Шарль Буайе (Charles Boyer)
28 августа 1899 - 26 августа 1978
Французский и американский актер, имеющий 4 номинации на Оскар.
Родился Шарль Буайе в семье Мориса и Луизы Буайе в коммуне Фижак лот департамента (административное деление) на юго-западе Пиринеев во Франции. Мальчик рос в маленьком городке и был очень застенчив и тих, и только в возрасте 11 лет обнаружил, что есть прекрасное искусство - мир театра и кино. Работая в больнице во время Первой Мировой войны Шарль начал, ради развлечения раненых, исполнять комические этюды.
Реакция аудитории так ему понравилась, что хотя он поступил в Сорбонну на философский факультет, он только ждал возможности изучить драматическое искусство, что он и делает, поступив в Парижскую консерваторию. Получив степень по философии в Сорбонне, он отправился в столицу для завершения образования, но провел большую часть своего времени в овладении приемами театрального мастерства и становлении своей театральной карьеры.
Его цепкая память сыграла ему на руку, когда понадобилась срочная замена исполнителя главной роли в сценической постановке, и он попал непосредственно в цель, к чему так стремился. В 1920 Шарль дебютировал в театре и в кино, но в основном появлялся на сцене, став кумиром парижской молодежи. Он играл в театрах Парижа («Театр Елисейских полей», Театр Антуана, «Жимназ») и в том же году дебютировал в кино. Его первый фильм в роли Марселя Л'Эрбира в «L'homme du large» в 1920. Обладатель эффектной внешности, великолепной фигуры, он идеально подходил на романтические роли в приключенческих картинах, например, в 1929 сыграл в фильме «Капитан Фракасс» (Le Capitaine Fracasse), но чаще актера занимали в салонных драмах в амплуа неотразимых любовников. Снимался во Франции: «Раб» (Esclave, 1923), «Дьявольский круг» (La ronde infernale, 1927), «Капитан Фракасс», 1929) и Германии - «Баркарола любви»( La barcarolle d'amour, 1930). Вскоре он был звездой и театра и кино. Шарль Буайе, стал легко величайшим любовником в истории кино, так же как и был одним из самых подражаемых. Его назвали, «человек бесспорно для леди, истинный француз», считая его галантным, учтивым и искушенным для любой самой смелой мечты любой женщины.
В 1928 году он подписал контракт с УФА, чтобы играть во французских версиях немецких фильмов, снятых в Берлине. Конечно его сразу же стали сманивать в Голливуд на MGM, играть на французском языке в фильмах «Процесс Марии Дюган» (The Trial Of Mary Dugan, 1929) и «Большой дом» (The Big House, 1930), с которой он подписал контракт в 1930 году. Вначале его используют для исполнения главных ролей во французских вариантах американских картин, но введение субтитров, и его тяжелый акцент, сыграли негативную роль для него, поскольку труднее стало поставить его на роль и, после того как его уступили студии Paramount для «Великолепной Лжи» (Magnificent Lie, The, 1930), он возвратился на УФА. Однако через год он возвращается на Paramount, где играет роль шофера с Джин Харлоу в фильме «Женщина с рыжими волосами» (Red-Headed Woman, 1932), но он не был доволен результатом.
Вначале в кино он принимает участие ради заработка, но с приходом звука его бархатный голос оказывается востребованным и делает его романтической звездой.
Француз до мозга костей, он никогда не чувствовал себя уютно в Голливуде. Шарль Буайе является исключением, которое доказало правило, но его слава не была выиграна без первоначальных неудач, которые оказали негативное воздействие на менее решительных и профессиональных актерах, но не на Шарля.
Его первый прорыв произошел после выхода на экраны фильма «Женщина с рыжими волосами» (Red-Headed Woman, 1932), где он играет небольшую роль с Джин Харлоу. В конечном итоге, он на постоянной основе поселяется в Голливуде с 1934 года, после исполненной роли во французской адаптации режиссером Фрицем Лангом фильма «Лилиоме» (Liliom, 1934).
Увидев, что фильмы с ним пользуются популярностью, производители уже без опасений ставят его на главные роли с ведущими актрисами. В тот же год он играет главную роль в музыкальной романтической мелодраме «Караван» (Caravan, 1934), где его партнершей была Лоретта Янг. Хотя следующий фильм психологическая драма «Частные миры» (Private Worlds, 1935) не была положительно встречена публикой, а критика так вообще встретила фильм прохладно.
В течение этого периода Буайе продолжил сниматься в европейском кино: «Майерлинг» (Mayerling, 1936) с Даниэль Дарьё, который сделал его международной звездой. Он вернулся на MGM и снимается в романтической драме с Марлен Дитрих в «Садах Аллаха» (Garden of Allah, The, 1936). Его роль заставила учащенно биться немало женских сердец, когда он ухаживал за Марлен Дитрих в фильме «Сады Аллаха» (эта роль предлагалась Гарбо, но она отказалась). После этого фильма он стал настоящей звездой Голливуда. Но с Гарбо он все же снимется.
Подготовка к фильму «Покорение» (Conquest) началось в декабре 1936 года. Ирвинг Талберг (вундеркинд MGM) считал, что политическая подоплека сценария была «слишком сложной для американских зрителей», но заинтересовался съемками после предложения Сэлка Виертеля (сценариста, и друга Гарбо), что бы роль Наполеона сыграл Шарль Буайе. Впрочем, идея принадлежала непосредственно самой Гарбо. Буайе, имел серьезные сомнения относительно роли Наполеона: «Я был бы менее колеблющимся, если кто-то предложил, чтобы я играл Иисуса, я не имею в виду непочтительности к Христу, но у Наполеона более мощное историческое присутствие, в то время как Иисус - мощное духовное присутствие». «Какую роль труднее сыграть? Для француза я считаю это именно роль Наполеона Бонапарта».
Обеспокоенный тем, как он будет смотреться в написанной роли противоположной Гарбо, не говоря уже о проблеме, представленной французом, играющим Наполеона, актер первоначально отклоняет проект. MGM была настойчива и после жарких переговоров, производителя Уолтера Вагнера, с которым Буайе подписал неисключительный контракт, и Чарльза К. Фельдмана, агента Буайе. Последний умело обеспечил плату своему клиенту, почти равную Гарбо.
Атмосфера на съемочной площадке была более благоприятной, чем Гарбо предполагала и о чем сообщила своим друзьям. Буайе был столь же почтительным и добросовестным, о чем Гарбо могла только желать. Единственный раз в американской карьере Гарбо роль ее возлюбленного была более неотразимой, чем ее собственная игра. Утешительным призом для Гарбо было то, что Буайе был очень хорош, по сути, возможно, это была его лучшая роль, которую он сыграл и именно с ней.
«Покорение» было костюмированной драмой, поставленной Клэренсом Брауном, который был описан как «историческое искажение за 2 800,000 $».
Фильм был выпущен в течение первой недели ноября 1937, и был двадцать пятым фильмом Гарбо и единственным с Шарлем Буайе. Согласно бухгалтерским отчетам MGM, «Покорение» потеряло почти $1,4 миллиона - экстравагантная сумма, на которую, позже указывает Луис Б. Майер: «представленная полная отрицательная стоимость трех выгодных картин с Энди Харди».
Критика была немилосердна. Джон Мошер в «The New Yorker» напишет: «...изящная анемия мадам Гарбо, я боюсь, может несколько надоесть. Ее выступление кажется статичным, хотя история покрывает период в несколько лет. Красивая, хрупкая, и усталая. У мадам Гарбо есть партнер - исполнитель главной роли, который придает больше интереса и жизненности фильму, чем она. Она, мы можем предположить, благодарна за такую помощь».
Шарль Буайе постарался познакомиться с Гарбо еще перед съемками и таким образом, они будут чувствовать себя довольно непринужденно вместе. Он счел, ее «охраняемую тайну» очаровательной, и высказался, что нет другой такой актрисы как она в мире: «Вы могли читать на ее лице, все мысли, которые пришли к ней. Но ее способность спроектировать, вот что было уникально».
Далее Шарль снимается с Джин Артур в фильме «История вершится ночью» (History Is Made at Night, 1937), а также с Ирен Данн в «Любовном романе» (Love Affair, 1939).
В 1938 повторяет в «Алжире» (Algiers) роль Жана Габена из фильма «Пепе ле Моко». Буайе в роли Пепе Ле Мокко был уже всемирно известным, когда аниматор Чак Джонс, взяв за основу основные работы Шарля Буайе, создал характер Пепе Ле Пью романтического скунса и представил его в серии карикатур в 1945 году.
Буайе играет в трех классических любовных историях с актрисами: Бетт Дэвис в фильме «Все это и небо в придачу» (All This, and Heaven Too, 1940), с Оливией де Хэвиленд в «Задержите рассвет» (Hold Back the Dawn ,1941) и с Маргарет Саллэван в «Переулке» (Back Street, 1941). В 1942 году он становится натурализованным гражданином Соединенных Штатов.
Но самая известная роль Шарля - в «Газовом свете» (Gaslight, 1944), в котором он пытался убедить героиню Ингрид Бергман, что она постепенно сходит с ума.
В 1940-м году он стал одним из самых знаменитых романтических голосов из радиопостановок. А начал он с роли капитана Даниэля Грэга в театре «Радио Люкс» с презентации радиопостановки «Призрак и госпожа Мьюр».
В отличие от своего гламурного образа Шарль начинает рано терять свою красивую шевелюру (ему приходится носить парик в кино, но в жизни, он его избегал) и обзаводится брюшком, да и ростом бывает ниже, чем некоторые ведущие актрисы, игравшие с ним, как например Ингрид Бергман. Когда Бетт Дэвис увидела его на пробах фильма «Все это и небо в придачу», она сразу потребовала удалить его из набора. Но как актер он был неподражаем и фотогеничен, что впоследствии пришлось признать и самой актрисе.
Окружающая персонажей Буайе аура загадочности, «потустороннее» обаяние сильной и циничной личности приносят успех в длинной серии фильмов 40-х годов, лучшими из которых оказываются: «Задержите рассвет», «Переулок» (1941), «Сказки Манхэттена» Жюльена Дювивье (Tales Of Manhattan, 1942) и «Газовый свет» Джорджа Кьюкора (Gaslight, 1944).
На оскаровской церемонии в 1943 актер получил специальный диплом за прогрессивную деятельность. Ему никогда не удавалось выиграть Оскар, хотя его 4 раза номинировали на премию в категории Лучший актер. За фильм «Покорение» (Conquest, 1937) в котором он сыграл роль Наполеона, за роль Пепе Ле Мокко в фильме «Алжир» (1938), за роль Грегори Энтони в «Газовом свете» (1944) и роль Цезаря в фильме «Фанни» (Fanny, 1961).
После Второй Мировой войны он продолжал международную карьеру в кино, снимаясь в разных странах, принимая участие на телевидении, играя на сценах театров Бродвея и Лондона. В 1948 году Шарль Буайе стал кавалером французского Почетного Легиона.
Во 2-й половине 40-х и в 50-е гг. снимался в США (фильм «Триумфальная арка», 1948, «Четыре всадника Апокалипсиса», 1962, «Любовь балл», 1963). Во Франции снимается, переходя на возрастные характерные роли в фильмах «Нана» (Nana, 1955), «Парижанка» (La Parisienne, 1957), «Фанни» (Fanny, 1961).
Когда еще один фильм с Ингрид Бергман «Триумфальная арка» (Arch of Triumph. 1948) провалился в прокате, он начал искать характерные роли. Наряду с приметной ролью в фильме Макса Офюльса «Мадам де...» (Madame de..., 1953), он стал активнее сниматься на телевидении и стал одним из первых организаторов американской телевизионной компании «Четыре звезды». Она была организована такими звездами как Шарль Буайе, Дик Пауэлл, Дэвид Найвен и Ида Лупино. Компания действовала с 1952 года до 1989.
В 1950 году он был приглашен на рейтинговую программу «Я люблю Люсси». Буайе был номинирован на премию Золотой глобус как Лучший актер за роль в фильме 1952 года «Счастливые времена» (Happy Time, The), а также на премию «Эмми» за лучшую игру. Он выступает постоянно действующим лицом в драматическим сериях «Театра четыре звезды» (1952-1956 годы).
В 1950 году он появился и на сцене Бродвея в одной из его наиболее заметных ролей, а именно Дона Жуана в драматическом чтении третьего акта Джорджа Бернарда Шоу «Человек и Супермен». Этот акт, широко известен как «Дон Жуан в аду». В 1952 году он выиграл специальную премию Тони за эту роль. Режиссером спектакля был знаменитый английский актер и театральный режиссер Чарлз Лотон. Он же сыграл роль дьявола, Седрик Хардвик исполнял роль статуи коммодора и Агнес Мурхед играла роль дочери коммодора - Донну Анну, которую и соблазнил Дон Жуан.
Спектакль имел важный успех и впоследствии «Каламбия Мастеруоркс Рекордс» звукозаписывающая компания сделала полную запись, хотя спектакль не относился к музыкальным. Однако по состоянию на 2006 год он никогда так и не был выпущен на СД. Буайе также был номинирован на премию Тони как лучший драматический актер в 1961 году за бродвейскую роль «Лорда Пенджо».
Еще одной заметной работой Буайе была роль в телевизионном сериале «Жулики» (Rogues, The), в котором он играл с Дэвидом Найвеном и Гигом Янгом, но сериал продолжался только сезон 1964-65 годов, однако он надолго остался в памяти людей за его юмористическую направленность.
В 1964 году Шарль Буайе становится вице-президентом жюри на Каннском кинофестивале.
Его выдающаяся карьера продолжалась дольше, чем у других романтических актеров, его даже называют «последним из величайших любовников кино».
В 1966 году он записал альбом, назвав его «Едем, где любовь?» В альбом вошли известные песни о любви, которые исполнял (или скорее говорил) Шарль Буайе своим отличительным глубоким голосом со своим французским акцентом. По слухам альбом был любимым у Элвиса Пресли в последние 11 лет его жизни, и он часто его слушал.
В 1974 на МКФ в Канне Буайе был особо отмечен жюри за роль в фильме «Ставиский» (L'empire D'alexandre, 1974).
1974 год был отмечен еще одним знаменательным событием. Для Гарбо 1974 был сравнительно тихим годом, выдвинутым на первый план поездкой в Тунис с Карлом Йоханом, Кристиной Бернадотт, и встречей с Буайе на юге Франции.
Однажды, Гарбо пришла после своей прогулки и сказала: «Я только что видела г-на Буайе!.. Он так постарел». Таким образом, они приглашают его приехать, чтобы выпить, они не видели друг друга, начиная с «Покорения»....
На сей раз негласное правило Гарбо молчания о работе на съемках было приостановлено. MGM, Клэренс Браун и создание из «Покорения» (Мария Валевская) были предметом их разговора. «Они сидели рядом друг с другом и никак не могли наговориться», - вспоминал Карал Лебуорт: «Это была замечательная вещь, наблюдать за ними».
Последней крупной киноролью Шарля Буайе была роль Верховного Ламы в музыкальной версии «Потерянный горизонт» (Lost Horizon, 1973), которую встретили очень плохо. Была еще заметная роль коррумпированного должностного лица в городе в фильме 1969 года «Безумная из Шайо» (Madwoman of Chaillot, The) в партнерстве с Кэтрин Хепберн. Стоит отметить и его роли в фильмах «Вокруг света за 80 дней» (Around the World in Eighty Days, 1956), «Как украсть миллион» (How to Steal a Million, 1966) вместе с Одри Хепберн, «Горит ли Париж» (Paris brûle-t-il?, 1966) и окончательную небольшую роль в фильме «Дело времени» (A Matter of Time, 1976) с Ингрид Бергман и Лайзой Миннелли.
Красивый и обаятельный Буайе начал сниматься в роли любовников, потом перешел к серьезным ролям. Для американцев он был воплощением французов на экране. Его меланхоличное лицо и мечтательные черные глаза, его полный, чувственный рот, греческий профиль, гармония совершенства черт и его замечательный теплый баритон - этому образу суждено было войти в искусство кино как великого мастера романтической страсти.
Как замечательный актер он покорил сердца таких больших актрис как Грета Гарбо, Марлен Дитрих, Ирен Данн, Бетт Дэвис, Клодетт Колбер. Все они с теплотой отзывались о нем.
Он был женат один единственный раз (что совершенно не характерно для звезд Голливуда) на британской актрисе Пэт Пэтерсон, с которой познакомился в 1934 году и после двух недель ухаживания женился на ней. Позднее они переедут из Голливуда в Райскую долину штата Аризона. Их брак длился 44 года.
Между ними настолько крепка была связь, что спустя два дня после смерти жены от рака, Шарль покончил жизнь самоубийством с помощью передозировки снотворного секонала, не дожив до 81 года два дня. В это время он находился в доме друга в Скоттсдейле. Он был доставлен в госпиталь Феникса, где и скончался. Он был похоронен на кладбище Святого Креста Калвер Сити, штат Калифорния рядом с женой и сыном Майклом, который совершил самоубийство, играя в русскую рулетку с револьвером 38 калибра в возрасте 21 года, после того как он расстался с любимой девушкой 22 сентября 1965 года.
Киноартист Шарль Буайе получал от своих неизвестных поклонниц множество писем, о содержании которых легко догадаться. Как правило, Буайе не обращал на эти послания никакого внимания. Однажды что-то случилось с артистом. Он пришел в театр со смутной, непонятной тоской. На душе было неспокойно. Появилось какое-то сомнение, неясная глухая боль... Он сыграл свою роль, вернулся домой и на этот раз вновь не прикоснулся к груде писем, лежавших на столе. На следующее утро ему подали почту. Буайе распечатал первое письмо. Почерк был женский, незнакомый. «Я была вчера вечером в театре с моим братом. Во втором акте, когда вы плакали, потому что ваша жена злая, все сказали, что вы прекрасно сыграли. А мне было очень грустно, ибо я поняла, что вы плакали по-настоящему. Если вам грустно, я хотела бы вас утешить. Напишите мне, и я приду. Только днем, потому что я не могу выходить по вечерам».
- До сих пор, - признался Буайе, - я никогда не отвечал на предложения подобного рода. Но на этот раз я немедленно ответил. Женщина, которая написала его, поняла, что со мной происходит. Я больше не одинок! Я назначил свидание незнакомке на ближайшее воскресенье, после спектакля, в моей артистической. Она пришла. Она принесла мне розу. Ее звали Жанеттой. Ей было... десять лет.
За свой вклад в кино и телевидение Шарль Буайе имеет две звезды на Голливудской Аллее Славы.
Он был одним из немногих друзей Мориса Шевалье. Вот что рассказывал Морис Шевалье о характере и начале карьеры в Голливуде Шарля Буайе: «Шарль прибыл из Франции для съемок с Уоллесом Бирри в замечательном американском фильме «Большой дом». Вскоре он решил остаться в Голливуде, чтобы использовать шанс и начать сниматься в американских фильмах. Помимо нескольких слов он совсем не говорил на английском, поэтому он срочно приступил к изучению языка. Его знали только люди, живущие в Голливуде, а американскому народу он был совсем неизвестен. Неизвестен он был и большинству режиссеров и актеров. Это его не беспокоило, и я очень хотел понять, как известный во Франции актер мог иметь такую незаинтересованность. Как будто он совершенно забыл о своей успешной карьере во Франции. Я представлял его где только мог, пусть все видят, Морис Шевалье видит в нем веселого доброго собрата... Все умение его искусства было в его жилах. Он очень много читал. Никто не мог найти брешь в его интеллекте... Прошел месяц, Буайе остался в Калифорнии и он изучал английский день и ночь. Потом, в один прекрасный день он появился с Джин Харлоу в фильме в небольшой роли. Он появился там только на несколько секунд, он вынужден был играть водителя. Одно или два предложения, небольшой жест, ничего больше..., но этого было достаточно для того, чтобы о нем заговорили знаменитые актеры, режиссеры после премьеры... Они говорили: «Слушай, Морис, ваш друг очень неплох! Он кое-что знает! Он делает это прекрасно!» - Ну, тогда я мог им объяснить, что он лучший во Франции и я не понимаю, каким образом он взял на себя такую мизерную роль. Шарль, возможно, решил дать себе еще один год, чтобы хорошо изучить язык, а карьеру начал с нуля и принял свои шансы очень честно. Нет блефа, нет рекламы. Рейтинговый французский актер Шарль Буайе собирался достичь успеха в этом мире с начала!..» Теперь мы знаем историю. Он получал все больше и больше ролей и по прошествии двух лет он стал крупным актером и стал звездой. В конце он мог сказать, что все было по его расчетам, и его борьба завершилась большим успехом. Он мог бы занимать высокие места, которые он заслуживает во всех отношениях в мире американского кино».
|
