Хамфри Богарт
25 декабря 1899 - 14 января 1957
Загадочность этого актера начинается с даты его рождения, до сих пор окончательно не установленной. Одна часть армии поклонников считает, что актер родился 23 января 1899 г., другая - что это произошло 25 декабря 1899 (место рождения - Нью-Йорк).
Легенда Голливуда, один из самых почитаемых актеров XX века, Хамфри Де Форест Богарт. Отец Богарта был преуспевающим врачом-хирургом, мать - популярным иллюстратором журналов. Хамфри Богарт рос в богатстве. Доктор Богарт надеялся, что сын пойдет по его стопам и получит хорошее образование в самых престижных частных школах. Но этого не произошло. Учился-то он в одной из привилегированных частных школ, питомцы ее носили синие клубные пиджаки, как в Итоне, но был исключен. К двадцати годам участвовал в постановках небольших пьес на Бродвее, размахивая в них теннисной ракеткой на заднем плане. Уже в молодости Богарт понял - не стоит ему разыгрывать из себя этакого представителя высшего света. Массу времени проводил он перед зеркалом, вырабатывая презрительные усмешки, угрожающие оскалы и саркастические улыбки. Несмотря на отвращение к грязным ругательствам, уснащал речь непристойной бранью. Когда как-то раз женщина, бывшая от него без ума, сказала, что он истинный джентльмен, Хамфри тут же попросил ее не развивать тему - чтобы не повредить его реноме. В то же время подобно многим актерам до и после него Богарт понемногу подправлял свое прошлое. Будучи исключен из школы за леность и прогулы, впоследствии он предпочитал упоминать - его-де выгнали за то, что пришлось окунуть неполюбившегося ему преподавателя в пруд.
Юный Богарт променял свой шанс покрасоваться в выпускной мантии на матросскую фуражку, записавшись в Военно-Морской флот США весной того же года. В период службы во флоте он и получил свой знаменитый шрам, и тогда же развилась его характерная шепелявость. Правда, обстоятельства, при которых это произошло, до сих пор остаются не совсем ясными. По одной из версий, губу ему рассек осколок шрапнели во время обстрела его судна «Левиафан». По другой версии, истинность которой отстаивает друг Богарта, писатель Натаниел Бенчли, Богарт был ранен во время выполнения задания по доставке заключенного в портсмутскую военно-морскую тюрьму в штате Нью-Хэмпшир. По этой версии, во время пересадки с поезда на поезд в Бостоне заключенный, на котором были наручники, попросил Богарта дать ему сигаретку. Пока Богарт искал спичку, заключенный поднял руки, ударил наручниками Богарта по лицу (при этом была рассечена губа) и сбежал. Богарт применил свой пистолет, чтобы остановить сбежавшего, которого в конце концов посадили-таки в тюрьму. К тому времени, что Богарт попал к врачу, успел сформироваться шрам.
Есть, впрочем, и другие версии. В легендах о Хамфри Богарте шрам и обстоятельства его появления играют очень большую роль. Большая часть рассказов об актере единодушна в том, что в боевых действиях он не успел принять участия в бытность свою во флоте. Вернувшись домой в 1919 г., он «летал» с одной работы на другую, пока не начал работать в конторе друга семьи Уильяма Брэди, театрального режиссера. Богарт начал с должности рабочего сцены, продвинулся до менеджера, а потом до актера. В 20-е годы он пользовался некоторым успехом на экране. По слухам, он появился в нескольких немых фильмах, один из которых, говорят, сохранился... Критик Александер Вулкотт так отзывался об актерских работах Богарта: «Это то, что обычно с большой долей великодушия описывается словом «неадекватный». Однако Богарт много работал в эти годы в театре и исполнил целый ряд старомодных комедийных ролей, ролей юных хулиганов и второстепенных романтических героев.
В этот период Хелен Менкен, известная в то время театральная актриса, увлеклась Богартом. Друзья уверяли Богарта, что женитьба на Хелен будет полезна для его карьеры. В 1926 г. Хамфри Богарт внял советам друзей и женился на Хелен Менкен. Брак такого рода долго продлиться не может. Так и случилось. После 18 месяцев свар и драк брак был расторгнут...
В апреле 1928 г., всего через несколько месяцев после развода, Хамфри Богарт женился на Мэри Филлипс, тоже театральной актрисе. Знакомы они были с 1923 г. и бывало, вместе появлялись на сцене. Хотя на этот раз брак был заключен по любви, все же временами он становился слишком бурным... Однако продлился он до 1938 г., и даже после развода бывшие супруги остались добрыми друзьями.
В 1930 г. Богарт направился в Голливуд в надежде, что в кино ему повезет больше. Поскольку звуковые фильмы еще только начинались, киностудии с радостью нанимали театральных актеров с хорошо поставленными голосами. Эта ситуация помогла Богарту получить контракт со студией ХХ век Фокс. Первым его фильмом был давно забытый и неудачный «А Devil With Women». После еще двух неудачных фильмов «Фокс» расторг контракт с Богартом, и он стал искать удачу на студиях Колабмия, Юниверсал и Уорнер бразерс. Ему удалось получить роли еще в нескольких фильмах ниже среднего уровня. Тогда Мэри все еще жила в Нью-Йорке. Ее успех на театральной сцене служил основным источником дохода семьи.
Завершив работу над фильмом «Полночь» в 1934 г., попытав пару раз удачи в Голливуде, он потерпел унизительное фиаско. Времена Великой Депрессии застали его в Нью-Йорке. В тридцать с небольшим он остался без работы и вынужден был, скитаясь по сомнительным притонам, играть в шахматы или бридж на деньги, чтобы заработать хотя бы несколько долларов. Должно быть, такая жизнь укрепляла упорство Хамфри.
Время шло, и возраст его уже не подходил для исполнения ролей юношей. Он слышал, что драматург Роберт Шервуд ищет актера для исполнения роли мерзкого убийцы по имени Дьюк Манти в новой пьесе «Окаменевший лес». Богарт обратился к Шервуду, надеясь, что хотя бы физически он годится на роль. Шервуд отослал Богарта к режиссеру спектакля, а тот велел ему придти через 3 дня на прослушивание. Богарт вернулся через 3 дня с трехдневной щетиной на лице и в самой потрепанной своей одежде. Сочетание бродяжьей внешности и блестящее чтение роли помогли Богарту получить свою первую выигрышную роль. И спектакль, и Богарт сразу прославились и стали любимцами зрителей и критиков.
Когда студия Уорнер приобрела права на съемки фильма по пьесе «Окаменевший лес», главную роль в фильме предложили актеру Лесли Хауарду, который исполнял эту роль и в спектакле по пьесе. Но роль убийцы хотели дать другому актеру (Эдуарду Дж. Робинсону), считая его более подходящим кандидатом. Ховард отказался исполнять главную роль, если Богарт не будет исполнять роль Дьюка Манти. Студия сдалась, и Богарт получил контракт. «Окаменевший лес» (1936), в котором снималась звезда Бетт Дэвис, пользовался таким же шумным успехом на экране, как его сценическая версия.
Однако у Джека Уорнера не было планов взрастить Богарта как крупную звезду. Вместо этого актер прозябал в ряде второсортных фильмов. Время от времени попадалась и хорошая роль в фильме более высокого ранга, например, «Тупик» (1937) на студии Сэмюэла Голдвина. В этом фильме Богарт прекрасно исполнил роль Красавчика Мартина, гангстера, которому поклоняются уличные банды. К сожалению, возвращение в родную студию Уорнер ознаменовалось главной ролью в фильме «Swing Your Lady» (1938), который во всем мире единодушно признается худшим фильмом в карьере Богарта.
Профессиональные трудности были мелочью в сравнении с тем, что происходило в это время в его личной жизни. Брак с Мэри распался вскоре после переезда в Голливуд, в основном из-за того, что у нее не было намерений отказаться от сценической карьеры и обосноваться в Голливуде, как надеялся Богарт. Развод состоялся в 1937 г.
На съемках фильма «Меченная женщина» (1937) Богарт встретил киноактрису Мэйо Метот. Это произошло вскоре после развода с Мэри. Метот была известна своей склонностью к выпивке, взрывчатым характером и таким сокрушительным ударом правой, какому бы мог позавидовать самый видный боксер-тяжеловес. Мэйо мощной атакой вырвала у Богарта предложение, и они поженились в августе 1938 г. Вскоре пара получила прозвище «Дерущиеся Богарты» из-за частых выходок в ночных клубах, отелях и ресторанах, превращавшихся в боксерский ринг, когда эти двое швыряли друг в друга посуду, горшки с цветами и пр. Чаще всего эти драки были следствием болезненных подозрений патологически ревнивой Мэйо. Во время их частых пьяных ссор Богарт пытался укрыться от жены под столом, выкрикивая как заклинание: «Все о'кей, дорогая! Сейчас мы столкуемся!..» В большинстве случаев Мэйо пинком укладывала супруга на пол.
В первые дни совместной жизни Богарт находил воинственность своей супруги сексуально-возбуждающей, ее поведение как-то раскрепощало и его самого. Их публичные ссоры становились для него способом выказать свое презрение к ханжеским постулатам Голливуда. Он купил моторную яхту и окрестил ее «Драчунья» - в честь своей темпераментной спутницы жизни. Но, как и все его предыдущие жены, Мэйо Метот дорожила своей артистической карьерой. А поскольку дела ее на съемочной площадке приходили в упадок, в то время как Богарт становился все более знаменитым, она стала искать утешение в алкоголе - во все возрастающих количествах, это подпитывало ее жалость к самой себе. Несколько раз Мэйо предпринимала попытку самоубийства. Однажды ранила Богарта кухонным ножом, да так, что тот потерял сознание; бывало, пыталась поджечь дом или размахивала пистолетом перед самым носом супруга.
Богарт, который всегда любил выпить, в этом браке пьянствовал особенно сильно. Вскоре Богартов перестали допускать в некоторые голливудские заведения. Жизнь стала настоящим кошмаром...
На студии Богарт продолжал свое гангстерское амплуа, получая в основном роли, отвергнутые другими актерами. Наиболее примечательными среди его фильмов в те годы были «Ангелы с грязными лицами» (1938), «Ревущие 20-е» (1939), и «Высокая Сьерра» (1941). Между 1932 и 1942 годами он появился на экране в 36 лентах, причем в 22-х из них был застрелен, повешен, посажен на электрический стул или брошен за решетку но на горизонте уже маячило нечто особенное...
В соответствии со своим образом «крутого парня» Богарт не без насмешки описывал, как врастал в эти роли: «Я кривил нижнюю губу, слова цедил сквозь зубы, шляпу надвигал на самые глаза, поднимал воротник пиджака и засовывал правую руку в карман, словно хватаясь за пистолет. В таком виде прятался за углом или карабкался по крышам до тех пор, пока мне не осточертело играть злодеев».
Однако Богарт выделялся на общем фоне даже в упомянутых второстепенных картинах. Он не переигрывал, не задыхался от страсти, а просто стоял неподвижно, а за него играли его лицо и особенно глаза.
Про Хамфри говорили, что в отличие от многих других исполнителей он мог казаться «крутым», даже не доставая пистолет. Он не «бил» конкурентов своими физическими данными (его рост около 175 сантиметров, а вес всего 70 килограммов), в жизни всегда избегал кулачных потасовок и ни разу не выходил победителем из драки. Но заставлял себя вести образ жизни, соответствующий его экранному облику, и потому всегда был суров, холодно-насмешлив, сигареты курил одна за другой и проводил ночи напролет, напиваясь с дружками в барах. «У меня нет доверия к кому бы то ни было, кто не пьет», - часто говаривал он.
Он и Джек Уорнер, глава студии Уорнер бразерс, ненавидели друг друга. Согласно условиям контракта, Богарт был обязан принимать участие в фильмах, которые подбирал для него Уорнер. И по большей части - вполне справедливо - Хамфри считал, что подобные роли ниже его возможностей. Он редко общался с другими актерами. Его резкая прямота, склонность к ядовитым шуткам, отвращение к пустому трепу создали в Голливуде весьма неприязненное отношение к нему, а в этом городе показного блеска и мишуры полагалось играть по установленным кинокомпаниями правилам. Богарт видел в голливудском обществе скопище жуликов, гангстеров, вульгарных нуворишей, высмеивал могущество газетных обозревателей, питающихся сбором грязных сплетен, и с крайним презрением воспринимал всякого рода рекламную шумиху.
Хозяева Голливуда не могли спокойно отнестись к столь непочтительному восприятию общепринятых норм поведения при их дворе. Богарту стали чинить козни, в прессе его бранили за съемки в бесчисленных второсортных фильмах, а когда он отказывался от подобных ролей, ему угрожали разрывом контракта. Роли в фильмах «Высокая Сьерра» и «Мальтийский сокол», которые принесли ему мировую славу, Богарт получил лишь благодаря тому, что все прочие кинозвезды компании «Уорнер» успели от них отказаться.
К тому времени у «крутого парня» оставалось очень мало друзей, да вдобавок он весьма неудачно женился.
В 1941 году он снялся в «Поезда проезжают ночью», после которого его имя стало постоянно идти первым в титрах. Затем Богарт был приглашен на роль в знаменитейшем фильме «Мальтийский сокол». В роли детектива Сэма Спейда Богарт создал образ первого детектива в жанре «черного фильма» (или как еще называют жанр - «нуар»), персонаж, которому многие безуспешно пытались подражать в 40-е годы. В этом фильме впервые Богарту было поручено участвовать в серьезной любовной истории на экране. Мужчины восхищались его повадкой «крутого парня», женщины впервые стали обращать внимание на его мужские чары. После «Мальтийского сокола» Богарт окончательно утвердился в одном ряду с такими знаменитостями, как Бетт Дэвис, Джеймс Кэгни и Эррол Флинн.
В 1942 г. был фильм «Через Тихий океан», приключенческая картина о войне. Следующий фильм мог оказаться еще одной военной лентой, но стал фильмом-легендой, наиболее живо ассоциирующимся с именем Хамфри Богарта - «Касабланка». Фильм заслуженно приобрел репутацию величайшей любовной истории, когда-либо снятой в кино. История Рика Блейна, хозяина ночного клуба в Касабланке, разрывающегося между любовью и честью, когда его бывшая возлюбленная Ильза Лунд (в исполнении Ингрид Бергман) появляется в Касабланке с мужем, бойцом Сопротивления Виктором Ласло, спасающимся от фашистов, - эта история неподвластна времени. Прощание Богарта и Бергман в аэропорту, клятвы героев Богарта и Клода Рейнса в вечной дружбе и множество других сцен вошли в классику мирового кино. Таким статусом фильм обязан в немалой степени и великолепному подбору исполнителей второстепенных ролей, среди которых можно назвать Клода Рейнса и Конрада Фейдта; а также режиссуре Майкла Кертиса. За свою первую романтическую роль Хамфри Богарт получил свою первую номинацию на Оскара (и совершенно непонятно, почему получил Оскара в этот раз не он, а другой актер, Пол Лукас, за роль в другом фильме той же студии «Дозор на Рейне»).
Особенно примечателен тот факт, что «Касабланка» была названа лучшим фильмом 1943 года, и с тех пор входит в любой список 10 лучших фильмов всех времен, независимо от того, кто составляет этот список. Когда начались съемки, сценарий был готов только наполовину. Артистам выдавали новые странички диалога каждый день, и они не знали, как закончится картина. В конце концов, было принято решение написать две концовки: в одной героиня Ингрид Бергман достается мужу, в другой она остается с Богартом, затем снять обе эти концовки и на просмотрах определить, какая их них производит лучшее впечатление. Получилось так, что первый вариант сразу произвел настолько сильное впечатление, что создатели отказались от планов съемок второй версии. В этом фильме было все: любовный треугольник, шпионы и воры, тайны и интриги, нацисты и бойцы Сопротивления, экзотические места, неожиданный, но счастливый конец...
Премьера фильма состоялась на День Благодарения 1942 года в Нью-Йорке, спустя три недели после того, как союзники высадились в Касабланке.
Примечательно, что главную женскую роль планировали отдать актрисе Мишель Морган, но она затребовала за исполнение роли в фильме 55 тыс. долларов. Однако продюсер Уоллис отказался платить эту сумму, когда выяснилось, что Ингрид Бергман согласна сыграть эту роль за 25 тыс. долларов. Актриса как раз была свободной от ролей.
Продюсер Хэл Б. Уоллис хотел, чтобы в роли Ильзы снялась Хеди Ламарр, однако она оказалась связанной контрактом с компанией MGM (компания не захотела отпускать актрису) и не желала ни в какой форме работать над незавершенным сценарием. Тем не менее, Ламарр в 1944 году пригласили на роль Ильзы в радиопостановке, основанной на сценарии этого фильма. Возможно, такому выбору поспособствовало то обстоятельство, что Бергман и Богарт в это время находились в Европе с концертами перед союзническими войсками.
На роль Сэм (которая по первоначальному сценарию была ... мужчиной) пробовались Хейзел Скотт, Лена Хорн и Элла Фитцжеральд. Актер Пол Хенрейд был «взят в аренду» кинокомпанией «Warners Brothers» на исполнение в этом фильме роли Виктора Ласло помимо его воли. Дело в том, что сам актер был убежден - исполнение второстепенных ролей повредит его реноме ведущего актера романтического плана. Конрад Вейдт, сыгравший роль германского майора Хайнриха Штрассера, был известен своей ненавистью к нацизму. Большинство актеров, сыгравших роли нацистов, были по национальности евреи. Бюджет фильма составил 950 тыс. долларов.
В свое время разнеслась весть, что в роли Рика будет сниматься Рональд Рейган, впоследствии ставший президентом США. На самом деле, это был просто рекламный трюк, и никто, кроме Богарта, серьезно не рассматривался продюсером в качестве претендента на эту роль.
Во время съемок «Касабланки» Мэйо Метот была частым (и не очень-то желанным) гостем на съемочной площадке. Она страшно ревновала к Ингрид Бергман и была убеждена, что ее любовные сцены с Богартом слишком убедительны. Рассказывают, что однажды, когда Богарту сделали комплимент по поводу его исполнения роли в этом фильме, он бросил: «Мне не разрешили его посмотреть».
Следующим крупным фильмом для Богарта стал «Иметь или не иметь» ( 1945). Считается, что он снят по произведению Эрнеста Хемингуэя, хотя в сценарии от произведения мало что осталось. Все в нем было хорошо, замечательное исполнение, сценарий - он был, как говорится, обречен на успех. Но дополнительным «деликатесом» стала 20-летняя красавица, в прошлом манекенщица, Лорен Бэколл. Тревоги Мейо по поводу чудившегося ей романа Богарта и Ингрид Бергман во время съемок «Касабланки» были беспочвенными. Тогда она ошиблась, но на этот раз ошибки быть не могло. Богарт безоглядно влюбился, и сразу завязался бурный роман... Как только зрители увидели ставшую классической сцену из фильма «Иметь или не иметь», где Бэколл учит Богарта свистеть, все тут же поняли, что он встретил свою судьбу. Первое знакомство малоизвестной актрисы Лорен Бэколл со звездой первой величины Хамфри Богартом было самым что ни на есть банальным. Новая находка режиссера Ховарда Хоукса, Лорен, следовала за своим шефом словно тень, сопровождаемая восхищенными взглядами. Вид съемочной площадки, на которой Майкл Кертис снимал тогда «Путь в Марсель», произвел на девушку впечатление собора, а Мишель Морган, сидевшая на банкетке, показалась ей мадонной. Хоукс убежал тогда по каким-то делам, попросив Лорен подождать некоторое время в компании Хамфри Богарта. Широкоплечий, обаятельный, с чарующей улыбкой Богарт покорил ее. Они обменялись несколькими шутками и одним рукопожатием. Тогда ни у кого из них не возникло никаких предчувствий.
Как потом вспоминал Богарт: «Ей было не больше 19 лет, она пришла в габардиновой юбке и свитере. Говорила слегка в нос и показалась мне тогда длинной, как жердь. Хотела она только одного, чтобы я не прогонял ее, чтобы дал ей шанс». И она получила этот шанс - роль в фильме «Иметь или не иметь» по одноименному роману Эрнеста Хэмингуэя.
Богарт играл роль Моргана, американца, грубого морского волка с золотым сердцем. Героиня Лорен Бэколл - Мари. В туго обтягивающей бедра юбке и пиджачке с накладными плечами - символ тогдашней моды. По сценарию герой и героиня ощущают взаимное влечение друг к другу с первой же минуты встречи. После вызывающе дерзких словесных дуэлей Мари сама садится к нему на колени, целует его и с наивным бесстыдством заявляет: «Будет еще лучше, если ты мне ответишь!» Когда Морган не ответил на ее поцелуй, она произнесла ставшие знаменитыми слова: «Не нужно ничего говорить и ничего делать. Совсем ничего. Или, может быть, просто свистни! Ты умеешь свистеть? Это так просто - сложить губы трубочкой и свистнуть...» Потом Богарт подарил Бэколл золотой свисток с выгравированной надписью: «Если ты чего-то захочешь, только свистни».
Лорен стала для Хамфри бомбой замедленного действия. «Я думаю, мы неплохо позабавились бы вместе», - как-то обронил он. Эти слова заставили ее вспыхнуть. Впервые попав на съемочную площадку, она очень нервничала. Но Богарт, как настоящий джентльмен, делал все, чтобы успокоить ее. Очень скоро Бэколл поняла, что окружена великими. Кроме Ховарда и Боги, она часто видела Уильяма Фолкнера, работающего над сценарием. Каждый день Хоукс собирал своих актеров. Сначала они читали свой текст, затем сцена проигрывалась до тех пор, пока не начинала устраивать Хоукса. За три недели съемок между Богартом и Лорен ничего особенного не произошло. Они стали товарищами по работе и испытывали друг к другу взаимное уважение. Все изменил один вечер. Бэколл задумчиво расчесывала волосы, сидя перед зеркалом в своем номере. Богарт, как обычно, зашел пожелать ей доброй ночи, но вместо того, чтобы уйти, вдруг наклонился и поцеловал ее. Девушка была ошеломлена. А он протянул ей старый, мягкий футляр от очков (по другой версии - коробок спичек) и попросил записать на нем ее телефон. Что она и сделала с бьющимся сердцем. О жене Хамфри она предпочитала не думать.
В течение следующих недель Богарт и Бэколл вместе завтракали, развлекались, несколько раз поужинали и каждую ночь говорили по телефону. Боги не был особенно скрытным, но предпочитал соблюдать предосторожность. Богарта и его жену Мэйо недаром за глаза называли Богарты-драчуны. Один доброжелатель предостерегал молодую актрису: «Скоро вы можете стать калекой», - имея в виду крутой нрав супруги Хамфри. Казалось, весь мир был против влюбленных. Их отношения уже стали достоянием гласности, но, мало того, мать Лорен смотрела на любовь своей дочери весьма неодобрительно. Даже Хоукс, который еще недавно прочил великое будущее своей находке, требовал, чтобы старина Боги посадил ее на корабль, отчитал и выпроводил, а из всей истории сделал шутку. И вместе с тем он был поражен ее талантом актрисы и понимал, что из нее вполне получится нечто под стать Богарту - обольстительница высокого класса с несколько мрачноватым чувством юмора. Позже он говорил: «Мало кто из актеров способен сохранять спокойствие, когда какая-то девчонка буквально крадет у них сцену. Но вот он влюбляется в эту девчонку, а та в него, и ситуация упрощается». Действительно, и для Богарта, и для Бэколл этот роман был весьма благотворным.
Для Боги Лорен была находкой, потому что до нее он не знал нормальных отношений с женщинами. Она была очень спокойной, сочувствующей, иногда же становилась для него просто спасательным кругом. Что касается Лорен, то для нее он был кем-то особенным, совсем непохожим на тех, с кем она была знакома раньше, и, как говорилось в знаменитой сцене из «Порта страха» («Иметь и не иметь»), она была готова прибежать, если бы он ей свистнул. Что же до разницы в возрасте в четверть века, то ее это не волновало. В довершение картины они называли друг друга именами своих персонажей: она его - Стивом, он ее - Слим, а если не Слим, то просто Бэби. Если бы не зловещая тень Мэйо, жизнь была бы просто замечательной.
Но вот закончились съемки, Хоукс был доволен, тиранический Джек Уорнер тоже, Богарт радовался, только Бэколл тревожилась. Ей казалось, что все закончится и станет в один ряд с другими любовными историями, как того хотелось Хоуксу. Но она ошибалась. Через неделю после расставания Богарт прислал первое письмо, потом второе, третье и так далее. «Малышка, я думал, что уже никогда не смогу полюбить... Слим, вся любовь, которая есть во мне, твоя...» Однажды ночью в доме Лорен раздался телефонный звонок. Конечно, это был Боги. Естественно, абсолютно пьяный. «Я решил добраться до города пешком. Приезжай за мной, я на 101-м шоссе». Несмотря на протесты матери, Лорен взяла ее машину и потратила несколько часов, чтобы разыскать Богарта. Впервые она видела его таким: промокшим, пьяным, с огромным подсолнухом в петлице, раздавленным, уничтоженным после очередного скандала с Мэйо. Для Лорен это был мужчина ее жизни, она была готова вынести все.
Их пригласили сниматься в фильме «Большой сон». Богарт вновь занял свои позиции. Со стороны Хоукса была одна провокация - на пробы он пригласил Кларка Гейбла. Лорен рассказывала: «Он был ослепителен. Я попробовала флиртовать с ним, но почему-то ничего не получилось». Ничто не могло отвлечь ее от Боги. А он со своей стороны все больше проникался мыслью, что должен связать с ней свою жизнь. Однако он был в ловушке. В то время в Голливуде за адюльтер приходилось платить дорого. Несколько следующих месяцев напоминали настоящую корриду. Мэйо становилась все неуправляемее, она просто сходила с ума. Каждый контракт, предлагаемый компанией «Уорнер бразерс», непременно содержал в себе особый пункт о моральном поведении. Богарт иногда срывался и проводил ночи в пьянстве.
Вскоре речь зашла о браке. Мейо пыталась удержать мужа, но даже она знала, что это безнадежно. Они развелись с Богартом в 1945 г. Все эти ужасные перипетии закончились свадьбой. Богарт и Бэколл поженились через 11 дней после развода. Они - она в розовом, он в сером - обменялись наконец-то золотыми кольцами майским днем, окруженные родственниками и лучшими друзьями. Боги подарил жене золотой свисток, а Джем Уорнер - роскошный открытый черный «бьюик».
В этом счастливом браке родилось двое детей: сын Стивен Хамфри (1949) и дочь Лесли (1952), которую назвали в честь друга Хамфри, Лесли Хауарда.
Свадебным подарком от киностудии «Уорнер бразерс» был новый контракт, гарантировавший Богарту ежегодную зарплату в 1 миллион долларов в течение последующих 15 лет - небывалое дотоле соглашение. Причиной тому были кассовые сборы фильма «Иметь и не иметь» и женитьба на исполнительнице главной роли. Студия, не теряя времени, сняла их вместе в трех новых фильмах: «Большой сон» (1946), «Черная полоса» (1947) и «Риф Ларго» (1948). Хотя все они были очень интересными, той «изюминки» или «искры», что в первом фильме, в них не было. Где-то между этими фильмами втиснуты еще два: «черный фильм» «Рассчитаемся после смерти» (1947) и «Две миссис Кэрролл» (тоже 1947), в котором Богарт играет роль типа Синей Бороды.
В эти же годы Богарт работал со своим любимым режиссером Джоном Хьюстоном над еще одним ключевым фильмом своей карьеры «Сокровища Сьерра-Мадре». Пожалуй, роль грубоватого золотоискателя, снедаемого жадностью, по имени Фред Доббс - лучшая актерская работа Богарта.
Богарт и Бэколл объединились с Джоном Хьюстоном и за пределами съемочной площадки, когда вместе с несколькими другими актерами летали в Вашингтон протестовать против методов, используемых парламентским Комитетом по противоамериканской деятельности при расследовании коммунистического влияния в Голливуде. Богарт поддерживал еще несколько других демократических политических течений.
В 1947 году Богарт основал «Сантана пикчерс корпорейшн», названную по имени его другой возлюбленной - лодки «Сантана», и стал первым актером, открывшим собственную кинокомпанию. В 1949 - 1951 годах Богарт снялся в главных ролях в четырех фильмах «Сантаны» для киностудии «Коламбия пикчерс»: «Стучись в любую дверь»(1949), «Токийский Джо»(!949), «Сирокко»(1951) и «В укромном месте»(1950). Джек Уорнер был в ярости, когда Богарт основал свою компанию, опасаясь, что актеры захватят власть в киномире. Несмотря на это, Богарт работал на «Уорнер бразерс» в двух фильмах в начале 50-х годов, ставших последними в его контракте с этой студией: «Молния» и «Насаждающий закон».
Бэколл оказалась такой женой, о которой Хамфри не мог и мечтать. Обладая здравым умом, она решила забыть о собственной карьере, создать домашний уют для мужа, который в 1947 году зарабатывал больше других актеров. Естественно, они во всем оказались схожи. Но, как удачно заметила голливудская кинозвезда Кэтрин Хепберн, снимавшаяся вместе с Богартом в фильме «Африканская королева», «даже когда они ссорились, между ними сохранялось полное доверие друг к другу. Они совершали это с изяществом двух кошек, запертых в одной клетке».
В роскошном доме Богартов часто устраивали званые вечеринки, что было в новинку для Хамфри. Ни одна из его жен никогда не звала гостей. Лорен упивалась богатством. Ей больше не надо было носить дешевую одежду, она могла позволить себе украшать дом антиком, покупать роскошные книги. Богарт, тем временем, продолжал свою карьеру артиста. 6 января 1949 года родился их первенец, Стив. Нельзя сказать, что Богарты были идеальной парой. Были вечера, когда он приходил домой мертвецки пьяным, были утра, когда она выходила к завтраку заплаканная. Но тем не менее... Богарт и Лорен Бэколл провели вместе двенадцать лет. Из них, по меньшей мере, первые девять были наверняка счастливейшим временем в жизни «крутого» Хамфри. Порой он проявлял себя изрядным ворчуном, но это тоже составляло часть совместной жизни. Когда Бэколл приобрела их последний особняк, усадьбу в Лос-Анджелесе, он заметил: «Я бы мог купить целую иностранную державу за те деньги, которых мне стоило это поместье».
В 1952 году 28-летняя Лорен родила малышку Лесли. Богарт почти стеснялся роскоши, окружавшей его. Но он был счастлив. Он только что получил Оскара за «Африканскую королеву».
Освободившись от пут «Уорнер Бразерс», Богарт был готов со свежими силами приступить к работе. И идеальный вариант опять поступил от Джона Хьюстона: «Африканская королева». Изумительный дуэт Богарта в роли пьяницы-лодочника и Кэтрин Хепберн в роли, туго зашнурованной, строгой миссионерши оказался чрезвычайно убедительным. Богарт был счастлив сбросить имидж «крутого» или романтического героя и исполнить роль неухоженного, ранимого пьянчуги, комичного в перепалках с Хепберн партнера. Успех фильма был грандиозен, работа Богарта получила всеобщее безоговорочное признание.
Весной 1952 г. на церемонии вручения Оскаров Богарт, наконец, получил своего долгожданного Оскара за лучшую мужскую роль, побив таких серьезных соперников, как Марлона Брандо в фильме «Трамвай Желание» и Фредрика Марча в «Смерти коммивояжера». Этот фильм ознаменовал собой начало последней фазы в карьере Богарта, рождение прекрасного характерного актера. В числе его поздних ролей - неуравновешенный капитан Куиг в фильме «Восстание Кейна» (третья номинация на Оскара), авантюрист с сомнительной репутацией в «Посрами дьявола», кинорежиссер в «Босоногой графине»( В 1954 году на съемках «Босоногой графини», где Богарт играл с Авой Гарднер, его работе стал мешать изнурительный кашель), скучный бизнесмен, ухаживающий за дочерью шофера (Одри Хепберн) в «Сабрине», хулиган, взявший в заложники целую семью в «Часы отчаяния»... Последний фильм Богарта - «Тем тяжелее падение» (1956), драма из боксерской жизни).
До сих пор почитатели таланта Хамфри Богарта исследуют каждое его движение, каждый оттенок голоса, каждый нюанс выражения его лица. Чего стоит только знаменитая на весь мир манера Богарта держать сигарету между большим и средним пальцами или между большим и указательным (в отличие от обычного способа - между указательным и средним)!
Вскоре после выхода последнего фильма в 1956 году ему поставили диагноз - рак пищевода. Лорен Бэколл скрывала это от мужа до самого конца. В феврале 1956 г., Богарт перенес операцию по удалению злокачественной опухоли пищевода. Он выздоровел и даже вновь набрал часть потерянного веса. К сожалению, в ноябре того же года ему пришлось снова поступить в больницу для новой операции: разрастание ткани шрама привело к нежелательным последствиям. Через некоторое время после операции его отпустили домой, но выздоровление так и не наступило. Богарт продержался еще десять месяцев, саркастически посмеиваясь по поводу своего здоровья и строя планы на будущее. По словам известного английского критика Кеннета Тайена, Хамфри Богарт так часто умирал на экране, что публика стала считать, что на самом деле он, видимо, бессмертен.
Бэколл была с ним до последней минуты...
Богарт скончался 14 января 1957 г. в спальне своего дома в Голливуде от рака горла.
До конца жизни он оставался заядлым курильщиком.
На похоронах старинный друг Джон Хьюстон высказал чувства каждого поклонника актера: «Он незаменим. Такого, как он, больше никогда не будет». |
