Джоэн Беннетт (Joan Bennett)
27 февраля 1910 -7 декабря 1990 Джоэн Джеральдина Беннетт родилась 27 февраля 1910 года в Палисейдс Парк Нью-Джерси, США, третьей дочерью. Её родители были знаменитыми театральными актерами, особенно знаменит был ее отец Ричард. Дочери сценического красавца-актера Ричарда Беннетта и актрисы и литературного агента Эдриенн Моррисон, стали пятым поколением актеров со стороны семьи их матери. Моррисон, знаменитый дед со стороны матери, мало того, что был знаменитым актером, но был также капитаном в армии Союза во время Гражданской войны. Семья ее матери в течение нескольких поколений была на сцене, в то время как ее отец был новичком. Но именно Ричард Беннетт стал семейной звездой, в то время как Моррисон была более или менее свободна, чтобы воспитывать своих дочерей. Фактически, Джоэн была потомственной артисткой древнего рода артистов восемнадцатого столетия.
Ричард Беннетт был старомодным актером: самоуверенный, интеллектуальный, трудолюбивый и часто возмутительно невозможный; он мало чем отличался от Джона Бэрримора. Часто родители, отправляясь в очередное турне, оставляли Джоэн и её двух старших сестёр с близким друзьям.
Старшая сестра Констанс родилась в 1904 году, средняя сестра Барбара, наименее известная из трех, родилась в 1906 году. Барбара Беннетт (стала матерью знаменитого ведущего ток-шоу Мортона Дауни-младшего), имела короткую известность как танцовщица и, к сожалению, ее постигла в основном несчастная жизнь, она никогда не достигла успеха своих сестер.
Беннетты были ничуть не менее уважаемой театральной семьей, чем Бэрриморы и столь же живописными и к тому же дружили. Ричард Беннетт был известен своими выходками, как его близкие друзья Джон и Лайонел Бэрриморы. К тому же Беннетт был хорошо известен в журналистских кругах за свои бои с критиками по любому поводу. Он гневно их отчитывал и писал взбешенные письма и неважно по какому поводу: будь-то критика в его сторону, будь-то похвала. Впрочем, дочери недалеко ушли от отца. Вся семья Беннетт был известна своими схватками с прессой.
Джоэн училась в «Школе мисс Хопкинс для девочек» в Манхэттене, затем в «Школе-интернате Св. Маргарет» в Уотербери, Коннектикут, и закончила свое образование в «Л'Эрмитаж», пансионе благородных девиц в Версале, Франция.
Все три дочери Беннетт воспитывались в театральной традиции, и это не было неожиданностью, когда все три (с разной степенью энтузиазма) приступили к семейному бизнесу.
Впервые Джоэн появилась на сцене в четыре года. В пять лет Джоэн снялась в фильме вместе со своим отцом. Беннетт впервые появилась в немом кино, как ребенок с родителями и сестрами в драме ее отца «The Valley of Decision» (1916), которую он адаптировал для экрана.
В 1923 году Джоэн опять снялась в фильме «Вечный город» (The eternal city, 1923), где блистал ее отец, и в котором она сыграла мальчика. В этом фильме принимали участие многие из клана Беннетт. Прошло еще пять лет, прежде чем Джоэн появилась на серебряном экране вновь.
В долгой и успешной карьере Джоэн Беннетт было три отдельных этапа. Обаятельной блондинки-инженю, чувственной брюнетки - фатальной женщины и наконец, женщины-матери, создав немало ролей, оставивших след в истории мирового кинематографа.
«Женщина в окне» (The Woman in the Window , 1944), «Улица греха» (Scarlet Street, 1945), «Дело Макомбера» (Macomber Affair, 1947), «Тайна за дверью» (Secret Beyond the Door, 1948)... - роли в этих фильмах показали огромное дарование и удивительную красоту актрисы, которая могла сыграть с одинаковым успехом и чистую, открытую душу любящей женщины и вульгарную чувственность «femme fatale».
Красивые сестры Беннетт были драгоценными камнями золотого века Голливуда. Родившиеся в атмосфере аристократического, королевского театрального фона, у Джоэн и Констанс Беннетт было то специфическое прикосновение класса, который сияет так уникально на экране.
В тридцатых годах, Констанс и Джоэн Беннетт были необычайно популярным. В 1930-е годы, пожалуй, не было ни одного журнала, посвященного кинобизнесу, где бы они не красовались. В то же время Джоэн была способна на резкие выходки, выступая против пишущей братии. Видимо сказывались гены отца. Однажды во время спора, получившего широкую огласку, Джоэн послала противно пахнущего скунса влиятельной голливудской обозревательнице Хедде Хоппер. Хоппер позже подарила скунса Джеймсу и Памеле Мэйсон в качестве компаньона для их кошек, но сначала она окрестила его «Джоэн». Ее современники были потрясены, что у Джоэн хватило нахальства сделать такую вещь с Хоппер, о которой думали (и вполне обоснованно), что имела власть, способную сломать чью-либо карьеру; однако, у Джоэн не было никаких приступов растерянности на этот счет. На День святого Валентина 1950 года, Джоэн, разгневанная комментариями Хоппер, сказанными в адрес ее мужа, послала завернутого в подарочную упаковку скунса Хедде, с сопроводительной запиской «Не будете ли Вы моим Валентином? Никто другой не будет. Я воняю, как и вы! С любовью Джоэн!»
В свое время у Джоэн Беннетт не было явного желания стать актрисой, ее главным стремлением было завести семью и стать прилежной женой и матерью. Джоэн вышла замуж за Джека Марион Фокса в возрасте до16 лет (он был старше ее на 10 лет), стала матерью в 17 и развелась, когда ей было 18 лет. 15 сентября 1926 года, она и Джон М. Фокс поженились в Лондоне. Брак не был счастливым - Джек сильно пил. Они развелись 30 июля 1928 года. У них был один ребенок, Эдриэн Ралстон Фокс (родилась 20 февраля 1928 года, позже названная Диана Беннетт Марки, потом Диана Беннетт Вагнер). Для того, чтобы поддержать себя и своего ребенка, Джоэн решила попробовать играть, пока не найдет что-нибудь получше.
На сцене Джоэн выступила вместе с отцом , который работал на Бродвее, в возрасте 18 лет в спектакле «Jarnegan» (1928). Спектакль выдержал 136 представлений, и Джоэн получила хорошие отзывы критики.
Чтобы как-то существовать дальше, Джоэн начала сниматься в кино. Роль в кинофильме «Власть» (Power, 1928), где её партнерами были Алан Хол и Кэрол Ломбард, была незначительная, но это оказалось лишь началом: нет ничего более постоянного, чем что-то временное.
В возрасте 19 лет она стала известной через такие роли, как Филлис Бентон в звуковом триллере «Бульдог Драммонд» (Bulldog Drummond)) с партнером Рональдом Колмэном в главной роли, которая была ее первой большой ролью и второй по фильмографии (не считая съемок в детском возрасте у отца), и леди Клариссу Певенси в партнерстве с Джорджем Арлиссом в биографическом фильме «Дизраэли» (Disraeli, оба 1929). Позже, в этом же году она снялась ещё в двух лентах: «Mississippi Gambler» и «Three Live Ghosts».
В промежутке между 1930-1931 гг. она появилась ещё в девяти картинах. Джоэн снималась и была на пике популярности вплоть до 1940 года. Кстати, когда Джоэн Беннетт снялась в своей первой главной роли с партнером Рональдом Колмэном в «Бульдоге Драммонде», ее старшая сестра Констанс была уже одной из главных звезд Голливуда. Через большую часть 1930-х годов, Джоэн Беннетт остается очень долго в тени своей сестры. Блондинка, как и Констанс, с хрупкой красотой фарфоровой куколки, Джоэн ставили в основном в роли иженю. Хотя «Конни» была яркой персоной экрана, Джоэн играла холодно и отчужденно, качества, которые будут служить ей позже, но не являются идеальными для инженю. Из 35 фильмов, которые она сделала в период между 1929 и 1938 годами, была лишь горстка, в которых Джоэн была в состоянии произвести впечатление, как актриса.
Она двигалась быстро из фильма в фильм на протяжении 1930-х годов. В эти годы она снималась со своим естественным цветом волос блондинки. Она снялась в роли Долорес Фентон на «United Artists» в музыкальном фильме «Puttin 'On The Ritz» (1930) с партнером Гарри Ричмэном и в роли Веры Мапл, возлюбленной героя Джона Бэрримора в ранней звуковой версии «Моби Дик» (Moby Dick, 1930) на студии Warner Brothers. Затем она появилась по контракту в нескольких фильмах «Fox Film Corporation». Она играла роль Джейн Миллер с партнером Спенсером Трэйси в фильме «Она хотела миллионера» (She Wanted a Millionaire, 1932), фильме, бывшем весьма популярным и занявшем верхние позиции среди кинопоказов. Она была поставлена второй в титрах после Трэйси, в роли официантки Хелен Райли, в которую влюбляется молодой полицейский, герой Трэйси в фильме «Я и моя девочка» (Me and My Gal, 1932), но она не любила вспоминать об этой работе, частично потому, что Трэйси не мог выдержать того обстоятельства, что все уделяли больше внимания ей, чем ему. Съемки были прерваны на 6 месяцев, когда Джоэн сломала ногу в результате падения с лошади.
16 марта 1932 года она вышла замуж за сценариста / режиссера Джина Марки в Лос-Анджелесе, но они развелись 3 июня 1937 года. У них был один ребенок, Мелинда Марки (родилась 27 февраля, 1934).
В тридцатые годы, Джоэн обычно играет невинных инженю. Самый запоминающийся из этих ролей был ее образ Эми в фильме «Маленькие женщины» (Little Women, 1933) и ради этой роли Беннетт оставила Fox, чтобы играть дерзкую сестру, конкурирующую с Джо (Кэтрин Хепберн) в фильме, который был поставлен Джорджем Кьюкором на студии РКО. Это кино привлекло к Беннетт внимание независимого продюсера Уолтера Вагнера, который заключил контракт с нею и начал управлять ее карьерой. Кстати, она была беременна дочерью Мелиндой Марки во время съемок, но она скрыла этот факт от режиссера Джорджа Кьюкора, чтобы принять участие в съемках. Это было обнаружено не сразу и потом пришлось специально для нее шить платья, скрывающий ее уже вполне наметившийся животик, правда это не помешало ей сыграть и сыграть хорошо.
Она сыграла роль Салли Мак-Грегор, молодую жену психиатра, соскользнувшую в безумие, в «Частных мирах» (Private Worlds, 1935) с Клодетт Колбер, Шарлем Буайе и Джоэлом Мак-Кри.
Вагнер и режиссер Тей Гарнетт убедили Беннетт изменить цвет волос, и из блондинки она превратилась в жгучую брюнетку для роли Кэй Керриган в живописном фильме «Торговля ветрами» (Trade Winds, 1938), в котором партнером ее стал Фредерик Марч. С ее изменением внешнего вида, Беннетт начала совершенно новый этап в экранной карьере, теперь она превратилась в гламурную, соблазнительную, роковую женщину. Вторая фаза ее карьеры началась с этого фильма, где появилась новая Джоэн с волосами цвета воронова крыла. «После этого фильма все любили меня за темные волосы», - объяснила Джоэн: «поэтому я покрасила свои волосы в темный цвет и в итоге получила, гораздо лучше роли, чем те, которые были до сих пор». Многие люди отметил сходство между Джоэн и Хеди Ламарр, которая позже вышла замуж за второго мужа Джоэн - сценариста Джина Марки.
Джоэн сама признавала: «Должно быть, было что-то в этом, потому что после того как «Торговля ветрами» был выпущен, меня приветствовали как мисс Ламарр в слабо освещенных ресторанах. Лично, мне понравилась идея сбежать ото всего, что символизировало мягкую, светлую невинность и мне казалось все это очень забавным, но я не думаю, что Хеди сочла сравнения очень забавными».
Из-за ее гламурного, нового имиджа брюнетки, а также за ее исключительный талант, Джоэн очень серьезно рассматривается на роль Скарлетт О'Хары в «Унесенных ветром», Джоэн утверждала, что роль была бы точно ее, если бы Вивьен Ли осталась в Англии. Она впечатлила продюсера Дэвида О. Селзника, когда снялась на экранных пробах для роли Скарлет О'Хара. Она была короткое время фавориткой на роль, но в конечном итоге Селзник остановился на Вивьен Ли. Тем не менее, продюсер фильма, Дэвид О. Селзник предложил поставить ее старшую дочь, Диану в роли Бонни Блу Батлер, дочери Скарлетт и Ретта как своего рода утешительный приз. Мисс Беннетт отказался от этого предложения.
В действительности, Диана, которой было 11 лет на момент премьеры фильма, была слишком взрослой для роли - роль же была для малышки.
Джоэн сыграла роль принцессы Марии-Терезии в костюмном фильме «Человек в железной маске» (The Man in the Iron Mask, 1939), играя с Луисом Хейуордом, и роль великой княгини Зоны из Лихтенбурга в фильме «Сын Монте-Кристо» (The Son of Monte Cristo, 1940) опять же с Хейуордом.
1940-ые и 1950-ые были десятилетием фильмов «нуар» В это время Джоэн Беннетт, заманчивая, с сексуальным, чуть с хрипотцой, голосом, нашла свою нишу, как роковая женщина.
12 января 1940 года Беннетт и Уолтер Вагнер поженились в Фениксе. Они развелись в сентябре 1965 года в Мексике. У них было двое детей, Стефани Вагнер (родилась 26 июня 1943 г.) и Шелли Вагнер (род. 4 июля 1948).
Она получила высокую похвалу за ее выступление в роли Бренды Бентли в криминальной драме «Дом на берегу залива» (The House Across the Bay, 1940), партнером ее был Джордж Рафт. Хвалила критика и ее игру в роли Кэрол Хоффман в фильме «Мужчина, за которого я вышла замуж» (Man I Married, The, 1940) - героиня выходит замуж за немца и уезжает с ним в Германию, где она теряет его, когда он вступает в ряды нацистской партии. Ее партнером по фильму стал Фрэнсис Ледерер.
Затем она появилась в нескольких высоко ценимых фильмов жанра нуар режиссера Фрица Ланга, с которым она и Вагнер создали свою собственную продюсерскую компанию.
Фриц Ланг поставил фильмы, которые были на самой вершине ее карьеры, начинающейся с «Охоты на человека» (Man Hunt, 1941), где Джоэн дала, возможно, свое самое острое выступление в качестве проститутки кокни Джерри Стоукс, обладающей золотым сердцем, партнером ее был Уолтер Пиджон. Следующие два фильма были того же Ланга, в котором она играла одну из главных ролей с Эдвардом Дж. Робинсоном и Дэном Дурьи «Женщина в окне» (The Woman In The Window, 1944) и «Улица греха» (Scarlet Street, 1946), в котором Джоэн сыграла вульгарную вымогательницу Катрин Марч «Китти», героиня которой была очевидно вялой и неосторожно небрежной в выборе своего окружения, но сумела быть, бесспорно, гламурной и очаровательной в то же самое время. В «Женщине в окне» герой Робинсона пленен живописным портретом незнакомки в окне, но как только он ее встречает в жизни, она толкает его на путь к уничтожению.
С успехом «Женщина в окне», Джоэн Беннетт, Уолтер Вагнер и Фриц Ланг вступили в партнерские отношения, вместе образуя их собственную продюсерскую компанию, «Диана Productions» (названный в честь старшей дочери Джоэн).
Ланг стал одним из любимых режиссеров Джоэн, и он поможет подъему дальнейшей и своей и ее карьеры в течение следующих 5 лет. Интересно отметить, что в то время как карьера Джоэн была на подъеме в 1940-х годов, карьера ее сестры Констанс была в упадке. Популярность Констанс стала пробуксовывать, и она больше никогда не достигнет уровня той славы, которую она имела в 1930-х годах.
«Фриц был ужасно требовательным» - написала Джоэн позже о своем режиссере, «и работать с ним было иногда абразивно (видимо она имела в виду, что он выступал в качестве твердого материала с шероховатой поверхностью, полируя ее мастерство -прим.). Но он внушал большое уважение, и я выступала лучше под его руководством, чем в любое другое время в моей карьере. Почти всегда я делала то, что мне сказали, и мы развивали большую рабочую связь».
Их новая попытка «Улица греха» 1945 г., была еще одним фильмом нуар, на этот раз еще с более темной и тревожной атмосферой, в первую очередь.
Хотя это и не продолжение «Женщины в окне», Ланг вновь снял Джоэн с Эдвардом Дж. Робинсоном и Дэном Дурьи, где Джоэн и Дурьи была парой дешевых энергичных мошенников, которые вымогают деньги у кроткого подкаблучника, кассира Робинсона. «Улица греха» отмечена большим личным успехом Джоэн и как предпринимателя, и как актрисы. Она дает один из своих лучших спектаклей, в роли Китти, лживой, коварной женщины, которая приносит трагедию для всех, включая себя. Сегодня репутация Джоэн Беннетт как актрисы лежит, в основном, опираясь на этот фильм. В своей книге 1993 года «Альтернатива Оскару» автор Дэнни Пири взял игру Джоэн Беннетт в «Улицах греха», за лучшую женскую роль в 1945 году, хотя Джоэн и не получила ни одной номинации на Оскар за время ее карьеры в кино.
Джоэн продолжила эту тенденцию с нуар фильмами у великого французского режиссера Жана Ренуара в фильме «Женщина на пляже» (The Woman on the Beach, 1947), где она была неверной женой, обманывающей слепого мужа, играя с Робертом Райаном и Чарльзом Бикфордом. Она дает другую, но отличную игру, но фильм был запутанным и сбивал с толку и ему не удалось найти свою аудиторию.
И опять же Фриц Ланг еще раз снял ее в фильме «Тайна за дверью» (Secret Beyond The Door, 1948), несколько напоминавшем хичкоковскую «Ребекку», где Джоэн играла женщину, напуганную своим мужем, и как Ребекка была центральным персонажем фильма. Джоэн, как Селия Барретт, наследница, которая выходит замуж за загадочного Марка Ламфера (Майкл Редгрейв) после короткого романа и возвращается с ним в его родовое имение, где она находит тайны, опасность, и скелеты в каждом шкафу. Она сделала пять фильмов для немецкого режиссера Фрица Ланга, больше чем любой другой американский актер или актриса, которые работали с ним (по сообщениям многих актеров мало кто любил работать с Лангом). К сожалению, партнерство Фриц Ланг /Джоэн Беннетт не увенчаются успехом в четвертый раз. Фильм был медленным, затянутым и не хватает какой-либо реальности, сюжет, словно в подвешенном состоянии, который стал одним из крупнейших критических и кассовых сбоев тех лет. Беннетт, Вагнер и Ланг закрыли «Диана Productions» и Джоэн Беннетт никогда больше не будет работать с Фрицем Лангом снова.
Двумя из ее лучших фильмов были сняты по Эрнесту Хеменгуэю. Это фильм Золтана Корды «Дело Макомбера» (The Macomber Affair, 1947), в котором Джоэн блестяще играет коварную, сварливую и неверную жену Маргарет Макомбер в паре с Грегори Пеком. И она дала многогранное изображение жертвы шантажа Люсии Харпер в фильме Макса Офюльса «Момент безрассудства» (The Reckless Moment, 1949) с Джеймсом Мэйсоном.
Всего через год после рождения ее последней дочери Шелли, Джоэн Беннетт стала бабушкой в возрасте 39 лет, когда ее старшая дочь Диана стала матерью. Марлен Дитрих, сама носившая звание «Самая очаровательная бабушка в мире» послала Джоэн телеграмму: «Спасибо, что подхватила факел».
На 39 году жизни у Джоэн хватило мудрости понять, что ее дни в образе знойной экранной сирены закончились, и она была готова, чтобы перейти на следующий этап своей карьеры.
Она легко перешла к кинокомедиям, изменив свое амплуа: коварных женщин обольстительниц она обменяла на изящную, остроумную и любящую жену и мать в двух классических комедиях, поставленных Винсентом Миннелли. Играя роль Элли Бланки, жены героя Спенсера Трэйси и матери героини Элизабет Тэйлор в комедиях «Отец невесты» (Father of the Bride, 1950) и «Маленькие дивиденды отца» (Father ' s Little Dividend, 1951).
С 1930-1950 Джоэн работала и на радио, выступая на таких программах, как «Эдгар Берген и Чарли Маккарти Шой» «Таверна Даффи», и в антологии серии «Люкс Радиотеатра».
С ростом популярности телевидения, Беннетт сделала пять гостевых выступлений в 1951 году, которые включают в себя эпизод Сида Цезаря и Имогена Coca «Шоу, шоу».
Именно в это время Джоэн Беннетт была вовлечена в скандал, про который она однажды сказала: «...разрушил мою карьеру в киноиндустрии».
Брак Джоэн Беннетт и Уолтера Вагнера медленно разрушается в течение нескольких лет. Джоэн было уже давно известно, что Вагнер, как и многие мощные производители Голливуда, был известным бабником, и она все меньше и меньше была в состоянии терпеть свое столь унизительное положение. Кроме того, к 1951 году Вагнер сталкивается с серьезными финансовыми трудностями. Уолтер потерял большую часть своих денег, и денег Джоэн, на своем производстве «Жанна д'Арк» с Ингрид Бергман 1948 года. Фильм был дорогим кассовым провалом, в результате чего Вагнер оказался на грани банкротства и, что еще хуже, был не в состоянии получить новое производство фильма.
Не помогало «эго» Вагнера и то, что у его жены были большие успехи с фильмами «Отец невесты», в то время как у него не было никакого просвета в тот момент. Поскольку брак становился все более напряженным, Джоэн обратилась к своему агенту, Дженнингсу Лэнгу за поддержкой.
В течение двенадцати лет, Беннетт работала с успешным агентом Дженнингсом Лэнгом. В то время он был вице-президентом агентства Яффе (Sam Jaffe Agency). Они встретились во второй половине дня 13 декабря 1951 года поговорить о предстоящем шоу. Беннетт припарковала свой Кадиллак в задней части территории отделения МСА на бульваре Санта-Моника и Рексфорд Драйв, через дорогу от полицейского департамента Беверли Хиллз. Она и Лэнг туда приехали на его автомобиле. Тем временем ее муж Уолтер Вагнер проезжал приблизительно в 14:30 и заметил автомобиль своей жены, припаркованный там. Через полчаса, он снова увидел машину там, и остановился, чтобы подождать. Беннетт и Лэнг въехали на стоянку на несколько часов позже, и Лэнг проводил ее до ее машины. Когда она включила двигатель и фары и подготовилась уезжать, Лэнг облокотился на автомобиль, и положил ей на плечи обе руки, и продолжал говорить с нею. Взбешенный, в приступе ревности, Вагнер подошел, дважды выстрелил и ранил ничего не подозревающего агента. Одна пуля попала Дженнингсу в правое бедро, а другая в пах. Беннетт говорит, что она не увидела Вагнера сразу. Она сказала, что внезапно увидела две багровые вспышки, когда Лэнг резко упал на землю. Как только она увидела, кто именно стрелял, она сказала Вагнеру: «Уйди и оставь нас в покое». Он бросил пистолет в машину своей жены. Она и менеджер по станции технического обслуживания автостоянки подняли Лэнга и отвезли к доктору агента. Затем он был доставлен в больницу, где и происходило его лечение до выздоровления. Полиция, которая слышала выстрелы, пришла на место и обнаружила пистолет в машине Беннетт, когда они взяли Вагнера под стражу. Вагнер был арестован, с него сняли отпечатки пальцев, и провели длительный допрос. Уолтер Вагнер объяснил: «Я только что выстрелил в сукиного сына, который пытался разрушить мой дом». Инцидент стал достоянием передних страниц новостей в изданиях СМИ по всей стране.
«Я стрелял в него, потому что я думал, что он разбивает мою семью», - сказал Вагнер начальнику полиции Беверли Хиллз. Он был арестован по подозрению в нападении с намерением совершить убийство. Однако Беннетт отрицает роман между нею и агентом. «Но если Уолтер думает, что отношения между г-ном Лэнгом и мной непосредственно романтичны или что-либо в этом роде, а не строго деловые, он неправ», - объявила она. Она объяснила взрыв своего мужа проблемами, связанными с финансовыми неудачами, на кинопроизводстве, с которыми Вагнер был связан, и сказала, что он был на краю нервного срыва. На следующий день Вагнер, возвратился в их дом на Холмби Хилз, собрал свои вещи и переехал. Однако Беннетт он сказал, что развода не будет. 14 декабря Беннетт сделала заявление, в котором она сказала, что надеется, что ее муж «не будет обвинен слишком строго» за то, что он ранил ее агента. Она прочитала готовое заявление в спальне своего дома группе журналистов, в то время как телевизионные камеры делали запись сцены. Поверенный Вагнера, Джерри Гислер, настаивал на защите как «временное помешательство». И тогда Вагнер решил отказаться от своих прав на адвоката и положился на милосердие суда. Вагнер отбывал четырехмесячное наказание на «County Honor Farm» в Кастайке, в 39 милях к северу от Лос-Анджелеса. Несмотря на это, он быстро вернулся к карьере, чтобы сделать ряд успешных фильмов, в том числе производство научно-фантастического классического фильма «Нашествие похитителей тел» (Invasion of the Body Snatchers, 1956) и удостоенного премией Оскар «Я хочу жить!» (Want to Live, 1958).
Тем временем, Беннетт отправилась в Чикаго, чтобы появиться на сцене театра в роли молодой ведьмы Джиллиан Холройд в спектакле «Белл, книги и свечи», поехав затем со спектаклем на гастроли по стране.
Джоэн однажды сказала: «Я, возможно, также нажала на спусковой крючок в свою сторону», потому что после инцидента она была фактически помещена в черный список. Джоэн сделала только пять фильмов в следующее десятилетие. Но, как и ее сестра Констанс, Джоэн оказалось успешной на сцене.
Хотя Хамфри Богарт, давний друг Беннетт, умолял студию от ее имени поставить ее на роль Амели Дукотель в фильме «Мы не Ангелы» (We're No Angels, 1955), то кино, оказалось, было одним из нее последних. Некоторые друзья встали на ее поддержку, в том числе Хамфри Богарт.
Во второй половине 1940-х годов, Джоэн появится в ролях континентального типа в серии арт, оригинальных фильмов у нескольких крупных европейских режиссеров, которые, казалось, понимали ее задумчивую, чувственную персону лучше, чем их американские коллеги.
Поскольку предложения кино истощались после скандала, Беннетт продолжала успешно гастролировать со спектаклями, такими как «Сьюзен и Бог», «Еще раз с удовольствием», «Его компания» и «Никогда слишком поздно». Так же она стала выступать и на телевидении.
Несмотря на скандал и то, что это повредило ее кинокарьере, Беннетт и Вагнер оставались женаты до 1965 года. В 1965 году, Джоэн Беннетт и Уолтер Вагнер, наконец, разведены (Вагнер умер 3 года спустя в 1968).
Она продолжала стабильно работать в театре и на телевидении. Беннетт была поставлена на роль на регулярной основе в готическую дневную телевизионную мыльную оперу «Темные Тени» (Dark Shadows), которая стала буквально главным культом телевидения тех лет. После его пятилетнего пробега, 1966 - 1971, актриса получила премию Эмми в 1968 за ее выступление в качестве Элизабет Коллинз Стоддард, хозяйки Особняка с привидениями Коллинвуд. Она была одной из всего лишь трех актеров, который появились в сериале от начала до конца. Элизабет Коллинс Стоддард является суровой вдовой, терзаемой виной за исчезновения ее мужа Пола Стоддарда более 18 лет назад. Затворница и упрямая, она отказалась покинуть особняк Коллинвуд в течение многих лет. Яростная защитница своей семьи и проницательный предприниматель, Элизабет за маской суровости и властности прячет лицо более уязвимой женщины, которая живет в страхе, что тень ее прошлого вернется, чтобы преследовать ее. Актриса ее высоты никогда не появлялась на дневной мыльной опере прежде, и рабочая нагрузка была изнурительна, чтобы снять 5 эпизодов (серий) в неделю. Но Джоэн никогда не боялась тяжелой работы, и перспектива стабильного дохода оказались слишком заманчивой.
С самого начала, «Темные тени» отличается от других сериалов, начавшиеся съемки в готическом стиле гораздо ближе к Джейн Эйр. Дебютировав на ABC-TV 27 июня 1966 года, сериал получил невысокий рейтинг и не раз ставился вопрос о его закрытии в первый год. Производитель Дэн Кертис, решил вытащить производство: для этого он переходит от готики и тайн к сверхъестественному и до ужаса. В апреле 1967 года, Джонатан Фрид присоединился к актерскому составу как 200-летний вампир Варнава Коллинз, и в ближайшее же время рейтинги взлетели. «Темные тени» вскоре обладал самым высоким рейтингом для шоу на дневном телевидении, став популярным среди домохозяек и школьников. В течение следующих 5 лет, сериал будет заполнен рядом призраков, ведьм, колдунов, оборотней, зомби и даже монстром Франкенштейном, оставаясь в верхней части рейтинга на протяжении большей части его съемок и показа. Сюжетные линии перемещается вперед и назад во времени с регулярными актерами, играющими различные роли. В дополнение к Элизабет Коллинс Стоддард в настоящее время, одной из ролей Джоэн Беннетт была Наоми Коллинз, мать вампира Варнавы в 1795 сюжетной линии.
Хотя популярность Фрида, как вампира скоро возвела его в звезду шоу, Джоэн не возражала. Она была в сериале и обрела целое новое поколение поклонников.
В 1970 она появилась как Элизабет в «Доме Темных Теней» (House of Dark Shadows), адаптации художественного фильма из сериала. Она отказалась появиться в дальнейшей «Ночи Темных теней» (Night of Dark Shadows), однако, ее героиня Элизабет была упомянута как недавно умершая.
Она снялась в пяти телесериалах в период между 1972 и 1982 годах. Беннетт также появилась в еще одном художественном фильме как Мадам Блэнк у итальянского режиссера Дарио Ардженто в триллере ужаса «Суспирия» (Suspiria, 1977), за игру в котором она получила номинацию на Премию Сатурна 1978 года на Лучшую Актрису второго плана.
В 1978 году Джоэн выходит замуж за кинокритика Давида Уалда, с которым она прожила до конца своей жизни.
На момент смерти у Джоэн осталось четыре дочери: Диана Андерсон, Мелинда Беной, Стефани Гуест и Шелли Уонджер и 13 внуков.
Ее автобиография «Беннетт афиша», была написана в соавторстве с актрисой и писательницей Лоис Кибби, которая была опубликована в 1970 году. В своей прекрасно написанной автобиографии Джоэн пишет: «Я знаю о бесценной привилегии того, что родилась в театральной семье. Хотя это была карьера, которую я отклонила сначала, профессия дала мне невероятно разнообразную жизнь и больше чем моя добрая доля успеха, отказа, любви, смеха и отчаяния. У меня нет ни малейшего сожаления для любого из этого».
Беннетт сказала в интервью 1986 года: «Я не думаю, что большая часть фильмов, которые я сделала лучшая, но быть кинозвездой было чем-то, что мне очень понравилось».
Она последний раз появилась в 1986 году в документальном фильме о Спенсере Трэйси.
Джеймс Квирк называет Джоэн Беннетт одной из самых недооцененных актрис 1940-х. Даже сама Беннетт казалось, относилась к своей славе с недоверием, ссылаясь только на шесть фильмов, которыми она искренне гордилась. Тем не менее, Джоэн Беннетт является актрисой, которая дала нам некоторые из ее лучших и наиболее интересных выступлений во время Золотого Века Голливуда. Она пряная своими светлыми ролями инженю в 1930-х, и в то же время могла быть острой и остроумной («Двое сегодня», «Большие карие глаза», «Свадебный подарок»), хотя она может быть сладко капризной (Маленькие женщины) или уязвимой (Частные миры), когда этого требовала роль. Ее фильмы в качестве брюнетки были еще более интересными. Затем она приступила к очереди в звездных остроумных и драматических спектаклях, часто ловко смешивая оба жанра, в таких фильмах, как «Мужчина за которого я вышла замуж», «Подтвердить, или опровергнуть», и «Дом на другой стороне залива».
Беннетт также правила как одна из Королев кино в жанре нуар. Хотя она могла бы играть обманчивую, сексуальную, разрушительную сирену с лучшими из них («Улица греха»), ее героини нуар часто давали уникальный поворот, превращаясь в женоненавистную икону хищной женщины. Соблазненный красивым портретом герой Эдвард Дж. Робинсон профессор Ванли, знакомится с Алисой Рид в «Женщине в окне», что на самом деле приводит его к убийству.
Джоэн Беннет снялась более чем в 70 фильмах, начиная с эпохи немого кино, когда она снялась ребенком в фильме отца. Ее 78 полнометражных фильмов включает в себя три эпизодические роли в немых фильмах и в 6 ТВ-фильмах.
В декабре 1990 года, Джоэн Беннетт скончалась в возрасте 80 лет от сердечного приступа в своем доме в Скарсдейл, Нью-Йорк. Она похоронена на «Кладбище Плезант Вью», Лайма, штат Коннектикут, рядом с ее родителями.
Она имеет звезду на Голливудской Аллее Славы.
Разное:
Джоэн Беннетт снималась с такими ведущими звездами как Кэри Грант, Хенри Фонда, Фредрик Марч, Эдвард Дж. Робинсон, Грегори Пек, Хамфри Богарт, Рональд Колмэн, Джон Бэрримор, Роберт Райан, Джеймс Мэйсон, Джоэл МакКри и Уолтер Пиджон.
Джоэн Беннетт осталась брюнеткой после первой роли в этом качестве, как лично, так и профессионально, на всю оставшуюся жизнь.
«Женщина в окне» в настоящее время считается одним из великих фильмов жанра нуар 1940-х годов.
Джоэн пела в фильмах сама своим собственным голосом, она никогда не дублировалась.
Она была близорука и носила очки, когда не находилась в обществе.
Хобби Джоэн: внутренние отделочные работы, работы в саду / садоводство, разведение собак, сбор моделей миниатюрных лошадей.
Дочери: Эдриенн Ралстон Фокс (Диана стала Марки) родилась 20 февраля 1928; Мелинда Марки родилась 27 февраля 1934 г.; Стефани Вагнер, родилась 26 июня 1943 года, Шелли Вагнер, родился 4 июля 1948 года. Ее первая внучка Аманда Андерсон, родилась в марте 1949 года у дочери Дианы.
Ее первые два правнука должны были вскоре родиться - один из ее внуков и его жена ждали близнецов.
Название автобиографии актрисы Беннетт Джоэн «Беннетт Афиша», было дано в связи с тем, что она родилась в старой и устоявшейся театральной семье
Высказывания:
«Я чувствую себя знаменитой как Битлс» - сказала Джоэн Беннетт в ответ на внимание, которого она добиралась с успехом «Темных Теней».
«Моя кинокарьера исчезла. Человек может продолжить играть определенные роли, пока ему не шестьдесят лет. Но женщины «Золотого Века» ушли, а с ними и большинство людей большого вкуса. Это, кажется, больше не радует». (1984)
О Голливудском адвокате Джерри Гислере: «Всякий раз, когда возникали проблемы в Голливуде, первый крик о юридической помощи, было: «Получить Гислера!»
«Мерил Стрип может играть польку, англичанку и даже австралийку, но она, безусловно, не может действовать как блондинка».
|
