СВЕТЛА Зона DVD Оптом На главную страницу Напишите нам!
СВЕТЛА
Главная Каталог Жанры Артисты О компании Скачать каталог
СВЕТЛА
Витрина
НОВИНКИ
Дамбо  Rem
Дамбо Rem
Странный груз  Rem
Странный груз Rem
Железный конь  R
Железный конь R

ДЖОН ГИЛБЕРТ

Фильмы с ДЖОН ГИЛБЕРТ

Богема 1926
Большой парад Rem 1925
Королева Кристина Rem 1933
Плоть и дьявол Rem 1926

Джон Гилберт (John Gilbert)
10 июля 1897 - 9 января 1936

     Джон Гилберт родился под именем Сесил Джон Прингл 10 июля 1897 года в городе Логан, штат Юта, США, в семье актеров. Его отец был комедийным театральным актером и имел свою компанию «Pringle Stock Company». Но это была третьесортная гастролирующая акционерная компания, в которой играла и его мать; они развелись, когда он был еще ребенком и он вспоминал в короткой автобиографии, что у него было безрадостное детство, даже был несчастный период, когда он был «...достаточно голодным, настолько, чтобы даже доставать еду из мусорных баков». Мать его часто отсылала к дальним родственникам, и он прошел в свои детские годы через безнадзорность и жестокое обращение, прежде чем переехать уже в подростковом возрасте в Голливуд. Юность Джона была тяжела; но его личные испытания сделали его сильным и выработали в нем достаточно честолюбия, чтобы стремиться к успеху. Юный Джон (или Джек, как его чаще звали) мечтал прорваться сквозь нищету и лишения и стать независимым и знаменитым с раннего возраста.
     Его обучение было скудным и спорадическим и закончилось, как и у Греты Гарбо, когда ему было четырнадцать лет. Джек Гилберт нашел свою дорогу в Голливуд, где он соврал о своем возрасте, добавив себе дополнительно пару лет (именно поэтому в некоторых биографиях, указано, что он родился в 1895 году).
     Гилберт никогда не помышлял именно о поприще актера, но после ряда черной работы на «Motion pictures», он для заработка устроился актером за три фунта в неделю.
     Основным стремлением к этому времени у Гилберта было стать режиссером и обладать полнотой власти не только над людьми и самим процессом, но и быть практически хозяином своего творчества.  Чтобы использовать его в качестве актера, ему впоследствии часто обещали дать шанс не сниматься, а снимать, но ему никогда не давали возможность работать позади камеры, считая очевидно, что он слишком ценен перед ней. Это разочарование задело его на всю жизнь.
     В 1915 году Джон попадает к продюсеру и режиссеру Томасу Х. Инсу в его студию и вскоре он становиться фаворитом Мориса Турнера, который нанял его, чтобы написать и поставить с ним несколько фильмов. К 1917 году становится заметным актером. Одно время он даже будет не только актером, но и ассистентом режиссера и сценаристом. Кроме того он попытается даже стать самостоятельным режиссером, но без видимого успеха. А дебютировал Гилберт на киноэкране в 1915 году в возрасте восемнадцати лет - в историческом фильме о Гражданской войне между Севером и Югом под названием «Трус» (Coward, The, 1915). Далее на протяжение пяти лет снимался на второстепенных и эпизодических ролях, успев появиться в сорока пяти фильмах, прежде чем подписать трехлетний контракт с Fox.
     В 1917 году, почти 20-ти летний Джек женился на Оливии Баруэлл. Для своих друзей из «киношной тусовки» Гилберт был известен в то время как очень веселый, остроумный, безрассудный, темпераментный, немного сумасшедший и бесшабашный спутник, и в то же время он был щедрым, дружелюбным и хлебосольным хозяином. Он также был человеком, который, как один из его друзей сказал: «имел тенденцию к излишней склонности к романтизму, как на экране, так и вне». Брак быстро распался.
     В 1919 году он уже становится знаменитым артистом и играет в 10 картинах. Его популярность продолжает расти, и он превращается из экранного злодея в ведущего артиста. Он быстро поднялся через ряды второстепенных актеров на ведущие позиции, строя свою репутацию актера в таких фильмах как «Сердце гор» (Heart o' the Hills, 1919) с Мэри Пикфорд.
     В 1921 году кинокомпания Fox Film Corporation заключила с Джоном контракт сроком на три года, после чего ему стали предлагать главные роли, в основном романтических героев. Теперь объявленный как Джон Гилберт, со своей темной, латинской обаятельностью и симпатичной внешностью, глубоко посаженными выразительными глазами, плавными движениями, и сенсационной гибкостью, которая прямо-таки вписывалась в экзотический, романтический фильм, «Граф Монте-Кристо» (Monte Cristo, 1922), который помог продвинуть его к славе. Кроме адаптации романа Дюма «Граф Монте-Кристо» в его багажнике была и адаптация популярной книги того времени «Человек Волк» (The Wolf Man, 1924), но это не фильм ужасов, а история человека, который полагает, что убил брата своей невесты в то время как был пьян, «St. Elmo» (1923) и многие другие.
     Еще в 1922 году Гилберт женился уже во второй раз на весьма успешной актрисе того времени Литрис Джой. Союз принес дочь, а сам бурный брак длился только два года. Супруги развелись в 1924 году, а жена заявила, что Гилберт был отъявленным донжуаном.
     Карьера Гилберта развивалась быстрыми темпами. К тому времени, когда Джон подписывает контракт с MGM, он уже довольно-таки известный актер, который играет различные роли. В то время, Гилберт отпустил свои знаменитые усы, которые сделали его внешность менее красивой, но зато немного и менее солидной, и руководители Фокса явно не понимали, какой огромный потенциал имел актер.
     В 1924 году он перешел на MGM и стал одним из ведущих актеров киностудии. MGM тут же поставила его в фильм «Его час» (His Hour, 1924), адаптацию романа Элинор Глин, режиссера Кинга Видора, в котором партнершей его была обворожительная Элинор Прингл, «Тот, кто получает пощечины» (He Who Gets Slapped, 1924) с Лоном Чени и Нормой Ширер под руководством Виктора Шестрема. Он появился в «Веселой вдове» (Merry Widow, The, 1925) напротив надменной красавицы Мэй Мюррей у экстравагантного режиссера Эриха фон Штрогейма.
     В 1925 году Кинг Видор вновь его ставит в военный фильм «Большой парад» (The Big Parade), в котором он сыграл с Рене Адор. Картина снискала большой успех у публики и заняла второе место среди немых фильмов по сборам в прокате, а сам актер стал столь же популярным в то время, что и Рудольф Валентино. Его эффективность в этом фильме сделали его одним из основных звезд того периода.
     Через год он стал звездой после смерти Валентино в 1926 году. (Валентино был наиболее популярный романтический герой экрана и ведущий актер в то время). У Гилберта был большой нос, и довольно близко посаженные глаза, но его пронзительный взгляд, сверкающая улыбка, и намек на уязвимость под сверкающим экстерьером, была комбинацией, разящей наповал женскую часть аудитории.
     На следующий год Видор вновь берет его в свою картину «Богема» (La boheme, 1926) в котором партнерами его становятся Рене Адор и Карл Дэне и в котором так же стартовала пришедшая на студию Лиллиан Гиш. Фильм снимался из расчета именно на Гиш, и она имела право по контракту подбирать себе партнеров. Что она и сделала, выбрав Гилберта, чему студия и не противилась, поскольку он был их ведущим актером. Гилберт буквально влюбился в актрису Гиш, и пытался как можно дольше затянуть съемки, когда он был в контакте с нею, чтобы иметь как можно больше возможности дотрагиваться до столь эфемерного создания, но Гиш была холодна, поскольку своей личной жизнью она пожертвовала в угоду кинематографу и вовсе не собиралась замуж.
     За эти годы Джон появился в фильмах с ведущими актрисами из эпохи немого экрана, в том числе Мэри Пикфорд, Рене Адор, Билли Дав, Барбара Ла Марр, Мэй Мюррей, Лилиан Гиш и Норма Ширер.
     Со смертью Валентино, его единственного конкурента, Джон был на вершине Голливудского Олимпа единственным и главным.
     Он стал тогда самым популярным ведущим человеком экрана. К 1927 году, Гилберт стал самой высокооплачиваемой звездой в кино. Теперь известный, как «великий любовник» по его фильмам. «Большой парад» (1927) Кинга Видора был самым успешным фильмом немого, о котором Гилберт заявил: «...что стоило делать, все остальное - чепуха». «Большой Парад» был его шедевром, фильм, получивший валового сбора $15 миллионов, и таким образом, MGM, заключила с ним фантастический, четырехлетний контракт за миллион долларов.
     Хотя общественности Гилберта представляли в фан-журналах как «тип отличного здоровья», выдающейся наружности, любящего теннис, плавание, и яхтенный спорт, но именно на его злоупотребление алкоголем жаловалась мисс Джой, указав причиной развода. Джон Гилберт, человек, который заводил врагов почти так же легко, как друзей.
     Теперь он раздражал большое количество людей из киноиндустрии и из студий, которые считали его монументально тщеславным и столь же невежливым, непослушным, и раздражающим своим поведением, как испорченный ребенок.
     Но он приносил прибыль и в том же году последовал фильм - мелодрама о любовном треугольнике - «Плоть и дьявол» (Flesh and the Devil), в котором с ним в паре впервые играла Грета Гарбо.
До знакомства с Гретой Гарбо, он был уже дважды женат и развелся. В 1926 году Гилберт впервые встречается с Гарбо на съемочной площадке фильма «Плоть и дьявол». Вскоре между ними вспыхнул роман, к большому удовольствию их поклонников. Когда Джон Гилберт уже большая звезда немого кинематографа Голливуда впервые столкнулся с Гретой Гарбо молодая «ледяная» шведка оскорбила его. Вскоре после того, Луис Б. Майер, глава MGM, заставил их работать вместе на картине. Он посчитал, что молодая звездочка, которая буквально светится на экране, может только выиграть, играя рядом с Гилбертом. Гарбо, печальная и уязвимая после смерти сестры Альвы, хотела уехать домой. Гилберт в это время сталкивается со скандальным разводом со своей второй женой, ему хватало и своих нервотрепок, чтобы работать еще с такой неловкой партнершей, которая к тому же выставляла собственные требования. Например, она настаивала на уходе со студии ровно в 5.30, даже если это было в середине сцены. Так что все подспудно ждали взрыва, когда начали работать над съемками «Плоть и дьявол» и он произошел: взрыв страсти. Там, на съемочной площадке, на глазах у всех, они безумно влюбились друг в друга.
     То, что последовало в их жизни должно было быть столь же бурным и таким же драматичным, как любая мелодрама Голливуда. «Они были первой самой гламурной парой в мире» - кричали издания, а чтобы узнать все о жизни надо оказаться в центре внимания СМИ. Их жизнь никогда теперь не будет прежней.
     «Никогда прежде Джон Гилберт не был настолько сильным, в его изображении влюбленного человека»,- пишет критик Нью-Йорк «Геральд Трибюн» в обзоре фильма. И далее: «Никогда еще женщина со столь заманчивой и соблазнительной благодатью, что является гораздо более мощной, чем просто красота, не появлялась на экране. Грета Гарбо воплощение красоты и олицетворение страсти. Никогда на экране мы не видели столь великолепно и сильно сыгранного обольщения». На экране химия между этими двумя была невероятной, и привела к жаркому роману вне экрана.
     Вне съемок Гилберт и Гарбо также стремятся ближе познакомиться. Они часто обедали вместе, и молодая актриса стала довольно частой гостьей в «Tower Road» резиденции Гилберта, расположенной высоко на холме Беверли-Хиллз. Иногда по воскресеньям, они отправлялись на мощном родстере (машина) Гилберта в горы, что бы провести там день на пикнике.
     Никто в это время и позже, ни разу не слышал, что бы Грета Гарбо говорила публично о Джоне (она вообще была скрытной натурой), но он не мог молчать о своей новой шведской подруге: «Гарбо чудесна» - сказал он,- «наиболее заманчивое Существо, которое Вы когда-либо видели». Капризная, как дьявол, причудливая, темпераментная, и очаровательная. Когда Гилберт предложил другим гостям посетить его дом, она была потрясена и сбивчиво предлагает бежать в горы, или обратно в свой отель. Гилберту, которому нравилось находиться окруженному людьми, взял на себя задачу попытаться заставить ее чувствовать себя свободно с его друзьями. Его основным полигоном для привлечения ее к социальной жизни, были его воскресные вечеринки, которые стали своего рода местной достопримечательностью, и, как правило, присутствовали около двух десятков артистов, продюсеров, режиссеров и других людей из кино. Гилберт надеялся, что Грета Гарбо, потеряет часть своей застенчивости, и научится разделять его образ жизни.
     Джон Гилберт пытался внушить Гарбо уверенность в социальной основе. «Он хотел, чтобы она стала официальной хозяйкой дома на холме»,- рассказывал Кэри Уилсон (сценарист, актер, продюсер). «Она была одной из самых сладких и прекрасных людей, которых я никогда не знал, и она пыталась играть эту роль, как и хотел Джек, но это было тяжело для нее». Иногда, когда стол был подготовлен, Грета становилась очень нервной и беспокойной, если гости не спешили приступить к закускам. Она будет подходить к Джеку, и тревожно шептать, что еда была готова, но никто не ест. «Ну, просто иди и объяви, что пришло время перекусить», - отвечал Джек. «Но для нее такие вещи были трудными. То, что было вполне естественно для него, было мучением для нее», - вспоминал Кэри Уилсон.
     Гилберт учил Грету игре в теннис, и хотя игра была для нее нетрадиционна (она вообще брала ракетку в середине ручки, а не в конце), она превратилась в весьма хорошего игрока. Уилсон вспоминает один момент, когда, Гилберт был занят на съемках, и он играл с Гретой спаренный матч каждый день, в течение шестнадцати дней подряд. На шестнадцатый день, она вышла победителем, в первый раз. «Теперь я никогда не буду играть снова с вами в паре» - сказала она Уилсону. «Она не сказала, почему» - заметил Уилсон: «Очевидно, ею была достигнута какая-то цель».
     Когда она была вместе с Гилбертом и Уилсоном, она почти всегда отчаянно веселилась и, казалось, фантазировала и представляла себя как своего рода третьим мушкетером.
     Оба и Гилберт, и Уилсон носили просторное полупальто с поясом, что подвязывался, как кушак. Однажды Грета появилась в таком же пальто и заявила: «Сейчас и я являюсь одним из мальчиков».
     Она была заинтересована в совершенствовании ее английского, и когда либо Гилберт, либо Уилсон использовали слово или выражение, которое она не понимала, она как правило, говорила: «Давайте, один из мальчиков, скажет мне, что это значит?» Иногда, когда трое друзей сидели после обеда, она вставала и говорила: «Я иду погулять». Было условлено, что поскольку ей нравилось ходить одной, она уходила в одиночестве на холмы, что были за домом Гилберта. Ее предупреждали, что там водятся змеи, на что она беспечно отвечала: «Ну и что?» Часто она не возвращалось еще долго после наступления темноты, и не раз Гилберт и Уилсон вынуждены были пускаться на ее поиски. Когда она возвращалась с уединенных прогулок, ее очень забавляло, если «мальчики» выказывали признаки того, что беспокоились о ней. С мальчиками или с Гилбертом она только и была разговорчивой, казалось бы, естественной и содержательной.
     На пике своей любви, они называли друг друга ласкательными имена. Любимое прозвище Гилберта для Греты Гарбо было «Флике», полученным от шведского «svensk flicka», что означает «шведская девочка». Другим было «Gee-bo», в некоторых случаях он именовал ее как «шведка». Ее прозвище для него было, «Джекки», которое из-за трудности шведского в написании «J» она объявила как «Yacky».
     Съемки на «Плоть и дьявол», закончилась 28 сентября 1926 года. Целый месяц в журналах, в колонках сплетен и по радио буквально обрушивали информацию об их большой любви и пестрели всяческими подробностями. Конечно, общественность просто жаждала увидеть фильм. Премьера фильма состоялась в Капитолийском театре Нью-Йорка в январе 1927 года. Критики считали, что фильм стал хитом, ну а сейчас конечно это классика.
     Много чего было написано и сказано об их отношениях, но Гарбо сказала в одном интервью, в котором она когда-либо публично упомянула Гилберта. «Это - дружба. Я никогда не выйду замуж..., но Вам я могу сказать, что я думаю, что Джон - один из самых прекрасных мужчин, которых я знала, среди американцев или других. Он настоящий джентльмен. Он темпераментный. То есть, он входит в азарт - может много сказать всякого разного - но иногда это хорошо. Я была очень счастлива, когда МГМ объявили мне, что я буду сниматься с Гилбертом. Он настолько тонкий художник, он поднимает меня и уносит меня вместе с собой. Это не просто сцена, которую я делаю, я там живу».
     Седьмым фильмом Гарбо был «Любовь» (Love, 1927), в котором Гилберт снимался с ней второй раз. «Любовь», современная адаптация Анны Карениной, снятая в современной одежде. Когда они собирались играть главные роли в этом фильме, их отношения стали настолько общественным достоянием, что название просто изменили на «Любовь», для того, чтобы плакаты могли гласить: «Гарбо и Гилберт в любви», хотя это уже не было правдой.
     В течение двух лет они работали вместе, Гилберт неоднократно просил Гарбо выйти за него замуж, но она отказывалась, тем не менее, не раз Гилберт фактически полагал, что они поженятся.
Она продолжает утверждать: «Вы любите Гарбо - актрису». Однажды сердитый Гилберт ответил: «Вы чертовски правы! Откровенно говоря, я не хочу жениться на некоей немой шведке и возделывать пшеницу, и иметь кучу детей для цивилизации». Однажды, в более спокойном состоянии, Гилберт жаловался, что Грета «...всегда сдерживает что-то в себе, сокровенно охраняемое часть ее самой, даже в романе. Ее было трудно понять» - сказал он. Конец их связи совпал с последним из серии трех фильмов, которые они сделали вместе, «Женщина дела» (A Woman of Affairs, 1928), выпущенный в 1929 году. Отдел рекламы студии работал сверхурочно, пропагандируя роман между ними, но когда пришло время жениться, Джон остался у алтаря в одиночестве. Одно из важнейших событий должно было состояться в жизни Гилберта 8 сентября 1926 года. В то время как гости ждали Гарбо, чтобы собраться для предложенной двойной свадебной церемонии - Гарбо с Гилбертом и режиссера Кинга Видора с его невестой, актрисой Элинор Боардмен.
     Это больно ударило по самоуважению актера и как человека, и как мужчины. А когда Луис Б. Майер отпустил на этот счет грубое замечание, актер и так в нервном ожидании, разъярился и в ответ на это ударил магната, сбив его с ног. На протяжении всего своего времени на MGM, Гилберт часто входил в конфликт с главой студии Луисом Б. Майером как по творческим, так по социальным и финансовым вопросам, но когда дело дошло до рукоприкладства, Майер ему уже этого не простил. Майер закричал: «Вы кончились Джон Гилберт, я уничтожу вас, даже если это будет мне стоить миллион долларов». Говорят, что именно это событие привело к катастрофическому падению звездной карьеры Гилберта.
     Луис Б. Майер, сдержал свое слово, и сделал все возможное, чтобы нанести ущерб Джону, снимая его в фильмах низкого качества, что нанесло ущерб его репутации, а также предупреждая другие студии не брать его.
     Когда легендарный роман закончился, уязвленный до глубины души, Гилберт быстро нашел утешение в другом месте. В том же году он женился на другой, хорошо известной актрисе, Ине Клэр. Сообщая об их внезапной свадьбе, одна газета возглавляла свою статью: «Гарбо в коллапсе, так как Гилберт женился». Позже Гарбо кратко скажет своему другу: «Интересно, что я нашла в нем, я предполагаю, что он был симпатичен. Там никогда не было романа между нами». Интересно, кого, таким образом, она хотела оправдать?
     Хотя он часто упоминался в качестве одного из примеров звездного состава немого киноэкрана, который был неудачен в момент перехода к звуковому кино, падение его карьеры фактически имело отношение к политике студии и деньгам, а не звуку его голоса на экране. Согласно актрисе Элинор Боардмен и другим, борьба между Луисом Б. Майером и Гилбертом разразилась после того, как Гарбо не явилась на свадьбу.
     Майер тогда принял решение саботировать запись его голоса, увеличивая высоту его тембра; предоставлял руководство его фильма неопытному режиссеру, который был на наркотическом обезболивающем; а чаще просто отказывал в хороших сценариях, например, отклонил его кандидатуру на роль в фильме «Утренний патруль» (The Dawn Patrol), когда режиссер Хауард Хоукс хотел поставить Гилберта на главную роль; и просто редактировал его проекты таким образом, чтобы разрушить его фильмы.
     После этого инцидента карьера Гилберта пошла на спад, несмотря на поддержку Ирвина Талберга - друга актера, занимавшего один из ключевых постов в MGM. Они были старыми друзьями и Талберг прилагал некоторые усилия для реанимации угасающей славы актера, но слабое здоровье самого Талберга, вероятно, ограничило такие усилия.
     Существует легенда, что в отместку за пощечину сам Майер непосредственно, и/или его главный звукооператор, манипулировали кнопками первых звуковых фильмов Гилберта так, чтобы совершенно нормальный тембр голосовых данных при разговоре вышел на большом экране нелепо высокой тональности. Конечно, когда герой пронзительным и визгливым голосом заявлял о своей высокой любви в фильме «His Glorious Night» (1929) - аудитория встречала смехом. Там были настолько слабые диалоги, а пылкость героя Гилберта настолько чрезмерна, что, по мнению публики, фильм больше смахивал на плохую комедию, нежели на трагическую мелодраму. Зрители смеялись. В одной сцене, Гилберт продолжает целовать свою партнершу (Екатерина Дэйл Оуэн), а говорить ей снова и снова «Я тебя люблю».
     Это оказалось началом конца для актера, бывшего в течение десятилетия кумиром зрителей, к тому же весьма высокооплачиваемым ($ 250,000 за фильм). «Белый шум» общественного смеха в 1929 году на исполнение им роли в фильме послужило началом падения самого высокооплачиваемого красавца-актера экрана, конец великого любовника кино.
     Эта история оспаривалась некоторыми историками, несмотря на то, что это было рассказано одной из главных свидетельниц того инцидента, другой невестой, Элинор Боардмен, которая описала последний взгляд Майера на Гилберта как «ужасающий».
     Он говорил снова в музыкальном фильме «Голливудское ревю 1929 года» (Hollywood Revue of 1929), появляясь в сцене «Ромео и Джульетта» вместе с Нормой Ширер, с которой они сначала играли непосредственно эти роли, а затем модернизировали ее. Рецензенты в фильме не отмечаем каких-либо проблем с голосом Гилберта в это время, и некоторые даже хвалили его. Наряду с ним были задействованы такие голливудские звезды, как Норма Ширер, Бастер Китон, Бесси Лав и другие. Но, несмотря на успешное вступление в звуковую эпоху, карьера актера продолжала неуклонно стремиться к закату, в основном из-за того, что ему поручали невыигрышные, а иногда и откровенно нелепые роли.
     Карьера Гилберта колебалась главным образом из-за качества проектов, в которые его ставили - хотя, конечно, вероятно, что и его легкий голос тенора и точная театральная дикция не соответствовала его стремительному образу на экране, или отрицательным образом влияла на тот образ, который большинство его поклонников воображало.
     Недавний документальный фильм «Рассвет звука: Как в кино научились говорить» (2007), убедительно демонстрирует на записи, восстановленной на современном оборудовании, что голос Гилберта имеет соответствующую глубину.
     После нескольких его ролей, которые были лишены искры, его стали сильно критиковать. Подавленный и неуверенный, красивый актер, всегда злоупотреблявший алкоголем, увеличил свое потребление.
     И так сильно пошатнувшееся реноме актера стало трещать по швам, и он начал сильно пить. Кроме того, промышленность в целом движется в направлении звука, и, хотя его голос не был таким плохим, как кое-кто думал, она не совпадает с тем образом, что он изображал на экране и какое звучание от него ожидали зрители. Этот фильм никогда не был показан по телевидению Turner Entertainment, потому что MGM продала права на Paramount для римейка, и Universal - которой принадлежат права на все до 1948 Paramount фильмы - ничего не сделали с этим.
     Эта сцена классно позже пародировалась в музыкальном фильме MGM «Поющие под дождем» (Singin' in the Rain, 1952), где на предварительном просмотре вымышленная участвующая в поединке звезда гибнет из-за своего голоса, когда выясняется, что он на самом-то деле визгливо высок, а не красив и мелодичен.
     Кинг Видор заявил, что Рудольф Валентино, основной соперник Гилберта в 1920-х годах в романтических ролях, вероятно, имел бы ту же участь в эпоху звукового кино, если бы он жил, что постигла Гилберта.
     Это был сокрушительный удар по звезде, кто жил свою жизнь через свои фильмы. Если он играл казацкого князя, то Гилберт наполнял свой голливудский дом оркестром из балалаек, и на столе непременно присутствовала белужья икра. Он погружал свою изменчивую индивидуальность под этими оперными жестами без всякой иронии. Он настолько погружался в глубину своей игры и своего героя, что стал пораженным кино оригиналом, звездой экрана, для кого мишура на внутренней части, была каждый раз столь же реальной как мишура на поверхности.
     Но теперь его роли изменились, например, в таких фильмах как «Redemption» (1930) и «Way for a Sailor» (1930). Он больше не был человеком, с которым произошли плохие вещи, теперь он сам был причиной плохих вещей, которые происходят. Джон все еще действовал в соответствии с контрактом с MGM с очень большой зарплатой, но деньги значили немного для него.
     И хотя Гилберту дали лучшие роли в его более поздних фильмах, его карьера, никогда не восстановилась от этого бедствия. Один из его немногих хороших звуковых фильмов был в 1931году «Фантом Парижа» (The Phantom of Paris), который был проектом, разработанным для великого Лона Чейни, чтобы играть главную роль в нем, но тот умер от рака в 1930. Хотя последующие работы актера были более ровными, Гилберт так и не смог до конца оправиться после такого унизительного провала.В 1932 году Гилберт снялся в картине «Вниз по лестнице» (Downstairs) по собственному оригинальному сценарию, в которой сам Гилберт играл тип коварного интригана, шофера-шантажиста. Фильм был хорошо принят критиками, но ничего не сделал для восстановления популярности Гилберта. Вскоре после фильма он женился на партнерше по фильму актрисе Вирджинии Брюс; супруги разведены в 1934 году. Фильм получил положительную оценку критиков, но тоже не сумел вернуть былую популярность актера.
     Его контракт с MGM закончился в 1933 после того, как он появился в «Fast Workers» (1933) в роли рабочего заклепщика. Гарбо попытались восстановить его былую славу как актера. Она настаивает на том, чтобы ее бывший возлюбленный, вернулся на MGM и стал ее партнером в «Королеве Кристине» (Queen Christina, 1934) после отклонения ею актера Лоуренса Оливье, среди других важных ведущих мужчин, но было уже слишком поздно. На сей раз, однако, имя Греты Гарбо появилось выше названия, а имя Джона Гилберта появилось ниже названия.
     В общей сложности он сделал 15 звуковых фильмов. Затем Джон Гилберт был нанят на низкую зарплату в Коламбия Пикчерс, чтобы сняться в фильме, который станет последним в его карьере и жизни - «Капитан ненавидит море» (The Captain Hates the Sea, 1934), в котором он играл алкоголика. Гилберт в титрах уже не только не первый, но и даже не второй. Алкоголизм сильно повредил его здоровье, и 9 января 1936, один самых магнетических личностей экрана, который сыграл в девяноста девяти фильмах, и еще играл себя в семи других фильмах, умер от тяжелого сердечного приступа в Лос-Анджелесе. Ему было всего 38 лет.
     К концу его жизни Гилберт имел роман с Марлен Дитрих, и на момент своей смерти он был намечен звезде в пару на роль в фильме «Желание» (Desire, 1936). В фильме снимется Гэри Купер.
Джон Гилберт был четыре раза женат, но все его браки были недолговечными и через пару лет заканчивались разводом. В промежутках между ними Гилберт заводил романы с коллегами по цеху.  Так известно, что он состоял в романтических отношениях с актрисами Барбарой Ла Марр и Биби Дениэлс. Кроме того его возлюбленными были знаменитая Грета Гарбо - она собиралась за Гилберта замуж, но скандально бросила его прямо у алтаря - и Марлен Дитрих, которая была с актером в последние два года его жизни. Все четыре супруги Гилберта тоже были актрисами: Оливия Баруэлл (1918 - 1922) - разведены; Литрис Джой (март 1922 - май 1925), 6 сентября 1924 года родила Гилберту дочь, разведены; Ина Клер (май 1929 - август 1931), разведены; Вирджиния Брюс (август 1932 - май 1934), один ребенок - дочь Сьюзен, разведены.
     В опубликованном диагнозе причиной смерти был назван инфаркт. Марлен Дитрих во время похорон потеряла сознание у гроба, а позднее приобрела на аукционе простыни, на которых занималась любовью с Гилбертом (1936).
     Джон Гилберт погребен на кладбище «Forest Lawn», Глендейл, штат Калифорния, на участке «Тихие сосны» возле вершины холма.
     Джон Гилберт имеет звезду на Голливудской Аллее Славы.
                                                                Разное:
     На студии его звали Джек.
     Рост актера составлял 1,80 м
     Выпущена марка, достоинством 29 центов США, одна из 10 памятных почтовых марок, посвященных звездам немого экрана, выпущенных 27 апреля 1994 года. Другими актерами были Рудольф Валентино, Клара Боу, Чарльз Чаплин, Лон Чени, Зазу Питс, Харольд Ллойд, Теда Бара, Бастер Китон и Кейстон Копс.
     Отец Литрис Джой Гилберт, которая непродолжительное время была актрисой. Звезд с неба не хватала, но стала матерью двух будущих актеров. Написала биографию отца под названием «Темная звезда: неизвестная история о метеорном взлете и падении легендарной звезды немого экрана Джона Гилберта», выпущенную в 1985 году. Дочь продолжает выступать в качестве источника информации о его жизни и карьере.
     Известный как «великий любовник» он даже соперничал с самим Рудольфом Валентино по кассовым сборам.
     Его репутация в качестве женолюба был создана на основе романтических фильмов, которые он сделал с Гретой Гарбо. Слухи о романтических отношениях между ними резко повысили посещаемость кинозалов, поскольку зрители хотели все увидеть своими глазами и прибыль от их совместных фильмов резко возросла.
     Голос одной из наиболее романтических фигур немого экрана не был голосом, который зрители услышали в своих умах, поскольку они наблюдали, как Гилберт играл в «Большом Параде» (1925), или снимал любовные сцены с Гарбо в «Плоть и дьявол» (1927).
     Микрофон печально уменьшал интенсивность его любовных ласк и свел к простому маневрированию.
     Однако Джон Гильберт был истинной пораженной кинозвездой, кто верил и обожал гламур, живя его жизнью через свои фильмы, погружая себя и свою душу в экзотические характеры, которые он представлял.
     Фигуру Гилберта рассматривали для роли барона фон Гейджерна в «Гранд отеле» (Grand Hotel. 1932).
     Гилберт был первоначальным вариантом играть главную роль в «Сюзанне Ленокс» (1931). Но роль отошла Кларку Гейблу.
     В 1928 Гилберт предложил, чтобы Талберг снял «Анну Кристи» (Anna Christie) или «Даму с камелиями» (Camille) с Гарбо, но Талберг не хотел, чтобы Гарбо играла шлюх.
     Он был настолько полон энергии, что его свеча просто была предназначена, чтобы исчезнуть слишком скоро.


Главная|Каталог|Жанры|Артисты|О компании|Скачать каталог