Ральф Беллами
17 июня 1904 - 29 ноября 1991
Ральф Беллами уважаемый американский актер, с глубокими голубыми глазами и отличительным, звонким голосом, играл каждый тип мыслимых ролей за свою долгую и разнообразную карьеру, которая охватила шестьдесят два года. Беллами стоял также у истоков зарождения телевидения. Один из основателей Гильдии киноактеров в 1933 году.
Ральф Рексфорд Беллами родился 17 июня 1904 года в Чикаго, штат Иллинойс, но его детство прошло в тихом городе Уиннетка, в том же штате. Он родился в семье Лиллы Луизы Смит (приехавшей из Канады) и Чарлза Рексфорда Беллами, работавшего в рекламном агентстве. Ральф был старшим из трех детей. Один из его младших братьев, умер через несколько дней после рождения. Осталась только сестра Кэролайн. Будучи мальчиком, Ральф уже трудился, разнося газеты и бакалейные товары, а также работал в аптеке, в качестве продавца газированной воды.
Он поступил учиться в «New Trier High School», в Уиннетке, где стал президентом Драматического клуба и откуда его «благополучно» отчислили. Ту же школу в свое время посещали Рок Хадсон, Хью О' Брайен, Энн-Маргарет, Брюс Дерн, Пенелопа Милдфорд, Вирджиния Мэдсон и Лиз Фэир. Вот как он рассказывает о днях своей юности в своей автобиографии, вышедшей под названием «Когда дым попал в вентилятор» («When the Smoke hits the Fan» - игра слов: «Fan» с английского переводится как веер, вентилятор, фанат, поклонник - прим.) в 1979 году:
«Нам не разрешали курить на территории школы, а я курил. Однажды мрачной осенью, в пасмурный и холодный день после обеда, я хотел выкурить сигарету. Как президент драматического клуба я имел ключ от зала. Так что я пошел в зал и спустился в подвал. По длинному коридору шел приятный теплый воздух, а в конце его на правой стороне была комната с окном вверх на уровне земли. Там существовало такое огромное колесо около десяти футов в диаметре, очень быстро вращающееся, помещенное в защитное устройство. Я закурил сигарету и выдохнул дым. Я думал, что он исчезнет, однако этого не произошло. Это очаровывало меня. Я сделал другую затяжку и в это время увидел стоящего в дверях профессора, который поймал меня на том, что я делал. Это было незадолго до окончания учебы. Он спросил: «Что Вы делаете, Ральф?» А что было говорить? Я и ответил: «Курю сигарету». И он сказал: «Вы знаете правила. Пойдете и скажете руководителю, или это сделаю я?» И я сказал: «Пойду, кончено!» И я пошел через зрительный зал и вслед мне несся запах сигаретного дыма. Это был вентилятор, в который я дул дым!» - смеялся, рассказывая Беллами. «Руководитель сказал: «Это уже слишком, Вы лучше берете свои книги и идете домой», Вот так я был исключен из школы. Мои родители были, конечно, расстроены из-за этого».
Он тогда в 1921 году сбежал из дома в возрасте 16 лет, чтобы присоединиться к труппе Уильяма Оуэна, передвижного шекспировского театра, и работал швейцаром (контролером) в парке «Ravinia» в павильоне под открытым небом.
Так он начал свою жизнь как сценический актер, прямо со школьного порога. С 1922 года и в течение следующих пяти лет он появился с акционерной компанией и репертуарными театрами, связанными с «Chautauqua Road Co.», которая несла культуру в глубинку. Первое его выступление было в пьесе «Пастух с холмов».
У него было бурное становление. От своего подросткового возраста к концу 20-х, Ральф Беллами, работал с 15 различными путешествующими акционерными обществами, и не только как актер, но и как режиссер, продюсер, сценограф, и опора сценариста.
Вот как он рассказывал о своем начале:
«Пару недель спустя после исключения из школы я устроился на работу в одну компанию «Chatauqua», что стоят ночью в палатке, двигаясь через Средний Запад. Это было моей первой работой актером. Оттуда я пошел в акционерные компании в Мэдисоне, Висконсине, Форт-Уэйне и Эвансвилле, Индиане... на всем протяжении Среднего Запада, где мы оставались на 10, 12 или 15 недель или больше и исполняли различные пьесы каждую неделю. Вы репетируете одну пьесу целый день, в то время как Вы играете в другой пьесе ночью. И затем я двинулся на восток, сделал некоторую работу для запаса, возвратился и организовал свою собственную акционерную компанию в Де-Мойне, Айова и работал с ней очень успешно в течение двух с половиной лет. Я переезжал в Нэшвилл, Теннеси и пробыл год там с моей собственной акционерной компанией. И оттуда я направился в Нью-Йорк» - смеясь, продолжал Беллами: «надеясь получить главную роль на Бродвее. Первая вещь, которая случилась, - то, что я разорился. Я жил на тарелке густого, тяжелого супа и четверти буханки ржаного хлеба каждый день. Вы могли получить эту еду за 15 центов в те дни - но это было недостаточно».
Свою актерскую карьеру он начал на сцене и к 1927 году имел свою собственную театральную компанию, которая продержалась в течение четырех сезонов (1926-1930). Она называлась «Игроки Ральфа Беллами» и гастролировали они в Нэшвилле, Эванстоуне и Айове. В целом, он провел девять лет в репертуарных и гастрольных компаниях, сыграв более 400 ролей, иногда по две или по три в каждом спектакле.
Беллами начал карьеру на Бродвее, дебютировав в 1929 году в пьесе под названием «Town Boy», а 29 лет спустя, он получит награду Тони как Лучший театральный актер.
Его дебют в кино состоялся в 1931 году в роли гангстера Флика в «Тайной шестерке» (The Secret Six), в том же году он женится на второй из четырех жен, Екатерине Уиллард, после его первого брака с Алисой Делбрайдж.
Сделав свой дебют в кино, Ральф стал постоянно работать в течение десятилетия сначала как способный актер поддержки, прежде чем перейти на ведущие роли.
«Потом, спустя некоторое время я получил предложение от компании здесь, в Голливуде сняться в картине. Контракт заключил со мной Джо Шенк (президент студии United Artists - прим.). Я никогда не работал на него. Он отпустил меня через пару фильмов. Я тогда пошел согласно контракту к Гарри Кону в Columbia, и это - отдельная история сама по себе».
Он уже заметен и зрителями, и критикой в 1932 в фильмах «Air Mail» (1932), «Below the Sea» (1933), «Злючка» (Spitfire, 1934) и, наконец, Беллами был отлит в главной роли в фильме «Straight from the Shoulder» (1936). Он совершенствует свое мастерство в амплуа, как его называли - «другой человек», за которые и заработал большую часть своей известности в те годы.
В то время как Ральф Беллами никогда не становился звездой, даже играя многие роли в кинофильмах категории «А», он сделал карьеру на игре ролей второго плана, что привело его к главным ролям прежде, чем развиться в характерного актера.
Беллами держал дистанцию в том, чтобы быть первым актером, который был в состоянии составить партию главному герою, однако именно он стал первым актером, который будет иметь дублера в Columbia. И это под тираническим господством главы студии Гарри Кона... это было не легким подвигом. Как он делал это?
«Он говорил довольно грубо и использовал много ненормативной лексики» - вспоминал Ральф о Коне.- «Я обнаружил, что, если Вы высказались столь же резко и грубо, как он выдавал..., ему нравилось это, он улыбался, и Вы получали свое. Первое, что я получил, было дублерство. У меня должен был быть дублер, а это было кое-чем новым в Голливуде. И я помню Гарри, говорящего много раз: «У нас никогда не было заместителей на студии, и мы никогда не будем их иметь». Я как-то пришел к нему в кабинет и сказал: «Ну, разорвите мой контракт, потому что я не могу работать без дублера». На все это ушло некоторое время. В конце концов, он сказал: «Ладно, но ты должен выполнить одно условие. Не говори Джеку Холту». Это было легко, потому что я никогда даже встречал Джека Холта. Так я оказался с моим дублером».
«В те дни мы работали в любое время»,- продолжал рассказывать Беллами о создании Гильдии актеров в Голливуде: «Нет Гильдии киноактеров, нет никаких правил, и вас могли бы позвать в любое время на съемки и вы работали до любого времени, что мы и делали. И я пошел, чтобы увидеть Гарри снова. Я знал его достаточно хорошо к этому времени. Я сел с ним. И сказал ему, что мне придется бросить работу в шесть часов. И он сказал, вы ... немного ненормативной лексики ... нью-йоркские актеры, приезжающие сюда... у нас никогда не было этого, этой гильдии, и мы никогда ее не будем иметь. Итак, опять же, я сказал: «Тогда разорвите этот, проклятый Богом, договор!» После этого я мог уйти в шесть часов, если это не была вечерняя работа. Опять же, я обещал не рассказывать Джеку Холту, что я могу оставить работу в шесть часов» - смеялся Беллами.
«Мы работали на более чем одном фильме за раз. Это было очень запутанно и замедляло все съемки, потому что вы должны были перестроиться во многих отношениях. Во-первых, вы должны были носить разную одежду. И потом, вы должны были натянуть на себя другой характер. И на все это требуется время»...
«Условия труда, конечно, были главной причиной для организации Гильдии киноактеров. Мы провели множество встреч в домах некоторых из нас, и недовольство росло. Круг расширялся, и, наконец, мы имели достаточно членов, чтобы сделать заявление - что мы и сделали. Это заявление было: «Либо нам дают надлежащие условия труда, или мы идем на забастовку».
Так была создана Гильдия, на условия которой вынуждены были согласиться производители. Беллами был одним из основателей Гильдии Актеров Экрана (1933 год), и был в ее первом совете директоров. Он был также президентом Гильдии Театральных Актеров на четыре срока (1952-1964). «Рузвельт и я, у каждого было четыре срока» - смеялся Беллами. «Некоторые члены Театральных Актеров, когда я возвратился на сцену, однажды ночью спросили меня, буду ли я баллотироваться на пост президента Гильдии, на что я ответил, что сам я не побегу, но если вы хотите выдвинуть мое имя, я - не против. Я также выиграл следующие три срока».
Одна из его самых известных работ в кино, в котором также снимался Кэри Грант, была роль в «Ужасной правде» (The Awful Truth, 1937). Беллами рассказывал, что актеры даже не видели сценария, работая на съемках этой, ставшей классической, эксцентрической комедии. «Наш режиссер, Лео МакКэри, приходил каждое утро с частями, написанными на какой-то коричневой оберточной бумаге. Это были наши сцены для съемок на этот день. Он поручал: «Хорошо, Ральф вы приходите сюда, а я буду работать здесь, через мегафон»...и так далее. Я старался изо всех сил, чтобы выкрутиться из этого в первый же день, - говорил Беллами о той роли, за которую получил премию Американской киноакадемии. - «Кэри даже предложил сделать другую картину не за деньги, если Гарри (Кон - прим.) позволит ему из нее выйти. Ирен Данн плакала, умоляла и просила, чтобы ей позволили уйти с картины. Мы почти сняли всю картину таким образом. Мы узнавали о наших ролях день ото дня, и выстрелили съемки всего лишь за шесть недель».
Об одной из ведущих актрис, сыгравших главную роль в картинах, в которых и он принимал участие, он вспоминает с особой любовью - это Кэрол Ломбард. Это картины «Дураки для скандала» (Fools for Scandal, 1938) и «Руки на столе» (Hands Across The Table, 1935). «Она была точно как небо. Кэрол могла только появиться на экране. Она была открыта и забавна... и имела прекрасное чувство юмора. Она работала с Вами. Она слушала Вас..., и я говорю об актерстве. Она слушала Вас, когда Вы говорили. Это было одно восхищение работать с нею. Только восхищение».
Он получил номинацию на Оскар в категории Лучшая мужская роль за свою роль в фильме «Ужасная правда» (The Awful Truth. 1937) с Ирен Данн и Кэри Грантом. Далее он сыграл аналогичную роль наивного героя, конкурирующего со сложным характером героя Гранта в фильме «Его девушка Пятница» (His Girl Friday, 1940). На пике своей славы в кино, он чаще играет богатого, но скучного персонажа, которого обычно бросает главная героиня. «Я всегда говорил производителям, если я не могу получить девушку в конце картины, по крайней мере, дайте мне больше денег» - смеялся актер.
Беллами вспомнил один момент, когда Гарри Кон пришел в ярость. Это было во время съемок «Его девушка Пятница» (1940), в котором также снимались Кэри Грант и Розалинд Рассел. Был один момент в сценарии, когда герою Кэри Гранта было предложено описать героя Беллами. Грант выдал экспромтом теперь известную фразу: «Он похож, как тот парень на картинах... Вы знаете... Ральф Беллами». «Я считаю, Кэри придумал, это один» - вспоминал Беллами. - «Я не работал, мои съемки были на следующий день, но я забежал в студию, чтобы сказать привет, и столкнулся с Гарри Коном на съемочной площадке на открытом воздухе. Гарри хотел, чтобы я пошел взглянуть с ним на отснятый ранее материал. Мы подошли к его кабинету, и как раз отрывок с экспромтом Кэри вышел на экран. Гарри кричал: «Что, черт возьми, они делают на той площадке (съемочной - прим.)? Откуда этот экспромт, откуда он взялся?» Он сорвался на съемочную площадку и был более безумным, чем ад, бушуя, что они вмешались в сценарий. Дело закончилось тем, что это осталась в кино, так или иначе». Экспромт стал расхожей фразой в Голливуде.
«Однажды в Голливуде, я читаю сценарий, в котором персонаж был описан как «очаровательный, но скучный - типичный Ральф Беллами». Я быстро собрал чемодан и умчался в Нью-Йорк, чтобы найти свое потерянное нутро». Хотя, если смотреть глубже он никогда и не бросал совсем уж театральную сцену. Еще в 1934 году он возвращается на Бродвей в спектакль «Ах, мужчины! О, женщины!»
В течение середины сороковых Беллами покинул Голливуд, чтобы появиться в Нью-Йорке, где он работал на театральной сцене, играя спектакли на Бродвее «Завтра мир», «Союз государств», «Восход солнца в Кампобелло» и «Детективный роман» (Tomorrow the World, State of The Union, Sunrise at Campobello и Detective Story). В то время, он также появился в своем первом еженедельном, детективном телесериале «Человек против преступления». Он был первым частным детективом, который не носил оружия (1949-1954).
Он изображал детектива в нескольких фильмах в 1940-х, в том числе и в «Эллери Куин, мастерский детектив» (Ellery Queen, Master Detective, 1940), но так как в кино он стал получать однотипные роли, и его карьера словно застопорилась, он вернулся на сцену, которую в дальнейшем не покидал в течение 50 лет.
«Человек против преступления» (Man Against Crime) был первым показом частного детектива, и мы были скопированы несколько раз. И я узнаю одну вещь... У меня были короткие каникулы и моя жена, и я поехали в Англию. Я хотел купить длинное непромокаемое пальто-плащ. Я сказал продавцу: «Я хочу вещь, которая бы прикрывала все... перед, спину, грудь, плечи.... все». И он сказал (Беллами перешел на английский акцент, копируя продавца): «Вы подразумеваете такого как Айк Дэнни Кэй? (американский певец, актер, комик - прим.). Я согласился. Дело в том, что я носил тот длинный непромокаемый плащ в роли Майка Барнетта. И я думаю, что я был первым частным детективом в длинном непромокаемом плаще. С этого момента большинство частных детективов были облачены в длинные непромокаемые плащи. Точно таким же образом тот «Джеймс Бонд» позже представлялся как «Бонд, Джеймс Бонд», а пошло это с моего героя - Майк Барнетт имел обыкновение всегда говорить: «Майк Барнетт, с двумя Т» - всякий раз, когда он представлялся в сериале «Человек против преступления».
«Телевидение в те дни было интересно. Это была целая новая область, новое начинание. Мы снимали нашу программу на кинескоп и, конечно же, телевидение не было развито, не было цепочки по всей стране. Они отправляли кинескоп по почте во все другие города, которые использовали его», - вспоминал Беллами о зарождении телевидения. «Мы сделали «Человек против преступления» на Центральном вокзале в Нью-Йорке. Ни одна из студий не была подготовлена для телевидения в самом начале. И они экспериментировали с телевизором на втором этаже Центрального вокзала. В дополнение к нашей серии, они (телевидение - прим.) сделали «Театр Форда», и «Я помню маму» от «Гранд Сентрал». Были только две студии, и им удалось успешно завершать все три шоу». Он будет звездой телевизионного хита «Человек против преступления» и останется с сериалом до 1954 года.
Высоко ценимый в киноиндустрии, известный как борец за права актеров, Беллами был одним из основателей Гильдии киноактеров и был даже Президентом Гильдии театральных актеров с 1952 по 1964 года. Он занял свой пост во времена самых мрачных дней маккартизма, но позиционируется Актерским сообществом и таким образом, театрами Бродвея слева от Голливуда, сопротивляясь черным спискам. Многие из попавших в черный список в Голливуде нашли свой дом в театре, поскольку при Беллами, Сообщество Актеров установило стандарты, чтобы защитить своих участников от обвинений в принадлежности к Коммунистической партии или обвинений в левых симпатиях. Одно из обвинений, в отношении легендарного театрального и кинорежиссера Элиа Казана, в том числе и Рода Стайджера (в это время Казан, получил почетного Оскара), было то, что он бросил вызов пресловутому Комитету (House Un-American Activities Committee) и не назвал имен. Вполне возможно как раз потому, что он понимал, что он останется занятым в театре, даже если его занесут в черный список в Голливуде.
Беллами удвоил активы акций Театральной Гильдии в течение шести лет и создал первый пенсионный фонд для актеров. Он также активно выступал за отмену театральных налогов входной платы и среднего дохода при расчете налогов для актерского состава.
В течение 1930-ых и 40-ых, Беллами регулярно замечался в социально избранном круге друзей, прозванных в Голливуде как Ирландская Мафия. Эта группа состояла в Голливуде из группы деятелей кино, кто имел главным образом ирландские корни или происхождение, хотя сам Беллами, не имел никаких ирландских семейных связей. Другие, входившие в эту группу, были Джеймс Кэгни, Пэт О'Брайен, Спенсер Трэйси, Линн Оверман, Фрэнк Морган и Фрэнк Макхью,
Начав сниматься на телевидении с 1948 года в «The Philco Television Playhouse», Беллами прочно обосновался на телевидении. Начал он с драмы «Man Against Crime» для «Дюмонт Телевижн Нетуорк», а программа продолжалась до 1956 года. Беллами был регулярным участником дискуссии на игровом шоу телеканала CBS «Рассказать правду» (To Tell the Truth) с первых ее запусков. Беллами сыграл Вилларда Митчелла, вместе с Патрицией Бреслин и Полом Фиксом, в эпизоде 1961 года «Haven» из антологии серий CBS «Дюпон Показывает с Джун Эллисон». В это же время он появился тоже в сериале NBC антологии «Показывает Барбара Стенуик».
Но Беллами также обрел известность, благодаря своим героическим ролям в серии фильмов, таких как инспектор Трент, начиная с кинофильма «До полуночи» (Before Midnight), и других, снятых в 1933-34 годах. Он также играл в «Оставшиеся в живых» (The Survivors, 1969), «Самая опасная игра» (The Most Deadly Game, 1970-1971), «Кристина Кромвелл» (Christine Cromwell,1989-1990) и много других. В телевизионном сезоне 1963-1964, Беллами снялся с Джеком Джингом на канале NBC в медицинской драме «Одиннадцатый час» (The Eleventh Hour), в роли психиатра, имеющего частную практику.
Он также выступал в многочисленных ТВ фильмах и телевыступлениях, за что и был трижды номинирован на награду Эмми. Летом 1961 года Беллами снялся в 9 эпизодах оригинальной антологии серии вестернов на канале CBS, снятых Диком Пауэллом производства компании «Телевидение Четырех звезд».
В то же время он активно играет и на сцене, например, исполнив роль Франклина Делано Рузвельта в спектакле «Восход солнца в Кампобелло». За роль Рузвельта он выиграл в 1958 году в категории Лучший драматический актер, театральную премию Тони. Позже в 1960 году он снялся и в киноверсии «Восход солнца в Кампобелло» (Sunrise at Campobello, 1960).
Чтобы достоверно играть Рузвельта и его борьбу с началом полиомиелита, Беллами изучил жизнь Рузвельта и как человека, и как политического деятеля, чтобы получить представление о психике будущего президента. Используя метод Марлона Брандо и Джона Войта, которые играли разбитых параличом героев, ветеранов войны в фильмах «Мужчины» (The Men, 1950) и «Возвращение домой» (Coming Home, 1978) соответственно, они провели некоторое время непосредственно в больнице, рядом с ветеранами, страдающими параличом нижних конечностей. Беллами попытался понять травму, которой Рузвельт подвергся, и трудности, с которыми он сталкивался. Актер потратил значительное количество времени в реабилитационном центре, узнавая, как справиться со скобами на ногах, опорами, и инвалидным креслом, чтобы увеличить правдоподобие его изображения Рузвельта. Его созданный образ Рузвельта был таким успешным, что он был приглашен 30 лет спустя воссоздать образ Рузвельта для телевизионного сериала, ставшего блокбастером «Война и Память» (War and Remembrance, 1988). Беллами играл Франклина Делано Рузвельта четыре раза: на сцене, в кино и в двух мини-сериалах.
Он также специализировался на ролях серьезных детективов, которые всегда находят своих противников (он играл главную роль как Элери Куина в четырех кинофильмах категории «В»). Играет и противоположные роли немного зловещих, но все же элегантных героев.
В своей карьере, которая охватила шесть десятилетий на сцене и экране, Беллами играл роли, которые подразделяются на три основные категории: 1) богатый, надежный, но скучный герой, которого бросает героиня, 2) детектив, который всегда находит свою добычу, и 3) несколько неприятный, но стильный злодей.
Обычно появляясь на вспомогательных ролях, Беллами снялся в более чем в 160 фильмах и телесериалах. Беллами часто говорит, что он никогда не считал себя в качестве ведущего актера и никогда не стремился в звезды. Он больше всего известен по кино и на телевидении, как «скучный другой человек». И это было в то время, когда Беллами оставил свой след в качестве сильного театрального актера в таких спектаклях как «Завтра мир» (Tomorrow the World), «Союз штатов» (State of the Union) и «Рассвет на Компобелло» (Sunrise at Campobello). Помимо премии Тони он был также удостоен награды нью-йоркских критиков «Circle Award» как лучший актер.
В кино в 60-е Беллами снялся в вестерне «Профессионалы» (The Professionals, 1966) в роли нефтяного магната и у Романа Полански в фильме «Ребенок Розмари» (Rosemary's Baby, 1968).
Снимаясь в телесериалах в 1960-х и 1970-х, «Одиннадцатый час» (1962-1964), «Оставшиеся в живых» (1969), «Самая опасная игра» (1970) и «Hunter» (1976), он вернулся к своей истинной роли в качестве детектива, злодея, и «другого человека» в каждом из этих сериалов.
Он получил номинацию на премию Эмми за участие в мини-сериале «Ветры войны» (The Winds of War, 1983) в которой повторил свою роль, сыгранную им в «Восходе солнца в Кампобелло», роль Франклина Рузвельта, опять вернувшись в центр внимания. За этим быстро последовала роль Рэндолфа Дюка, коварного миллиардера и безжалостного афериста в фильме «Поменяться местами» (Trading Places, 1983) вместе с Доном Амиче.
В 1987 году он будет звездой в фильме «Амазонки на Луне» (Amazon Women on the Moon) и сыграет роль камео в фильме Эдди Мерфи «Поездка в Америку» (Coming to America, 1988). Беллами вместе с Амиче повторили в одной короткой сцене свои роли, как братья Дюк. После того, как Рэндолф и Мортимер Дюк потеряли свое огромное состояние в конце «Поменяться местами», в «Поездке в Америку», братьев показывают бездомных и живущих на улице. Принц Аким (Мерфи) дает им бумажный мешок с деньгами, которые они с благодарностью принимают, восклицая: «Мы вернулись!»
В 1984, его наградили от Гильдии Актеров Экрана премией «За Достижения Жизни», и в 1987 он получил Почетный Оскар от Академии с формулировкой «За его уникальное мастерство и его отличную службу в профессиональных обязанностях». Актер был тронут оказанным ему вниманием: «Это был замечательный опыт. Когда я вышел, и увидел, что весь зал встал, у меня перехватило дыхание. Мне пришлось подождать несколько секунд, чтобы прийти в себя, чтобы увидеть все: огромная аудитория встала, приветствуя тебя, это что-то просто необъяснимое. Это было неожиданным и очень высоко ценится». Очень высоко ценится уважение и восхищение именно тем, что Ральф Беллами остается с аудиторией, которая будут продолжать наслаждаться его игрой через искусство кино.
Среди его более поздних ролей было незабываемое появление как, некогда блестящего, но все более и более страдающего забывчивостью, адвоката - печально пронизывающий герой Джимми Смитс в сериале «Закон Лос-Анджелеса» (L.A. Law, 1986-1994).
Он продолжал работать на регулярной основе и дал свое окончательное исполнение в «Красотке» (Pretty Woman, 1990) с Ричардом Гиром и Джулией Робертс.
Он открыл популярный теннисный клуб в Палм Спрингс, штат Калифорния вместе с другим актером Чарлзом Фаррелом.
Женат Ральф Беллами был 4 раза. Первый брак был в декабре 1926 года с Алисой Делбрайдж. В 1931 году пара развелась (кое-где мелькает 1930 год). Второй женой в 1931 году стала Кэтрин Уиллард. Этот брак продлился до 1945 года. С супругой Уиллард было двое детей: дочь по имени Лин и приемный сын по имени Уиллард Беллами. Третьей женой стала в этом же году знаменитая органистка Этель Смит, но через два года в 1947 году они тоже расстались. Последней женой стала Элис Мерфи в 1949 году, с которой он прожил до конца своей жизни.
В 1991 Беллами был госпитализирован с респираторным заболеванием 27 августа.
Умер 29 ноября 1991 года в возрасте 88 лет в Медицинском центре Св. Иоанна в Санта-Монике, штат Калифорния, в результате воспаления легких. Причиной смерти: давняя болезнь легкого.
Похоронен был на кладбище Голливудские Холмы «Forest Lawn» в Лос-Анджелесе.
В 2007 году в сериале «Бостонские юристы» (Boston Legal) были использованы кадры из сериала 1957 года «Студия 1». Эпизод показал Беллами и Уильяма Шэтнера как дуэт отца-сына адвокатов. Это использовалось в современном сериале, чтобы объяснить отношения между героем Денни Крэйна Шэтнера и его отцом в шоу.
Ральф Беллами был одним из самых популярных и прочных актеров в Голливуде, играя все от красивого героя в юности до стариков-злодеев в своей поздней карьере.
Сэм Хантингтон (американский актер, родившийся 1 апреля 1982 году), которому Ральф Беллами приходился двоюродным дедом, является хранителем Почетного Оскара за Жизненные достижения», который ему завещал Беллами после смерти.
Отклонил роль в фильме «Чайнотаун» (Chinatown. 1974), которую вместо него сыграл Джон Хьюстон. И то отклонил потому, что в начале сценария столкнулся с инцестом, что его сразу же отвернуло от роли. Правда, Джон Хьюстон получил номинацию на Оскар за эту роль.
Стоит еще раз напомнить и его общественную деятельность: Президентское должностное лицо, в Национальном совете по вопросам службы Организации Объединенных организацией (УСО), 1958-60 гг.; член президентской комиссии по организации 50-летия Министерства труда, 1962; председатель Нью-Йоркского Регионального Национального совета христиан и евреев на Неделе Братства, 1963; член-учредитель в Калифорнии комиссии искусств; член совета директоров в проекте «Хоуп, Театрвизион», 1972-73; член Совета управляющих Академии кинематографических искусств и наук, 1982; один из основателей Гильдии Киноактеров (1933), был членом правления; Президент Гильдии Театральных Актеров на 4 срока (12 лет), причем в самые сложные для людей искусства времена. Он был награжден за заслуги со стороны государства Израиль в 1968 году.
«Я был очень удачлив; как большинство актеров и актрис, но были времена, когда я голодал. Моя философия проста, считать день за время. Насколько я могу судить, я никогда не уйду».
Актер имеет звезду на Голливудской Аллее Славы.
|
