Мария Монтез (María Montez)
6 июня 1912 (1918) - 7 сентября 1951 В годы, когда страна по-прежнему пытается выйти из-под Великой депрессии, а люди устали от Мировой войны, которая полыхает по всей Европе и Азии, Голливуд обратился к съемкам красочных фильмов-сказок и приключений, которые пользовались большой популярностью и спросом у публики. Вот тогда-то и вспыхнула яркой звездой экзотическая красота актрисы Марии Монтез, известной также как Карибский циклон. И была эта красавица весьма неодиозной фигурой.
Родилась Мария Африка Антония Грасия Видаль-де-Санто-Силас, 6 июня 1912 года в Бараона, Доминиканская Республика. Она была второй дочерью из десяти детей, ее отец был текстильным экспортером и Почетным Вице-Консулом Испании в Доминиканской Республике. Ее мать - Тереза, дочь политических беженцев. Дата рождения Монтез указана по-разному: в 1912 (Wikipedia), 1917 (IMDb), 1918 (Wikipedia) и даже 1920 («Glamour Girls» Джеймса Роберта Пэриша и Дона Э. Станке).
Крещена Мария была в кафедральном соборе, в котором погребены останки, считающиеся останками Христофора Колумба.
Детство будущей дивы пройдет на острове Тенерифе (Канары) в Атлантическом океане, где она посещает монастырь Священного Сердца (Sacred Heart Convent) в Санта-Крус, Тенерифе.
В середине 30-ых годов ее отец назначен на должность испанского консула в Белфасте, Северная Ирландия. И там Мария присоединяется к местной любительской театральной группе.
28 ноября 32 она выходит замуж за богатого ирландца Уильяма Г. МакФитерса, чиновника в британской армии. В браке с ним она пробудет до 1939 года. Мария поселяется в его родовом поместье в Ирландии, но всякий раз, когда мужа вызывают в поездку или инспекцию по войскам, Мария сбегала в Лондон или Париж в поисках адреналина. Спокойная и размеренная жизнь, пусть и в богатом, но отдаленном поместье не являлось ее стихией.
В конце концов, она приезжает в Нью-Йорк, где дом баварского герцога и герцогини становится ее «штабом». Когда ее муж прибывает в Нью-Йорк, на встречу с беглянкой, она встречает его в суде и объявляет, что не намерена продолжать их брачные отношения.
В это время она позирует для знаменитого художника МакКелланда Баркли (McClelland Barclay). А почему бы и нет - если она обладательница яркой красоты.
В Нью-Йорке она знакомится с владельцем ночного клуба Монте-Карло, который поражен ее красотой и рекомендует ее некоторым студийным деятелем. После успешной карьеры модели она решила попытать счастья в Голливуде, где с ней сразу же подписали контракт. Для себя в качестве сценического имени, Мария выбрала фамилию Монтез, в честь испанской танцовщицы Лолы Монтез, искусство которой обожал отец Марии.
Итак, в 1940 году, в возрасте 28 (или 22-х?) лет, она останавливается на встрече с Джорджем Дж. Шефером, президентом РКО, который организует кинопробы для нее. В то же время, агент по поиску новых талантов для другой студии Universal предлагает ей контракт, и она принимает его, не дожидаясь решения РКО.
Ее первый фильм был ролью Мари в «Женщине-невидимке» (The Invisible Woman, 1940). Еще пять фильмов с еще пятью эпизодическими ролями проследовали, пока голливудское руководство не решило сделать что-то больше с красивой мисс Монтез.
Она еще получит известность и популярность в 1940-х годах в качестве экзотической красоты главной роли в серии снятых в цветном исполнении костюмных приключенческих фильмов. Ее изображение на экране было изображением вспыльчивой латинской соблазнительницы, одетой в причудливые костюмы и сверкающие драгоценности.
Она снялась в 6-ти фильмах, где больше использовали ее экзотическую красоту, а затем последовали цветные фильмы из серии арабских сказок. Она стала так идентифицироваться с этими приключенческими эпопеями, что получила звание «Королевы Техниколор».
Всем известны фильмы, «ужастики» Юниверсал: мужчины-волки, вурдалаки, монстры, невидимые мужчины, ну и невидимые женщины также. Известен целый цикл фильмов о Шерлоке Холмсе, преследующем не собаку- убийцу в 1890, а убийц нацистов полвека спустя. Такой была типичная продукция Universal категории «B». Пока не появляется Мария де Санто Сайлас - Мария Монтез.
А между тем Мария продолжает интриговать. То ли что бы подогреть интерес к своей персоне, то ли ею движут другие побудительные причины, но 27 октября 1941 года Мария выставляет требования, утверждая, что лейтенант Клод Стриклэнд, пилот Королевских ВВС, который является пропавшим без вести, был ее женихом, которого она встретила впервые в Лондоне в 1939 году.
Из-за ее поразительно экзотической внешности и ее экзотического акцента, студия скоро соединила ее с другой «экзотикой» Сабу и Турхан Беем («Белое рабство»), и с обычным более «домашним» героем Джоном Холом, в ряде низкобюджетных приключений, снятых в цвете и расположенных на фэнтезийных землях, в которых Монтез, часто снята в откровенных нарядах.
С Монтез, которой угрожает всевозможная напасть - от злых калифов, скармливающих человека акулам до ее собственной сестры-близняшки, злобной жрицы культа кобры - ее картины скоро стали очень популярными, даже притом, что она не могла действительно играть, не могла танцевать и не могла петь. Зрители собирались толпами, чтобы только лицезреть ее фильмы, ахая и сопереживая выпавшим испытаниям и очаровываясь выносливостью очаровательной красоты в бедствии (также, возможно, бросить взгляд на почти обнаженную, прикрытую лоскутками ткани, прекрасную плоть).
Это сопровождалось в следующем году немного более существенной ролью в «Арабских ночах» (1942). Именно эти эпопеи песка-и-прозрачных шаровар 1940-ых сохраняли Марию нанятой и кинозрителей приведенных в восторг. США все еще пытался выбраться из-под Великой депрессии, общественность устала от войны и устала бояться. Голливуд преподносит фантастические приключения, а Мария была как раз тем развлечением, что зрители искали, чтобы хоть немного отвлечься. Она была очень популярна у публики. Ее актерское мастерство, возможно, не было оценено некоторыми критиками, но публика, похоже, не возражала. Они любили Марию и опасности, с которыми она столкнулась в эти «дешево» сделанных, но красочных кино-приключениях. Каждый «фильм пустыни» привлекает толпы поклонников Монтез к кассе. Ее экзотическая красота скоро сделала ее главной центральной персоной студии Universal. Яркие костюмные приключения, особенно, в которых ее объединили в команду с Джоном Холом - «Арабские ночи» (Arabian Nights, 1942), «Белое рабство» (White Savage, 1943).
На родине заметили американские успехи соотечественницы и в ноябре 1943года Флор Трухильо, дочь президента Доминиканской Республики, награждает Марию Монтез орденом Хуан Пабло Дуарта и орденом Трухильо, первую женщину в ее стране, удостоенной такой чести.
Далее актриса снимается в «Али Бабе и сорока разбойниках» (Ali Baba and the Forty Thieves, 1944), «Женщина Кобра» (Cobra Woman, 1944), «Gypsy Wildcat» (1944), и «Судан» (Sudan, 1945).
В октябре 1942 года Мария сталкивается с французским актером Жан-Пьером-Омоном, приехавшим в то время в Нью-Йорк, вынужденный из-за своего еврейского происхождения бежать от нацистов. Он разведен с французской актрисой Бланш Монтель. 13 июля 1943 года Мария выходит за него замуж, несмотря на то, что его «обязанности как французского офицера» вырывают его за границу через несколько дней после свадьбы.
Воевал Омон в Северной Африке; помимо прочего, ему довелось принять участие в операции «Факел» (Operation Torch) в Тунисе. После этого вместе с войсками союзников он отправился в путешествие через Италию и Францию. За время войны он был ранен дважды. Однако после возвращение Омона с войны Монтез родила своего единственного ребёнка - дочь Марию Кристину Омон (Тина Омон 1946-2006) в Лос-Анджелесе, Калифорния, которая, как и мать, стала актрисой. А родилась она в день святого Валентина. Она будет позднее известна как Тина Маркуэнд, после ее брака с актером Кристианом Маркуэндом в 1963 году.
В 1947 году Монтез снялась в двух фильмах: в цветном вестерне «Пираты Монтерея» (Pirates of Monterey, 1947) с Родом Камероном. Кстати, одна из ее сестер Джулия Андре, тоже стала актрисой, правда ее карьера ограничилась одним фильмом «Пиратами Монтерея», в котором она снялась со своей более везучей сестрой. Второй фильм «Изгнанник» (The Exile, 1947), снятый режиссером Максом Офюльсом и с Дагласом Фэрбэнксом младшим в главной роли. Фильм был снят на Universal-International Pictures, и в то время как первоначальный план был за съемки фильма в цвете, бюджетные ограничения привели к тому, что фильм был снят в черно-белом варианте. Фильм был задуман Фэрбэнксом младшим как дань уважения отцовским фильмам жанра «сорвиголов» немого периода и он играл первую роль, а Мария Монтез была его партнершей. Но у нее было условие ее контракта - она должна иметь верхнюю строчку в любом фильме, в котором она появилась, так что ее имя стоит на первом месте в открытии титров. На съемочной площадке между ней и Дагласом устанавливаются холодные отношения, что практически видно невооруженным взглядом.
Депрессия, давно прошедшая, конец Второй Мировой войны означал также конец ковров-самолетов, песчаных дюн и смертельных рептилий в качестве потенциальных субъектов для привлечения зрителей, спал и зрительский спрос на такого рода продукцию.
Пропавший интерес, плюс немного веса, добавленного к телу Монтез, принудили ее и ее мужа, актера Жан-Пьера Омона, оставить Голливуд ради Европы, где Мария появится в горстке французских и итальянских фильмов приключений. Там, Монтез появится и на театральной сцене, в пьесе, написанной ее мужем.
В конце 1949 года Омон и Монтез переезжают во Францию, где ее муж дарит ей трехэтажный, дом с пятью спальнями, расположенный в Сюрене, Иль де Франс, в западном пригороде Парижа по административному делению французской Четвертой республики (1946-1958 года), в 6 милях от центра Парижа.
Непонятно в связи с чем она подала иск на производителя Сеймура Небензала, но 2 января 1951года ее законный представитель выигрывает судебный процесс за 38,000$ в Верховном суде Лос-Анджелеса против производителя «Русалки Атлантиды» (Siren of Atlantis, 1949), это был ее последний фильм, снятый в Голливуде.
В январе 1951 года Мария делает свой театральный дебют в Париже, играя на сцене в пьесе «L'Ile Heureuse», написанной для нее мужем.
В июле 1951 года она ссорится с актером и своим неоднократным партнером в голливудских сказках Турхан Беем.
Ее предпоследним фильмом стал немецкий фильм под названием «Schatten über Neapel» (1951) (иначе "Мафия").
В средине 1951года она едет в Италию с мужем для съемок «La Vendetta del Corsaro», в котором они вместе снимаются. Через несколько дней после возвращения из Италии, она жалуется на боли в области сердца. Накануне 7 сентября 1951, прошлым вечером, Мария с мужем обедают в модном ресторане в Париже вместе с их гостями, ее сестрами Анитой и Тереситой. А 7 сентября Мария умирает в возрасте 39 (31?) лет от сердечного приступа во время принятия ванны в очень горячей воде, смешанной с морской солью, которую она решила принять перед обедом, в ее квартире в Париже. Она обнаружена ее двумя сестрами в ванне, в которой только ее лоб виден из воды.
Вызваны врач и пожарные, чтобы применить искусственное дыхание. Жан-Пьер, который в это время находится на съемочной площадке, получив известие о смерти жены, по свидетельству очевидцев, объят горем. Правда, чуть позже злые языки будут утверждать, что он будет искать утешения в объятьях красавицы Грейс Келли. Вдовствовать Жан-Пьер Омон будет пять лет, а затем женится на французской актрисе Марисе Паван в 1956 году.
Голливудский астролог Бланка Холмс предрекала ей еще в 40-х, что в соответствии с ее гороскопом и натальной картой, ее жизнь будет короткой, а конец придет внезапно.
Похороны Марии Монтез проходят в римско-католической церкви Сен-Пьер-де-Шайо. Она была похоронена в Cimetière du Montparnasse в Париже, где ее надгробная плита дает исправленный год рождения (1918), а не фактический год рождения (1912). Вот почему в некоторых материалах об актрисе идут разночтения в определении ее возраста во время смерти.
За свою карьеру, Монтез появилась в 28 фильмах (в одном не указана в титрах, а в другом играет саму себя), 22 из которых были сделаны в Северной Америке и шесть в Европе.
Летом 1972 году на Сан-Себастьянском Кинофестивале в Мадриде, 18-летняя старлетка Мария Монтез вызывает сенсацию, утверждая, что она приходится племянницей «той самой Монтез».
С одной стороны, актриса вроде снялась лишь в 26 (не считая 2-х) фильмах, с другой стороны она не обладала особенно-то актерскими способностями. Но было же в этой женщине что-то такое, что ее наследие до сих пор живет в красочных картинах, запечатленных на пленке. Она по-прежнему остается популярным персонажем в истории кино.
Вскоре после ее смерти, улица в городе Бараона, родина Монтез, была названа в ее честь.
В 1996 город Барахона открыл Aeropuerto Internacional María Montez (международный аэропорт Марии Монтез), названный в ее честь.
Американский андеграундный режиссер Джек Смит боготворил Монтез как икону стиля «camp». Преданный поклонник, он написал эстетический манифест, названный «Прекрасная Кинематографическая Уместность Марии Монтез», именуя ее не иначе как «Замечательная» или «Изумительная», и сделал тщательно продуманные «политесы» в сторону ее фильмов в своих собственных фильмах, включая печально известные «Пламенеющие создания» (Flaming Creatures, 1963).
Травести / «трансвестит» Марио Монтез (родившийся как Рене Ривер) смоделировал свою личность (и имя), подражая Марии Монтез. Он был основной знаковой фигурой «гей» лагеря в 1950-х и 60-х годах. Помимо того, что он персонаж, который появляется в различных фильмах Энди Уорхола в 1960-ых, так еще прототип Марио Монтеза появится как главный герой в романе 1974 года сценариста и писателя Гора Видала (автор знаменитого киносценария к «Каллигуле») «Майра», и в его уже экранизированном продолжении «Майра Брекинридж» (Myra Breckinridge, 1970).
Высказывания Марии Монтез.
- [при просмотре «Арабских ночей» (1942)]: « Когда я смотрю на себя, я так красива, что я кричу от радости!»
- [на своем дебюте фильма в « Женщине-невидимке» (1940)]: «Когда я увидела себя на экране, как я красива, я подскочила от радости!»
Глубокомысленные изречения! Но в то же время она написала три книги, две из которых были опубликованы, а также сочинила ряд стихотворений.
|
