Констанс Беннетт (Constance Bennett)
22 октября 1904 - 24 июля, 1965 Констанс Беннетт (1904-1965) больше всего известна сегодня как гламурная блондинка, которая снялась в роли красивого и очень смешного призрака, которого она сыграла вместе с Кэри Грантом в фильме «Топпер» (Topper, 1937), и в продолжении, «Топпер предпринимает путешествие» (Topper Takes A Trip 1939). Она была блестящей, искушенной комедийной актрисой, как она показала, украсив фильм с Гретой Гарбо, «Двуликая женщина» (Two-Faced Woman) в 1941 году. Однако о том, что она была актрисой США больше узнают ее по элегантному облику, чем по ее актерским талантам.
А ведь Беннетт была звездой в Голливуде в течение очень долгого времени, и в начале 30-х, как говорили, одно время была самой высокооплачиваемой актрисой в мире. Она была чрезвычайно популярна, и ее гладкая стрижка под мальчика была очень популярной торговой маркой, которой многие стремились подражать. В большинстве ее романтичных комедий она играла своего рода бывалую молодуху с привлекательным, хрипловатым голосом и замечательным внешним видом с налетом небольшого презрения и ироничности на лице.
К сожалению, ее ранние фильмы малоизвестны, но она сыграла заметную роль в фильме Кьюкора «Сколько стоит Голливуд?» (What A Price Hollywood, 1932), который был предшественником фильма «Звезда родилась» (A Star is Born), играя роль официантки, которая поставив себе цель стать актрисой, успешно воплотила ее в жизнь.
Итак, Кэмпбелл Констанс Беннетт, родилась в Нью-Йорке, 22 октября 1904 года, в семье ведущего театрального актера Ричарда Беннетта и актрисы Эдриэнн Моррисон, отец которой был театральным актером Льюисом Моррисоном. В семье было три дочери, другая дочь Джоэн Беннетт также стала звездой, и третья - Барбара была танцовщицей и имела короткую карьеру в кино. Большинство ссылок на год рождения Констанс как на 1905 год, указан был неправильно и был исправлен на 1904 год сестрой Джоэн в ее автобиографии. Так что возраст Констанс на момент смерти был соответственно 60, а не 59, который, как правило, указывается.
Беннетты ничуть не отличались маститостью от такой театральной семьи как Бэрриморы. Ричард Беннетт был известен своими энергичными выходками, как и его близкие друзья Лайонел и Джон Бэрриморы. Беннетт был известен своими бурными сражениями с критиками и писал уничтожающие письма, не только когда они подвергли резкой критике его выступления, но даже когда они похвалили его. Вся семья Беннетт была известна своими склоками с прессой.
Красивые сестры Беннетт были ювелирными камнями золотого века Голливуда. Родившиеся в атмосфере аристократического, королевского театрального фона, у Джоэн и Констанс Беннетт было то специфическое прикосновение класса, который сияет так уникально на экране.
Дочери сценического красавца-актера Ричарда Беннетта и актрисы и литературного агента Эдриенн Моррисон, стали пятым поколением актеров со стороны семьи их матери. Семья ее матери в течение нескольких поколений была на сцене, в то время как ее отец был новичком. Но именно Ричард Беннетт стал семейной звездой, в то время как Моррисон была более или менее свободна, чтобы воспитать своих дочерей (у Джоэн, конечно, была внушительная собственная карьера, в то время как Барбара появилась лишь в горстке фильмов).
Ричард Беннетт был старомодным актером: самоуверенный, интеллектуальный, трудолюбивый и часто возмутительно невозможный; он мало чем отличался от Джона Берримора.
Все три девочки Беннетт воспитывались в театральной традиции, и это не было неожиданностью, когда все три (с разной степенью энтузиазма) приступили к семейному бизнесу.
Старшая сестра Констанс родилась в 1904 году, средняя сестра Барбара, наименее известная из трех родилась в 1906 году. Барбара Беннетт (стала матерью знаменитого ведущего ток-шоу Мортона Дауни-младшего) имела короткую известность как танцовщица и никогда не достигла успеха своих сестер, что, к сожалению, привело ее в основном к несчастной жизни. Последним ребенком в семье родилась Джоэн, которая родилась в 1910 году. Джоэн с юмором вспоминала: «В своем манипулировании датами Констанс за эти годы, я начала как самая младшая, затем стала ее близнецом и, наконец, завершила как старшая сестра».
«Мне жаль, что я не была столь же уверена в чем-либо, как Констанс обо всем» - скажет сестра Барбара о Констанс.
Констанс получила образование в «Школе мисс Шэндор», «Школе г-жи Меррилл» и «M-me и Balsan's Finishing School» в Париже.
Констанс выросла избалованной, упрямой девушкой, которая посещала лучшие школы и ласково издевалась над младшенькой сестрой, но правда шутки никогда не были злыми.
Она сделала свое первое появление перед камерами, как нимфа в фильме отца «Долина суда» (The Valley of Decision 1915), а затем вернулся в школу.
Констанс Беннетт часто называли самой красивой из сестер Беннетт с ее светлыми волосами, голубыми глазами и небольшим ростом (1,63 м). Хотя ее отец сделал все, что мог, чтобы воспрепятствовать им продолжать актерскую карьеру, Констанс была упорной и мятежной почти с момента своего рождения. Она попыталась вырваться из-под влияния папы, женившись в 16 лет, но союз был быстро аннулирован.
В 17 лет Констанс была подписана на контракт продюсером Голдуином, благодаря своей громкой фамилии. Она рассматривала свою карьеру в немом кино как необходимость, но по пути она развивала превосходное чувство комического выбора и со временем инстинктивного дара драматического мастерства.
Независимая, культурная, ироничная и откровенная Констанс, первой войдет в кино. Она появилась в Нью-Йорке - еще в немом кинематографе прежде, чем встреча с Сэмюэлем Голдуином привела к ее голливудскому дебюту в «Cytherea» (1924). Ее первая главная роль состоялась в фильме Кларенса Брауна «The Goose Woman» 1924 года, но возможно, самая известная из ролей является история трех молодых женщин и их романтических страданий в фильме «Салли, Ирэн и Мэри» (Sally, Irene and Mary, 1925) в партнерстве с Джоан Кроуфорд. К середине 1925 года, она стала получать главные роли на постоянной основе. Играя в фильме с такими конкурентами, как Джоан Кроуфорд и Уильям Хейнс, Констанс крадет первенство играючи. Она не только превращается в яркий и хорошо продуманный образ, но она знает, как принять выигрышную позу, как эффектно войти в кадр и выйти.
Констанс Беннетт впечатляющие появилась в девяти фильмах в 1925 году и подписала контракт MGM в конце года и вдруг все бросила и сбежала с миллионером Филиппом Плэнтом, за которого она вышла замуж в том же году (сын Петр родился в 1929). Констанс жила жизнью богатой жены в избранном обществе, но брак закончился в 1929 году, и она вернулась в кино (и беспечно игнорирует раздраженное руководство MGM, которое она бросила четырьмя годами раньше). Констанс вернулась обратно отдохнувшей и готовой возобновить свою карьеру.
С появлением уже звукового кино (1929) ее утонченная внешность блондинки и гламурный и очаровательный стиль, и чувство моды - все сыграло ей на руку, и она быстро стала популярной кинозвездой. Она вернулся в мир кино в драме «Rich People» и комедии «This Thing Called Love» (оба 1929).
Компактная, стильная блондинка с интригующе холодными и расчетливыми качествами, вдруг стала одной из самых высокооплачиваемых актрис Голливуда в разгар Депрессии в начале 1930-х. Законодатель моды в своем расцвете лет, Беннетт привнесла и глянцевую изощренность, и иногда острящую доступность в свои комедии греха и соблазнения среди верхушки общества (например, в восхитительный фильм Джорджа Кьюкора «Our Betters» 1933).
Ее наиболее известные художественные фильмы включают «Common Clay» (1930), «The Common Law» (1931) и отличный «Сколько стоит Голливуд?» (What Price Hollywood?, 1932). В этом фильме она играет официантку, по имени Мэри Эванс, которой удается произвести хорошее впечатление на видного режиссера (его играет Лоуэлл Шерман) и с его покровительством она становится кинозвездой.
«Звезда родилась» (A Star is Born, 1937) была фактически основана на фильме с Констанс «Сколько стоит Голливуд?». Позже этот образ опробовали на экране Джанет Гейнор, Джуди Гарлэнд и Барбра Стрейзанд.
В 1931 недолгий контракт с Metro-Goldwyn-Mayer принес ей 300 000$ с двух фильмов, которые включали «Простейший способ» (The Easiest Way, 1931) и сделали ее одной из самых высокооплачиваемых звезд в Голливуде на тот момент. По сообщениям именно этот факт вдохновил изменить налоговое законодательство, в части касающейся киноиндустрии.
Констанс Беннетт была столь же высокомерной и требовательной и с главами студии, как она была с прессой. Договариваясь о контракте с Warner Brothers, будучи проницательной, умной и деловой женщиной, Констанс настояла, чтобы Джек Уорнер внес плату ее агентов и подоходный налог так же как ее высокую зарплату. Если бы актер мужского пола потребовал такие условия в 30-х, то уже это было бы необычно. Для женщины, требовать подобные вещи в те дни было неслыханно. Даже сегодня, что бы актер мог заставить студию платить его или её подоходный налог с прибыли от проката? - это было неслыханно и верх нахальства, но Констанс не только поставила такие условия, но еще и добилась их воплощения!
В следующем году она перешла на РКО, где она сыграла в фильме «Сколько стоит Голливуд?» (1932), у режиссера Джорджа Кьюкора, ироничный и в то же время трагический сюжет которого смотрит на старую студийную систему Голливуда, в которой, кстати, она сняла свои лучшие работы. Она была популярной звездой до 1940-х, когда ее карьера стала давать сбои. Она была хороша, как никогда, но зрители, казалось, хотят комедийных актрис в других стилях. Звездный статус Беннетт начал пробуксовывать немного уже в середине 30-х годов, поскольку фильмы поджанра «признание», в которых была сильна Беннетт стали уходить на задний план, а эксцентричная комедия и другие виды мыльных опер начал занимать их место. И в 1933 году она снялась в последнем фильме по контракту с РКО «After Tonight», после которого она уходит в свободное плавание.
Беннетт опять взлетела на какое-то время на щедром и приятном водевиле «Мулен Руж» (Moulin Rouge, 1934), в котором она сделала удивительно хорошую работу, напевая «Бульвар Сломанных Мечтаний» (Boulevard of Broken Dreams).
В начале 1930-х, после того как Констанс вернулась в кино, специализирующаяся на образах «падшей женщины», но постепенно ее роли перешли на светлые комедии в таких фильмах, как «Романы Челлини» (The Affairs of Cellini, 1934) и «Топпер» (1937). В «Топпере» она снялась с Кэри Грантом в качестве призраков Джорджа и Мариан Керби.
Беннетт показала свою гибкость, участвуя в таких фильмах как «Our Betters» (1933), «Bed of Roses» (1933) с Пертом Келтоном, «Романы Челлини» (The Affairs of Cellini, 1934), «После работы» (After Office Hours, 1935) с Кларком Гейблом, «Топпер» (Topper, 1937) с Кэри Грантом, роль которую она продолжила в другом фильме «Топпер предпринимает путешествие» (Topper Takes a Trip, 1939), в эксцентричной комедии «Весело мы живем» (Merrily We Live, 1938) и «Двуликой женщине» в партнерстве с Гретой Гарбо.
Беннетт показала свою универсальность во многих фильмах, но ее участие в «Двуликой женщине», в комедии, в которой она выступала поддержкой Греты Гарбо, выявил ее силу как актрисы. Она украла так много сцен у Гарбо, что одна четвертая часть фильма была вновь переснята.
Она действительно проводила большую часть своего времени в своей гримерной, но когда она появлялась на съемочной площадке, она была всегда проста в общении и приветлива. Единственный разу нее произошел срыв, когда Констанс была демонстративно груба с вновь прибывшим актером Робертом Стерлингом. Чем уж он ей не пришелся по нраву - покрыто мраком, но такому поведению почему-то оскорбилась Гарбо. Она оскорбила Беннетт и дала частную вечеринку для Стерлинга в своей гримерке в пику Беннетт. После этого Констанс и Грета практически не общались друг с другом между съемками. «Гарбо была исключительно добра ко мне»,- говорил актер Роберт Стерлинг, который был нанят, чтобы играть красивого молодого повесу Лотарио в фильме. «Констанс Беннетт была полной противоположностью... она была очень трудной и очень обеспокоенной о своем питании, о своем костюме, о прическе и еще бог знает о чем...».
Поспешная постпрограмма утверждала, что Констанс Беннетт делала то, что Ина Клэр сделала в «Ниночке» (Ninotchka), затмевая всех. Все сцены Беннетт были вырезаны из третьей части фильма. Практически концовку фильма, в которой Гризельда (Беннетт), потерянная в снегу, заставляет Ларри (Дугласа) понять, что он любил Кэрин (Гарбо) все время. Вместо этого, фильм заканчивается карикатурной погоней на лыжах. Все межличностные конфликты и самобытная путаница остается нерешенной в финале фарса.
Покорная Гарбо вернулась на студию на целых две недели для пересъемки кадров: «Двуликая женщина» не были хороша, и это никогда не могло быть сделано хорошо»,- сказала Гарбо позже.
С самого начала все шло не так. Было известно, по слухам, что продюсер и режиссер консультировались с конкуренткой Греты в фильме, Констанс Беннетт, по поводу внешнего облика главной героини. Гарбо уже согласилась на перманент у стилиста Сидни Гуилэроффа, после того как новая прическа самой Беннетт произвела фурор, однако попытка «модернизировать» причёску самой Гарбо, привела к зрительскому недовольству.
В любом случае волосы и платья для главной героини посоветовала Беннетт, которая хорошо знает страничку мод, звезда которой однажды сияла почти столь же ярко, как и самой Гарбо, однако сама Беннетт не пытается поспособствовать самой Гарбо. «Двуликая женщина» была выпущена в ноябре 1941 года, и сразу же столкнулась с серьезными трудностями. Национальный Легион благопристойности незамедлительно осудил фильм как аморальный. Это был первый раз за несколько лет, чтобы лидеры Католической церкви позволили себе вмешаться в главное голливудское производство, высказав полное осуждение.
Так или иначе, но в 1940-е годы карьера самой Беннетт пошла на спад, и актриса сделала меньше фильмов, но активно стала работать на радио и в театре. Помимо того весьма проницательная в бизнесе, она инвестирует разумно и начинает вкладывать деньги в бизнес по маркетингу женской одежды и косметики, а затем основывает компании по обоим направлениям, которые умножили ее капитал, превратив ее в довольно-таки состоятельную женщину, но Беннетт нравилось быть знаменитостью и поэтому она продолжала работать.
Ее театральный дебют состоялся в 1940 году в пьесе «Легкое поведение» (Еasy Virtue).
В 1945 году она стала продюсером, сняв фильм под названием «Paris Underground», в котором она снималась вместе с британской музыкальной любимицей Грейси Филдс. Она играла одну из главных ролей на Warner Bros. в «The Unsuspected» (1947) в партнерстве с Клодом Рейнсом, в котором она сыграла директора программы, кто помогает доказать, что герой Рейнса виновен в убийстве.
Она пела своим собственным голосом в фильмах, на сцене, и в ночных клубах в 1956-62 годах, в которых она пародировала ранний рок-н-ролл.
В 1950-е г-жа Беннетт продолжала появляться в многочисленных театральных постановках.
Любительница конфликта, она враждовала с прессой и часто подавала судебные иски.
Как ее отец Ричард и сестра Джоэн, отчаянно независимая Констанс любила хорошую борьбу, особенно если это оказывались критики или другие представители прессы. В конечном счете, это был тот вызов, который отчуждал ее от власть имущих киноиндустрии и, казалось, также по существу закончил ее карьеру в кино. Единственное, что можно сказать о ней, Констанс была равнодушна к их мнению по мере того как падала ее популярность, как она была равнодушна на этот счет и на пути к популярности. В автобиографии Джоэн Беннетт 1970 года «The Bennett Playbill» она красноречиво описала свою сестру Констанс: «Она, самая красивая моя сестра, была подавляющей и изменчивой смесью. Она походила на некоторую серебристую комету, которая пронеслась через жизнь со смелой скоростью, источник которой был внутренней уверенностью, которой я глубоко восхищалась. Время от времени, особенно в детстве, я был запугана ею, но это было продиктовано от ауры привязанности ко мне, которая никогда не несла мне угрозы».
Констанс больше не снималась в кино с начала 1950-ых до 1965, когда она вдруг вернулась на экран в фильме «Мадам X» (Madame X 1966), играя тещу героини Ланы Тернер, показав себя в обычной роли искушенной и бывалой комедийной актрисой. Играя роль тещи, Беннетт выглядела еще вполне хорошо. Фильм был выпущен посмертно.
В 1966 вскоре после того, как съемка была закончена, Констанс Беннетт внезапно умерла от мозгового кровоизлияния в возрасте 60 лет, в военном госпитале Уолсон в Форт-Дикс, штат Нью-Джерси, где находился ее муж.
В знак признания ее вклада в работу с военными, и как жену Терона Джона Колтера, который добился звания бригадного генерала, она была похоронена на Арлингтонском национальном кладбище, штат Вирджиния, США. Ее муж Колтер умер в 1995 году и был похоронен вместе с ней.
Констанс Беннетт имеет звезду на Голливудской Аллее Славы за ее вклад в киноискусство, на небольшом расстоянии от звезды ее сестры и актрисы, Джоэн Беннетт.
Беннетт была замужем пять раз. Бурные браки Констанс с миллионером Филипом Плэнтом, Анри Фалезом, Маркизом де ла Курдэ и красивым исполнителем главных ролей Гильбертом Роландом часто муссировались в прессе.
Ее личная жизнь была почти как развлекательный роман, как фильмы с ее ролями. В 1921 году Беннетт, пытаясь вырваться из-под родительской опеки, сбежала с Честером Херстом Мурхедом, сыном хирурга из Чикаго и студентом Вирджинского университета, которого она встретила на пасхальные выходные, ей было всего 15. Не удивительно, что брак был расторгнут в 1923 году. Когда ей исполнилось 19, она вышла замуж за миллионера Филиппа Плэнте. Этот брак тоже закончился разводом, но имел скандальное продолжение. В 1932 году Беннетт привезла из Европы трехлетнего ребенка, которого, как она утверждала, усыновила, но при этом дала ему имя Питер Беннетт Плэнт. В 1942 году, однако, во время битвы за большой целевой фонд, учрежденный в интересах наследников своего бывшего мужа, Беннетт объявила, что ее приемный сын на самом деле был ее внебрачным ребенком от Плэнта, родившийся после их развода, но его происхождение скрывалось в целях обеспечения того, чтобы биологический отец ребенка не отнял его. Во время судебных слушаний, актриса сказала своей бывшей свекрови и вдове покойного, что «если она попадет в свидетельницы, она даст полный отчет о ее жизни с Плэнтом». Этот вопрос был урегулирован во внесудебном порядке.
Она еще раз вышла замуж в 26 лет. Все газеты буквально пестрели статьями о Констанс в 1931 году, когда она вышла замуж за одного из бывших мужей Глории Свенсон, Анри ле Белли, маркиза де ла Кудрэ де ла Фалез (1898-1972), французского дворянина и режиссера, известного плейбоя сомнительного королевского происхождения. К сожалению, брак тоже кончился. Беннетт и де ла Фалез основали «Bennett Pictures Corp.» на которой совместно сняли два фильма, которые были последними, снятыми в Голливуде в технике Technicolor: «Legong: Dance of the Virgins» (1935) снимался в Бали, и «Killer Tiger» (1936), снят в Индокитае. Они развелись в 1940 году.
В 1936 она вышла замуж за своего четвертого мужа, актера Гилберта Роланда «латинского любовника» (сейчас бы сказали «мачо») и своего партнера по нескольким фильмам. Но и этот союз не был последним, хотя в браке родилось 2 дочери, Лоринда Роланд родился 21 апреля 1938; и Джил Роланд, родилась 9 декабря 1941 года. Они развелись в 1946 году.
Констанс была матерью трех детей, Питера Плэнта (впоследствии стал бизнесменом) Гил Роланд (актриса и консультант изображения) и Лоринда Роланд (женщина-скульптор).
В июне 1946 года, Беннетт вышла замуж за полковника ВВС США (позже дослужившийся до звания бригадный генерал) Джона Терона Колтера (1912-1995), которого она встретила в Голливуде, куда он был прикомандирован в качестве военного консультанта на съемки фильма о ВВС. Ее последний брак, с полковником ВВС США, был счастлив и дал ей ключевую роль ее жизни, она стала координирующей шоу, которые направляли в Европу для того, чтобы развлекать войска (1946-48) и Берлинский Воздушный мост (1948-49), выигрывая ей военные почести.
После отсутствия на экране в течение 12 лет, все еще красивая Констанс, которая выглядела более чем на десять лет моложе своего возраста, вернулась на экран в фильме «Мадам X» (Madame X) с Ланой Тернер. Шикарная и тонкая как всегда, Констанс дала едкое и все же изящное изображение порочной тещи. Это был ее последний из ее 57 фильмов.
Следует отметить, что черный камень мрамора, который стоит на могиле супругов, не упоминает, что она когда-то был гламурной королевой кино, или на тот факт, что она снималась в кино. Он просто заявляет: Констанс Беннетт Колтер.
Разное: Ее дед по материнской линии, Моррис У. Моррис (сценическое имя Льюис Моррисон), был выходцем английских и испанских богатых предков. Родился в 1845 году, умер в 1906 году, славился своей ролью Мефистофеля в «Фаусте».
Бабушка Роуз Вуд. Родилась в 1845 году, умерла в 1932 году; популярная инженю 19-го века вышедшая из английской театральной семьи, восходящей к бродячим менестрелям 18 веке Англия, бабушка по материнской линии.
Отец: Ричард Беннетт. Родился в 1873 году, умер в 1944 году; развелся с женой Эдриэнн Моррисон в 1925 году.
Мать: Эдриэнн Моррисон. Родилась в 1883 году, умерла в 1940 году.
Сестра: Барбара Беннетт. Родилась в 1906 году, умерла в 1958 году.
Сестра: Джоэн Беннетт. Родилась в 1910 году, умерла в 1990 году.
Согласилась сниматься в роли Элли Эндрюс в «Одной счастливой ночью» (It Happened One Night, 1934), но позже отклонила ее, когда «Columbia Pictures» не позволит ей производить фильм самой. Заменившая ее Клодетт Колбер выиграла за свою игру Оскар как Лучшая Актриса.
В тридцатые годы, Констанс и Джоэн Беннетт были чрезвычайно популярны. Они, казалось, побывали на страницах каждого журнала посвященного кино в стране.
Констанс была также высококвалифицированным игроком в покер и часто решалась играть в игры, которые обычно были мужской прерогативой и хотя чаще всего не выигрывала, однако слыла в Голливуде как один из лучших игроков в покер, а также была отличной лыжницей.
Она предрекла большое будущее Мэрлин Монро.
Когда где-то было прокомментировано, что Констанс не могла взять свои деньги с собой, ее отец Ричард сказал: «Если Констанс не может взять их с собою, то она просто не пойдет».
Она была близким другом Глории Морган Вандербилт (из семьи «тех самых» Морганов - банкиров и потомков пирата) и, несмотря на потенциальный вред ее карьере, поддерживала Вандербилт на всем протяжении ее печально известного суда об опеке над ребенком в 1934 года.
Она сыграла партнершей многих главных ведущих голливудских мужчин, в том числе Кларка Гейбла, Фредерика Марча, Джоэла МакКри, Херберта Маршалла, и Кэри Гранта.
Мало кто из звезд достиг верха, благодаря силе гламура, что Констанс Беннетт сделала в своей долгой карьере в кино, на сцене, ТВ и радио.
Она сделала ее первое появление в одиннадцать лет в одном из фильмов своего отца, и ее последний фильм вышел на экраны после ее смерти.
В целом, Констанс (как ее ласково звали «Кони») появился в 57 фильмах, два из которых («Сколько стоит Голливуд?» и «Топпер») стали подлинной классикой.
«Я не думаю, что она проявляла какой-либо большой интерес к истории семьи» - говорил Питер Плэнт о матери. «Я тоже. Но я скажу, что драматический фон стал большим активом в бизнесе для меня - навыки общения, включающие самообладание и присутствие, была воспитано во мне еще с детских лет. Меня учили, как ходить и выходить из комнаты, как реагировать на сигарету у леди».
«Я бы стоял и смотрел взрослым в глаза, когда мне было шесть или семь лет. Но она дала мне очень сильную самооценку в раннем возрасте, достойную самооценку, как я сказал бы. Этот образ позволил мне играть с позиции силы. Сегодня многие люди ужасно агрессивны, а не приятно напористы».
Во многом недооцененная сегодня, Констанс Беннетт была одной из самых ярких звезд Голливуда, обеспечивая забавное, «сорванцовое» поведение на экране, а иногда и яркие спектакли, которые противоречат ее декоративной репутации.
|
