Борис Карлофф
23 ноября 1887 - 2 февраля 1969
Борис Карлофф признан одним из истинных мастеров и киноидолом мистики и ужаса. Актер, наиболее тесно ассоциируется у зрителей в восприятии как «монстр» с классической книгой Мэри Шелли «Франкенштейн».
Уильям Генри Прат родился 23 ноября 1887 года в Лондоне, в семье Эдуарда Джон Пратта младшего и его третьей жены Элизы Сары Миллард, самым младшим из 8 детей. Отец Уильяма (Бориса), имел индийские корни, был дипломатом, (по другой версии он был заместителем начальника таможни Северного отдела индийской налоговой службы).
Одна бабушка его отца была Элиза Юлия (Эдвардс) Пратт, сестра Анны Леоноуэнс, чьи сказки о жизни при королевском дворе Сиама (ныне Таиланд), были положены в основу музыкального фильма «Король и я». Бабушка отца с материнской стороны была индийского происхождения из Калькутты в Бенгалии.
Борис рано стал сиротой, так как его родители погибли и его воспитывали старшие братья и сестра Эмма. От отца, с которым он жил в течение некоторого времени на Лонг-Айленде, он также унаследовал его страсть к путешествиям.
В детстве актер также хотел поступить на дипломатическую службу, к которой, так или иначе, оказались причастны все члены его семьи. Он получил образование в Лондонском университете предполагая, что будет продолжать дипломатическую карьеру (его брат, сэр Джон Генри Пратт, стал британским дипломатом). Из-за проблем со здоровьем актер не принимал участие в Первой Мировой войне. Он эмигрировал в Канаду в 1909 году, где нанялся рабочим на ферму. Увлекшись театром, Борис присоединялся то к одной гастрольной труппе, то к другой, и в следующее десятилетие объездил всю Канаду и Америку, играя в мелких ролях второго плана. На этом этапе своей жизни он взял псевдоним «Борис Карлофф».
Одной из причин взятия псевдонима послужило его желание не причинять семье неудобство, поскольку они занимали соответствующие посты, и, независимо оттого, что все его братья (достойные члены британской дипломатической службы) обитали на другом краю света, в семье молодой Уильям практически стал «паршивой овцой», выбрав стезю актера. Карлофф и сам, по всей видимости, чувствовал себя неуютно.
Некоторые считают, что он берет имя сумасшедшего ученого из романа «The Drums of Jeopardy», которого звали «Борис Карлов». Однако роман не был опубликован до 1920, по крайней мере, в течение трех лет Карлофф использовал этот псевдоним на сцене, и только в 1931 году Уорнер Оланд играет сумасшедшего русского ученого «Бориса Карлова» в фильме. Другие считают, что возможное влияние на псевдоним оказал Эдгар Райс Берроуз своим фантастическим романом «Всадник» изобразив «князя Бориса Карлова», но так как роман не был опубликован до 1915 года, то могло быть и обратное - Берроуз видел в театре игру Карлоффа и адаптировал его имя к образу литературного героя.
Сам же Пратт / Карлофф всегда утверждал, что он выбрал первое имя «Борис», поскольку оно звучало иностранным и экзотическим, и что «Карлофф» было «фамилией».
Тем не менее, его дочь Сара Карлофф публично отрицала наличии каких-либо сведений о существовании славянских предков.
На большом экране Уильям Пратт дебютировал в эпизодической роли в фильме «The Dumb Girl of Portici» (1916).
Карлофф гастролировал по США на протяжении более десяти лет в составе различных малобюджетный театр-шоу и, в конце концов, оказался в Голливуде, имея слишком мало денег, чтобы участвовать в массовках в ожидании успеха или пытаться пробиться на съемки. Однако в 1919 году он все-таки получает свою первую работу в кино, как статист.
Нуждающийся в наличных, чтобы поддержать себя, Карлофф иногда принимал участие в съемках, тогда немого кино, таких картин как «Наездник в маске»!(1919), «Оседлавший молнию» (1919), «Омар-палаточник» (1922), «Динамит Дэн»(1924) или «Тарзан и золотой лев»(1927), в дополнение к горстке сериалов (большинство из которых, к сожалению, не сохранились). Он принял участие в нескольких десятках немых фильмов, но работа имела нестабильный характер и ему часто приходилось подрабатывать, чтобы прокормиться и оплачивать счета тяжелым трудом чернорабочего при рытье канав, строительстве дорог, быть рабочим оперной сцены или водить грузовик. Карлофф пополнял свой скудный доход, работая водителем грузовика в Лос-Анджелесе, что позволило ему сносно существовать в ожидании подходящих ролей.
Как правило, Карлофф играет злодеев, но не в главных ролях. Актер много снимался, но достичь звездного статуса не смог, до тех пор, пока Говард Хоукс не выбрал его на роль фильма «Уголовный кодекс» (1931). Хотя первый успех пришел к нему уже после «Уголовного кодекса» к этому времени он уже снялся более чем в 60 фильмах. Он еще сыграл более 10 эпизодических ролей (все в 1931 году), прежде чем в этом же году прославился в роли Чудовища в фильме «Франкенштейн». В дальнейшем Борис Карлофф снимался во многих приключенческих лентах и фильмах ужасов, как правило, в однотипных ролях злодеев.
Однако ему удалось создать и психологически сложные образы в фильме Джона Форда «Потерянный патруль» (1934) и в режиссерском дебюте Питера Богдановича «Мишени» (1968).
Лишь после съемок более чем в 80 фильмах, в возрасте 44 лет Карлофф стал звездой после выхода фильма Джеймса Уэйла «Франкенштейн» (1931). Интересно, что от роли монстра Франкенштейна отказался Бела Лугоши, так как ему не понравилось, что роль была без слов. Именно этот случай сделал Карлоффа звездой первой величины. А годом позже он сыграл еще один символ ужаса, исполнив роль Имхотепа, в «Мумии».
Поразительный успех этих ролей оказался непреодолимым, и этим в значительной степени продиктованы дальнейшее направление карьеры Карлоффа. Большинство из его фильмов были в жанрах horar / фантастика/мистика и не давали ему возможности продемонстрировать актерские способности.
Успех картины «Франкенштейн» был настолько ошеломляющим, что Юниверсал сняла его в ряде других зловещих ролей, в том числе в гангстерском «Лицо со шрамом» (1932), комедии черного юмора «Старый, темный дом» (1932), «Маска Фу Манчу» (1932), в «Мумии» (1932) и в роли профессора Морланта в «Упыре» (1933). Фильм снимался в Великобритании. До этого времени Карлофф не виделся с членами своей семьи практически 25 лет, когда вернулся в Англию для съемок в картине. Несмотря на его переживания, что родные могут отказаться от встречи с ним, братья и сестра с удовольствием приняли Бориса и позировали с ним фотографам.
Однако Карлофф пробует играть и в другом жанре во время своей карьеры. Это гангстер в фильме «Лицо со шрамом» (1932) с Полом Муни и Джорджем Рафтом. Его мягкий голос с легким акцентом звучит зловеще.
В 1936 году Юниверсал одалживает актера студии Фокс, для съемок фильма «Чарли Чан в опере» с участием Уорнера Оланда (пожалуй, одна лучших ролей Оланда) до начала его недолгой детективной серии в качестве г-на Вонга.
И снова он играет чудовище Франкенштейна в сенсационном фильме «Невеста Франкенштейна» (1935) и менее ярком «Сын Франкенштейна» (1939). Во время съемок последнего он справлял свой 51-й год рождения, когда получил известие из роддома, что у него родилась дочь (Сара Карлофф). В порыве счастья он бросился к роддому как был в костюме и гриме Франкенштейна, представьте, как были ошеломлены все сотрудники и посетители больницы!
В 1948 году актер отказался высмеять свою роль как монстра Франкенштейна в фильме «Бад Эббот и Лу Костелло встречают Франкенштейна», поскольку считал, что этот трюк не принесет ожидаемого успеха у зрительской аудитории.
Несмотря на длительное творческое партнерство Бориса Карлоффа и Бела Лугоши их взаимоотношения никогда не привели к тесной взаимной дружбе. Вместе они снялись в нескольких картинах. Причем каждого мастера «ужаса» почитали за их созданные образы. Фильмы, снятые совместно были: «Черный кот» (1934), «Дар от Габ» (1934), «Ворон» (1935), «Невидимый луч» (1936), «Черная пятница» (!940), «Похитители тел» (1945) .
В течение этого периода Борис также снялся с Бэйзилом Рэтбоуном в фильме «Лондонский Тауэр» (1939).
В реальной жизни актер, в отличие от своих экранных героев, был очень добрым, спокойным, читающим человеком, который был щедр, особенно в отношении детских благотворительных организаций.
Карлофф был одним из членов-основателей Гильдии актеров экрана, что в середине 30-х годов прошлого века было довольно смелым поступком. Его дочь рассказывала, что в связи с недовольством верхушки голливудских студий, их недоверием к союзам и их попыткам сохранить свое влияние, он постоянно находился под контролем. Ему приходилось всегда носить 10-ти центовые монеты в кармане, это объяснялось тем, что ему приходилось платить за пользование телефоном при проведении деловых разговоров, поскольку он знал, что его домашний телефон был на прослушивании.
У него было очень много друзей, особенно Борис очень любил детей. Неожиданно для мастера ужаса, он подписал контракт с фирмой грамзаписи на создание и исполнение коллекции сказок для детей. В своей легкой манере, с напевными словами и плавным речетативом, записи звучали почти гипнотически для детей.
Начиная с 1940 года Карлофф, одетый как Санта Клаус, на Рождество появлялся в Балтиморской больнице и вручал из своих рук подарки всем детям с физическими недостатками.
Благодаря своему происхождению Борис имел темный оттенок кожи, что позволило ему сняться в нескольких фильмах, где он играл арабов и американских индейцев почти без грима.
В 1940 году Карлофф часто выступал на радио ведущим программы «Информация, пожалуйста», которая показала его невероятные знания фактов и разных мелочей, равно как и его приятную личность. Он предстал перед публикой в новом свете, таким, каким его никогда не видели в его фильмах.
В 1950 он был регулярным гостем на многих громких телевизионных шоу, включая «В Шоу Берле Милтона» (1948), «Сказки завтрашнего дня» (1951),»Вуаль» (1958), «Шоу Доналда О'Коннора» (1954), «Шоу красных скелтонов» (1951) - и это лишь немногие телевизионные шоу в которых он принимал участие. Его первая, сыгранная на Бродвее, роль «Мышьяк и старые кружева» была написана для него. В пьесе он предстал в качестве маньяка убийцы Джонатана Брюстера, чье лицо было изменено пластическим хирургом с сомнительной репутацией под именем д-р Эйнштейн. Он играл человека, который был похож на ... «Бориса Карлоффа».
Его роль, или скорее его отсутствие в ней, была забавной пародией в вышедшей версии фильма в 1945 году с участием Кэри Гранта.
Он также фигурирует в качестве капитана Крюка (Captain Hook) в пьесе «Питер Пэн» с Жаном Артуром, и в процессе игры Карлофф продемонстрировал удивительно красивый тембр голоса, когда запел.
В поздние годы актер страдал хроническими болями в спине из-за того, что ему приходилось носить тяжелые скобы, как часть костюма монстра Франкенштейна.
Несмотря на мнение, что Карлофф был большим мужчиной, на самом деле рост актера 180 см и это обманчивое впечатление создалось именно из-за этого громоздкого костюма. В последние годы своей жизни, ходьба, и даже просто вставание, стало для него болезненным испытанием и актер был вынужден передвигаться преимущественно в инвалидной коляске. Борис Карлофф перенес три серьезные хирургические операции на спине, согласно воспоминаниям его дочери.
Его карьера оживилась в 1960-х, благодаря ТВ антологии серий « Триллер» (1960) режиссера Роджера Кормана, в прекрасных спектаклях «Ворон» и «Террор» (1963), «Комедия ужасов» (1964), «Умри, монстр, умри» (1965).
Последняя значительная роль Карлоффа была исполнена им в фильме молодого режиссера Петера Богдановича «Мишени» (1968), где он сыграл роль стареющей кинозвезды, тоже мастера ужаса Байрона Орлока, который считал, что он является анахронизмом.
Борис Карлофф жил последние годы в своем коттедже, «Roundabout», в Hampshire деревне Бремшотт в Англии.
После длительного сражения с артритом и эмфиземой, в результате пневмонии, он был госпитализирован в госпиталь «Короля Эдварда VII» в возрасте 81 года.
Умер актер 2 февраля 1969 года в небольшом английском городке Мидхерст.
Актер был женат шесть раз, но после его смерти в 1969 году были запущены слухи, по крайней мере, о 10-ти его вступлениях в брак. Возможно, причина заключается в том, что он никогда не распостранялся о своей личной жизни.
Его тело было кремировано, согласно завещанию. Единственная дочь у Карлоффа родилась в 51 год.
Когда актер умер, газета «New York Times» в некрологе использовала фотографию монстра Франкенштейна. К сожалению, редактора ошиблись и опубликовали фотографию Гленна Стрейнджа, который также играл эту роль позднее.
Он отмечен барельефом внутри церкви Святого Павла (The Actors' Церковь), Ковент Гарден, Лондон.
Интересный факт из жизни актера. 30 июня 1912 года Карлофф отправился попутешествовать на каноэ в окрестностях городка Реджина, где в то время жил. Когда он возвратился в город, то обнаружил, что его дом уничтожило торнадо, которое унесло жизни 28 человек. Карлофф организовал концерт, чтобы собрать немного денег пострадавшим от катастрофы.
Играл в крикет Enfield крикетного клуба (чуть к северу от Лондона, Англия) до эмиграции, и клуб повесил его портрет в павильоне, где картина висит до сих пор.
Некоторые гонорары актера: «Мишени» (1968)-22 тысячи долларов, «Колдуны» (1967)-11 тысяч, «Ворон» (1963)-30 тысяч, «Франкенштейн-70» (1958)-25 тысяч, «Остров вуду» (1957)-25 тысяч, «Невеста Франкенштейна» (1935)-12, 5 тысяч.
Борис Карлофф имеет две звезды на Аллее славы: за работу в кино и на телевидении.
У актера есть номинация на театральную награду «Тони» за роль в спектакле «The Lark» (1956).
Он удостоин большой звезды за то, что его голос присоеденен к звуковым эффектам. Юниверсал добавила в свою фонотеку его крик Игоря пронзенный болью за погибших в «Сыне Франкенштейна» (1939). Эти звуковые эффекты библиотеки использовали для последующих фильмов, в том числе «Дом Франкенштейна» (1944) (плач, когда Даниэль Горбун падает с крыши).
Он был соседом Кристофера Ли на протяжении многих лет.
Он известен как Звезда хуррора.
«Мне повезло - считал сам Карлофф- Многие тратят миллионы за создание товарного знака. Мне же он был вручен бесплатно в виде роли Франкенштейна».
«Когда актер получает возможность выбрать свою собственную роль, он в большом затруднении, ибо он никогда не знает, что он может сделать лучше всего».
«Я уверен, я был бы чертовски хорош, как Лорд Фаунтлерой, но кто будет платить десять центов, чтобы увидеть его в моем исполнении? Когда мне было 9 лет, я играл царя демона в Золушке: и эта роль была началом моей долгой и счастливой жизни в образе чудовища».
«Можно было бросить камень в окно - и он ударил бы 10 актеров из 10, которые бы сыграли эту роль, мне просто посчастливилось быть в нужном месте и в нужное время. Монстр был лучшим другом, которого я когда-либо имел».
Несмотря на свои несомненные успехи во многих классических фильмах ужаса, есть основания полагать, что он так и не принял таких ролей серьезно. Он однажды сказал: «Моя жена - женщина с очень большим вкусом. Вот почему она никогда не видела ни одного из моих фильмов».
В 1931 году было нарисовано 6 плакатов перед премьерой фильма «Франкенштейн», в котором изображение Карлоффа как «Монстра» считается наиболее ценным в мире. Известно, что сохранился лишь единственный экземпляр.
|
