раз на один срок в 1946 году. Проходя съемки на MGM, Монтгомери нашел выход для своей энергии, становясь активным борцом в Гильдии киноактеров США. Это было время, когда союзы кинодеятелей были все еще слабы и должны были вести идущий в гору бой против всемогущих студий. Монтгомери, служил президентом SAG с 1935 до 1937, и сыграл определенную роль в разоблачении деятельности голливудского трудового рэкетира Вилли Байоффа (так называемый «Чикагский синдикат» - мафиозная группировка, шатажировала студии, что через свои организованные профсоюзы устроят «неприятности», если те не будут им платить и студии шли на соглашение с мафией, чтобы избежать неприятностей. Вилли Байофф был доверенным и партнером главы синдиката Френка Нитти. Ко всему прочему, он был еще и агентом ФБР).
Несмотря на достаточную популярность, Монтгомери не пользовался высоким уважением руководства MGM (скорее всего за свою кипучую общественную деятельность и борьбу за права актеров), его постоянно ставят либо в слабые картины, либо, хотя и ведущие, но вторые роли. Это придало ему храбрости, чтобы сплотить всех столь же потребляемых, каким был он, и принять на себя такую провокационную роль как работа в Гильдии.
К 1937 Монтгомери приелись так называемые роли «ladies' man image» (мужчина, составляющий имидж женщине). После фильма «Конец миссис Чейни» (The Last of Mrs. Cheyney, 1937), его шестого фильма с Джоан Кроуфорд, он решил, что слащавых ролей пожалуй с него хватит и переиграл он их достаточно. И он ринулся в бой. Когда MGM купили права на постановку «Когда настанет ночь», студия не хотела давать ему роль, но он изводил руководство MGM, чтобы ему позволили сыграть роль смертоносного маньяка Дэнни в фильме «Когда наступает ночь» (Night Must Fall, 1937). Конечно, студия упиралась всеми способами, не желая ставить его на роль из опасения, что роль убийцы повредит его популярному имиджу плейбоя и Луис Б. Майер даже предсказывал ему провал, когда Монтгомери боролся за роль. Майер оказался неправ. Экранизация театрального триллера Эллина Уилльямса, доказала личный триумф Монтгомери. Это был значительный и критический, и коммерческий успех. За свою жизнь, он докажет, что, хотя ему, возможно и не хватало харизмы, но он, конечно, никогда не испытывал недостатка в храбрости. Фильм собрал выдающиеся обзоры, и в 1937 Монтгомери был номинирован на премию Оскар в категории Лучший Актер, за свою роль психопата.
После этого он возвратился к тому, чтобы играть легкие роли в комедии, такие как у Альфред Хичкока «Мистер и миссис Смит» (Mr. & Mrs. Smith 1941) совместно с Кэрол Ломбард, но продолжал свой поиск драматических ролей.
Монтгомери был номинирован еще раз на Оскар в 1942 году за роль в фильме «А вот и мистер Джордан» (Here Comes Mr. Jordan, 1941). Роль он сыграл замечательно.
Его контракт с MGM длился 16 лет и был прерван началом Второй Мировой войны, когда Монтгомери пошел служить на флот. Он сражался и в Европе, и в Тихом океане. Еще в то время как Вторая Мировая война вспыхнула в Европе, Монтгомери завербовался в Лондоне в американскую полевую службу и водил машины скорой помощи во Франции до Дюнкеркской эвакуации. После того как Америка вступила в войну Монтгомери присоединился к американскому флоту и служил военно-морским атташе на британском эсминце, охотнике за подводными лодками. Присоединившись к ВМС США, он дослужится до звания капитан-лейтенанта.
В 1945 Роберт Монтгомери возвратился в Голливуд, взяв отпуск из флота, чтобы играть одну из главных ролей с Джоном Уэйном в выдающейся военной картине «Они были незаменимы» (They Were Expendable, 1945), снятой Джоном Фордом. Там же он сделал свою некредитованную (т.е. без указания в титрах) дебютную режиссуру в этом фильме, поставив некоторые сцены с торпедными катерами, когда режиссер Джон Форд по состоянию здоровья был неспособен работать.
Монтгомери, возобновив свой контракт с MGM в 1945 году, вскоре дебютировал в роли режиссера, сняв свой фильм «Леди в озере» (Lady in the Lake, 1947). Честолюбивая звезда стремилась расширить свои горизонты и убедила MGM позволить ему самому поставить фильм, с использованием новой и крайне рискованной, техники. Он снимет «Леди в озере» (1946), в котором он также сыграет главную роль, но фильм не сработал и к тому же принес ему смешанные отзывы, что фактически положило конец отношениям со студией MGM. Он оставил кинокомпанию, чтобы стать независимым режиссером, предпочитая стоять за камерой, нежели перед ней.
После войны Монтгомери снова был избран президентом SAG в 1946-1947, но должен был уйти в отставку после того, как сам стал производителем. Монтгомери, решив стать независимым, продолжил преследовать свое стремление стоять позади камеры. «Розовая лошадь» (Ride the Pink Horse, 1947) станет выдающимся усилием Монтгомери, но его единственным полностью удовлетворяющим режиссерским усилием. Остальные три работы в качестве режиссера были менее примечательны.
Активный в республиканской политике и соприкоснувшийся с коммунистическим влиянием в киноиндустрии, Монтгомери был дружелюбным свидетелем перед палатой по антиамериканской деятельности Комитета в 1947.
В следующем году, 1948, Монтгомери вел церемонию вручения премии Оскар. Он же был и хозяином радиопостановки на Си-Би-Эс «Приостановка» в течение шести месяцев в 1948, когда шоу увеличилось с 30 минут до часа.
Далее он много времени стал уделять театру и телевидению. Его популярный телесериал «Подарки Роберта Монтгомери» (1950) стал дебютной работой для его дочери - актрисы Элизабет Монтгомери. Роберт Монтгомери ушел на телевидение и преуспел. «Robert Montgomery Presents» дебютировал 30 января 1950, в ночь понедельника 9:30 к 10:30 на канале NBC и стал одним из лучших, высокобюджетных сериалов жизненной драмы во время Золотого Века Телевидения. Шоу выиграло Эмми 1952 года в номинации Лучшего Драматического Ряда, показывая его дочь, телевизионный дебют Элизабет Монтгомери и таких известных приглашенных звезд как Хелен Хайес и Джеймс Кэгни среди других. 24 июня 1957 шоу сделало свою заключительную телевизионную передачу. Монтгомери также подготовил и провел краткую драматическую антологию 1953 года «Eye Witness».
Получил он и премию Тони как Лучший режиссер за постановку на Бродвее «The Desperate Hours» в 1955 году.
«Час доблести» (The Gallant Hours, 1960) фильм, который Монтгомери поставил в партнерстве с co-продюсером звездой и его другом Джеймсом Кэгни, был последним фильмом или телевизионным проектом, с которым он был связан в любом качестве, в качестве актера, режиссера или продюсера. «Час доблести» (1960) стало лебединой песней профессионала Монтгомери. Он подготовил и поставил эту вещь как дань адмиралу Уильяму Ф. Абаллэ Холси и завербовал близкого приятеля Джеймса Кэгни, чтобы изобразить военно-морского командующего. Не было никаких сцен сражения, никакого романа и никакого комического контраста. Стиль полудокументального фильма фильмов дал близкий портрет человека, сталкивающегося с огромным давлением. «Час доблести» получили хорошие отзывы о выступлении Кэгни, но произвели мало энтузиазма.
После ухода с телевидения Монтгомери стал ярым критиком того же телевидения, достигнув своей вершины в 1968, выпустив книгу «Открытое письмо от телезрителя». Он набросился с обвинениями, которые взорвали телевизионную промышленность с ее монополистическими схемами и сильным программированием, утверждая, что телевидением и радио управляли политические деятели. Монтгомери зашел так далеко, что даже пришлось свидетельствовать перед Конгрессом по этому вопросу, тем самым отчуждая себя от промышленности, которая дала ему славу и богатство.
В 1954 Монтгомери занялся бесплатной работой, выступив в качестве консультанта и тренера президента Дуайта Д. Эйзенхауэра. Он натаскивает его и консультирует по вопросам того, как лучше появляться перед обширной территорией или на телевидении перед всей страной. Введенное впервые понятие о политическом «консультанте изображения» в раннюю телевизионную эру и за новаторский вклад в появлении медио-консультанта, как новой профессии, у Монтгомери был офис в Белом доме в это время. На пагубные первые, переданные по телевидению, дебаты следующего претендента на президентский пост Ричарда Никсона с Джоном Ф. Кеннеди во время кампании 1960 года Эйзенхауэр отозвался, заметив: «...что был уверен, что, если бы Никсон только позволил Монтгомери координировать его внешность, Никсон выглядел бы намного лучше, и вероятно выиграл бы дебаты... и выборы».
В 1949 он принял Оскара в категории Лучшей Картины от имени Лоренса Оливье, который не смог присутствовать на церемонии награждения.
Монтгомери имеет две звезды на Голливудской Аллее славы, одна за участие в кино, другая за работу на телевидении.
Женат Роберт Монтгомери был дважды. Первый раз на Элизабет Брайан Аллен с 1928 по1950, когда они развелись. В браке имел трех детей. Его первый ребенок, Марта Брайан Монтгомери, которая родилась 13 октября 1930, умерла от спинного менингита в возрасте 14 месяцев. Элизабет Монтгомери и Роберт Монтгомери-младший родились в 1933 и 1936, соответственно. Второй брак был с Элизабет «Баффи» Грант Харкнесс с 1950 до дня его смерти.
Монтгомери и его жена тихо жили в шикарной квартире на Манхэттене и путешествовали в прошлое десятилетие Его жизни. Он медленно исчезал с экранов к последнему своему шоу, в то время как его дочь стала известной Монтгомери. Элизабет, основывалась на своем успехе в роли ведьмочки, и играла главную роль в многочисленных телефильмах большей сущности и глубины.
В 1960-х годах Монтгомери служил в Совете директоров нескольких крупных корпораций, включая R.H. Macy and Co. и Milwaukee Telephone Company.
Летом он проживал в Северном Хейвене, штат Мэн (город расположен на острове, куда попасть можно только на пароме или на воздушном такси).
Монтгомери умер от рака в 1981 году в возрасте 77 лет в Нью-Йорке. Его дочь, актриса Элизабет Монтгомери (1933-1995), и сын Роберт Монтгомери-младший (1936-2000) также как и отец умерли от рака.
В своей такой многогранной жизни он встретил и справился с многочисленными проблемами. И все-таки сегодня он - неясная фигура, но те, кто помнит голливудский Золотой Век, никогда не будут забывать учтивого джентльмена, храбрость которого была замечена не только на экране, но и также в его жизни.
Как написали о Монтгомери в одном издании: «Всеамериканский Плэйбой, солидный и любезный. Звезда MGM в течение почти двух десятилетий. Любимый исполнитель главной роли Нормы Ширер. Профсоюзный руководитель Кинофильма, награжденный Военно-морской Чиновник и Подлинный военный Герой. Продюсер и режиссер. Телевизионный пионер, отец известной телевизионной звезды, Элизабет Монтгомери, которую запомнили благодаря ее телевизионной Комедии положений, «Bewitched». Как широко полагали, был одним из лучших одетых мужчин в Голливуде, и в течение многих лет не носил бумажник, потому что он разрушал драп его костюмов». Что еще можно к этому добавить? Разве что только его слова: «Если Вы достаточно удачливы, чтобы иметь успех, во что бы то ни стало, наслаждайтесь аплодисментами и лестью общественности. Но никогда, никогда не верьте ей».
|
