Мэри Астор
3 мая 1906 - 26 сентября 1987
Американская актриса, завоевавшая премию Оскар.
Родилась Люсиль Лэндхэнке 3 мая 1906 года, в городке Куинси, штат Иллинойс, США, в семье честолюбивых немецких эмигрантов (хотя источники записи рождения в самом Куинси утверждают другой год - 1903). Ее отец Отто Людвиг Лэндхэнке (1871-1947), который родился в Берлине, иммигрировал в Америку в 1891 году и стал гражданином США, а ее мать, американка в третьем поколении, Хелен Мария Васконселлос (1881-1943) родилась в Джэксонвилле, штата Иллинойс, имела португальско-ирландские корни. Они поженились в 1904 году. Через два года у них родилась единственная дочь. Отто был учителем немецкого языка в государственной средней школе Куинси до тех пор, пока США не вступили в Первую Мировую войну. Учить немецкий стало непристижно и часть классов немецкого языка закрылись. Отто находил работу лишь эпизодически. Хелен, которая всегда хотела стать актрисой, но неудачно, стала преподавать ораторское искусство и искусство драмы.
Родители обожали свою дочь и возлагали на неё очень большие надежды. Она получила домашнее образование, а помимо этого ее учили играть на пианино. Причем, отец настаивал на том, чтобы она тренировалась почти ежедневно. Они рано поняли, что если они хотят для дочери лучшего будущего, то необходимо вырваться из провинциального Куинси, а для этого ее принялись пристраивать в различные конкурсы.
Еще в школе Люсиль начала принимать участие в разнообразных местных конкурсах красоты. По настоянию отца, в 1919 году Люсиль посылает свою фотографию на конкурс красоты в журнал «Motion Picture Magazine» и становится финалисткой. Но увидев, насколько она молода, ей посоветовали прислать фотографии на конкурс спустя год. Ее отец перевозит семью в Чикаго, где он преподает в государственных школах немецкий язык, а Люсиль берет уроки драматического искусства и начинает появляться в различных любительских театрах, набираясь опыта. В следующем году она направляет другую свою фотографию в журнал и на этот раз становиться финалисткой, поскольку завоевывает второе место в национальном конкурсе. Ее отец, а за ним и семья переезжает в Нью-Йорк, для того, чтобы его красавица-дочь получила больший шанс быть замеченной и сумела стать актрисой. В конечном итоге, он управлял всеми ее делами с сентября 1920 года по июнь 1930 года.
Манхэттэнский фотограф Карл Альбин, увидевший фотографию в журнале, находит молодую девушку, которая завоевала его воображение своими глазами и длинными каштановыми волосами (у нее и прозвище было «Ржавая»). Он предлагает снять ее и называет свой фоторяд «Мадонна-дитя». Его фотографии были замечены Хэрри Дюрантом и в возрасте 14 лет, с согласия родителей, Люсиль подписала свой первый шестимесячный контракт с Paramount Pictures. Ее имя было изменено на Мэри Астор в ходе совещания между боссом Paramount Джесси Лэски, светской обозревательницей и писательницей Лоуэллы Парсонс и продюсера Уолтера Уагнера.
Первая роль была очень маленькой, эпизодической в фильме «Чучело» (The Scarecrow, 1920 г.). С 1921 по 1923 гг. Мэри снялась во множестве кинофильмов, но только в эпизодических ролях.
Под своим новым именем она дебютировала в маленькой роли в 1921 году «Сентиментальный Томми» (Sentimental Tommy). Затем она появилась в нескольких короткометражных фильмах. Ее первая более ли менее заметная роль была в фильме «Человек, который играл бога» (The Man Who Played God, 1922) и в титрах ее героиня шла как «молодая женщина». В 1923 году она с родителями переехала в Голливуд.
После этого она появляется в нескольких крупных картинах на различных студиях и снова подписывает контракт с Paramount, на этот раз, на год с оплатой $ 500 в неделю. Мэри снимется еще в нескольких фильмах, пока Джон Бэрримор не увидел ее портрет в журнале и захотел с ней сниматься в предстоящем фильме и в 1924 году к Мэри пришёл первый большой успех. Она снялась в роли леди Марджори в фильме «Красавчик Браммел» (Beau Brumme). Её партнером был великий Джон Бэрримор. Съемка началась в сентябре 1923 года и, несмотря на контроль со стороны своих родителей, Мэри упала в объятия пожилыму и более опытному - Бэрримору. Пожилой актер увлекся молодой актрисой и стал не только ее любовником, но и ее наставником. Он учил ее методам проэктирования образа и голосовым модуляциям, полагая, что она может стать большой звездой. Возможно, из-за имени Бэрримора ее родители закрывают глаза на их связь, в надежде на то, что это будет выгодно для ее будущей карьеры. Но их отношения закончились, когда он начал играть на сцене с Долорес Костелло, на которой он потом женился.
В 1925 году Астор стала партнершей не менее великого «рыцаря плаща и шпаги» Дагласа Фэрбэнкса в фильме «Дон Ку сын Зорро» ( Don Q Son of Zorro), а в 1926 г. Мэри сыграла главную роль в фильме «Дон Жуан» (Don Juan) опять-таки с Джоном Бэрримором. Это был первый немой фильм, записанный с музыкой и звуковыми эффектами. После этих фильмов она стала любимицей публики, а кинотеатры, где шли фильмы с её участием, были переполнены.
В 1925 году родители Астор купили особняк в мавританском стиле, известный как «Moorcrest» и один акр земли на холме, выше Голливуда. С заработков дочери они жили на широкую ногу, отец нанимает обслуживающий персонал, шофера, занимается обустройством дома (когда дочь пыталась заикнуться, что она одна в семье зарабатывает деньги, он выделил ей мизерное содержание, поскольку был еще и ее менеджером). Особняк отличался не только своим оригинальным стилем, но и своим местом положения, в котором раньше находилась колония утопического общества «Кротона», одна из трех важных теософских колоний, основанная в 1912 году. Построенный Марией Русак Хотченер, теософом без какого-либо архитектурного образования, дом сочетал в себе переплетение мавританского стиля и стиля возрождения, а также имел витражные окна и отделку мозаикой. Родители Астор увлекались теософией и даже дочь отдали в школу с теосовским уклоном, которая сочетала в себе элементы всех основных религий, но с основным упором на эзотерический буддизм из Индии. (Кстати, особняк, который недавно отремонтировали, затратив несколько миллионов долларов, все еще стоит).
Перед покупкой особняка четой Лэндхэнке особняк был арендован Чарли Чаплиным, чье пребывание увековечено в искусстве стекла окон, посвященных «Маленькому бродяге». Именно из этого особняка Мэри, которую отец постоянно заставлял практиковаться на игре на фотрепиано, выбралась из окна своей спальни на втором этаже и пошла вниз по бульвару Голливуда, как она расскажет позднее в своих воспоминаниях.
Астор, после окончания контракта с Paramount, подписывает контракт Warner Bros.
В 1926 году она была занесена в список одной из пятнадцати «WAMPAS Baby Stars». «УЭМПЭС маленькие звездочки» - была рекламная кампания под эгидой Западной ассоциации кинорекламодателей в Соединенных Штатах, отбирающая тринадцать-пятнадцать молодых женщин каждый год, которых они считали стоящими на пороге звездной карьеры и правда, надо отметить, многие из них получили большую известность после своего названия как «Маленькая Звездочка». Они отбирались с 1922 по 1934 год и широко рекламировались в средствах массовой информации. В этом списке в тот год кроме нее были такие имена как Мэри Брайан, Долорес Костелло, Джоан Кроуфорд, Долорес Дель Рио, Джанет Гейнор и Фэй Эуэй.
Warner Bros. несколько раз уступает ее для съемок другой студии Fox Film Corporation, где она сыграла в паре фильмов. Фильмы получили хорошие отзывы, поэтому, когда заканчивается ее контракт с Warner Bros., она тут же подписывает новый с Фоксом на $ 3 750 в неделю.
В 1928 году она и режиссер Кеннет Хоукс сочетаются браком в ее доме Moorcrest. В качестве свадебного подарка Кеннет дарит ей автомобиль «Паккард» и они переезжают в дом на высокой «Смотровой горе» (Lookout Mountain) в Лос-Анджелесе, выше Беверли Хиллз.
К концу 1920-х гг., звуковое кино одержало верх над немым, и Мэри Астор была одной из тех удачливых актрис, которые успешно дебютировали и в «звуковом кино». Более того, именно звуковые фильмы буквально вознесли Мэри на вершину славы. А вначале при звукозаписи, то ли из-за неопытности технического персонала, то ли из-за неисправности аппаратуры, ее голос был признан слишком грубым. Студия освободила ее от контракта и она оставалась без работы в течение восьми месяцев в 1929 году. Во время вынужденного отдыха Мэри занимается постановкой голоса и берет уроки пения, но предложения ролей нет. Признавшись подруге Флоренции Элдридж (жене Фредерика Марча), которая была актрисой театра и играла на сцене «Королевского театра» в центре Лос-Анжелеса, в том, что ее голос не прошел испытания, Мэри получила приглашение на второстепенную роль в театре, куда ее рекомендовала Флоренция. Ее игра получила хвалебные оценки, а голос был признан низким, живым и глубоким.
Она была рада вновь оказаться на работе, но ее счастье скоро закончилась. 2 января 1930 года, когда снимали фильм «Such Men Are Dangerous» для студии Фокс, Кеннет Хоукс погиб в авиакатастрофе над Тихим океаном, столкнувшись с другим самолетом во время киносъемки. Астер только закончила игру в спектакле театра, когда ее подруга Флоренс пришла к ней с этой ужастной вестью. Мэри ринулась из театра, но была перехвачена Флоренс, которая увезла ее к себе домой, а на следующий спектакль ее заменили актрисой Дорис Ллойд. Некоторое время она находит утешение, оставаясь с друзьями, а потом приступает к работе на студии Paramount в своем первом звуковом фильме «Ladies Love Brutes» (1930) вместе с Фредериком Марчем в качестве партнера.
После работы над несколькими фильмами у нее все-таки случился нервный срыв, после пережитого шока от смерти мужа. За месяцы болезни ей оказывал участие и поддержку доктор Фрэнклин Торп, за которого она вышла замуж впоследствии.
Когда они вернулись в Южную Калифорнию, Астор приняла предложение играть в фильме «Красная пыль» с Кларком Гейблом и Джин Харлоу. В конце 1932 года она подписывает контракт с Warner Bros.
И тут грянул ряд скандалов, о которых речь пойдет ниже. К счастью, скандалы пока не причинили вред карьере Астор, и фильм «Додсворт» выпущенный на пике ее семейного скандала вызвал широкий интерес и убедил студии, что она еще коммерчески жизнеспособна, а впоследствии фильм стал киноклассикой.
В 1937 году Астор возвратилась в театр и играла с Ноэлем Коуардом в спектакле «Сегодня в 8:30». Мэри также начинает регулярно выступать на радио, а лучшие фильмы еще были впереди, в том числе и «Узник крепости Зенда» с Роналдом Колмэном и Дагласом Фэрбэнксом-младшим, «Ураган» Джона Форда и «Брэгхэм Янг» с Тайроном Пауэром. Но самая ее известная роль была в «Мальтийском соколе», где она играла с Хамфри Богартом и Питером Лорром.
«Красная пыль» (Red Dast, 1932), «Convention City» (1933), «Железный человек» (Man of Iron, 1935), «Узник крепости Зенда» (Prisoner of Zenda, The, 1937), «Полночь. Сердцу не прикажешь» (Midnight , 1939), опять с Джоном Бэрримором и Клодетт Колберг, и «Бригхэм Янг» (Brigham Young, 1940) - фильмы, способствовавшие ее успеху и сделавшие ее звездой. В 1938 г. Мэри снималась сразу в пяти фильмах, буквально разрываясь между съемочными площадками. В 1939 году во время съемок фильма «Полночь» она была беременна. Фильм снимался дольше, чем предполагалось и многие сцены приходилось снимать таким образом, чтобы скрыть ее состояние. Мэри играет жену героя Бэрримора, который пытается ее вернуть в лоно семьи. Она была потрясена и опечалена его видом и физическим состоянием.
В 1941 г. Астор получила Оскара за лучшую женскую роль в фильме «Великая ложь» (Great Lie, The), где она играет эгоистичную, себялюбивую концертную пианистку, которая добровольно отказывается от ребенка. В фильме играли Бетт Дэвис и Джордж Брент. Когда Бетт Дэвис просматривала сцену проб для фильма, где пианистка играет Фортепианный концерт № 1 Чайковского, она убеждает Астор, что роль необходимо сделать более интересной, поскольку она посредственна. Далее Астор следует рекомендации Дэвис и даже изменяет прическу по совету Бетт. Саундтрек для фильма, где она играет концерт, был на самом деле записан пианистом Максом Рабиновичем. Астор без возражений допускает Бетт к переделке роли, что в дальнейшем привело актрис к дружбе, а в фильме Бетт сознательно активизирует игру Астор, сама уйдя в тень, и позволяет ей выделиться в ключевых сценах. Получив Оскар, и выступая с благодарной речью, Астор поблагодарила Бетт Дэвис и... Петра Ильича Чайковского.
Директор Линдсей Андерсон говорил о ней: «.. что, когда два или три человека, которые любят кино, собирались вместе, имя Мэри Астор всегда упоминалась в разговоре. И все были согласны с тем, что она была актрисой сильного притяжения, чьи качества и глубина реальности всегда интенсивно освещали те сцены, которые она играла».
И в том же году она снялась в главной роли в фильме «Мальтийский сокол» (Maltese Falkon) - теперь этот фильм входит в «золотой фонд» лучших голливудских фильмов.
Казалось, это был пик популярности Мэри Астор... и популярность эта начала падать. Ее карьера начала разрушаться из-за ряда скандалов.
Первый был, когда она подала иск на своих родителей. Родители Астор неудачно вложили ее деньги в фондовый рынок, в результате чего понесли убытки. Но они продолжали жить в особняке, который Мэри прозвала «белым слоном» и не думали уменьшать свои расходы. Мэри отказывается их содержать. В марте 1934 года семейная вражда с родителями вспыхивает с особой силой. Родители заявили, что они не имеют достаточной поддержки со стороны своей дочери, которая в последние 6 месяцев выделяет им по $ 60 и они вынуждены продать часть своей мебели, и заложить дом, чтобы на что-то жить. А она отказывается выкупать закладную. А между тем, несмотря на депрессию, отец продолжал вести какие-то улучшения. Взяв кредит в $ 18 000, он установил плавательный бассейн, которым, по утверждению Астор, никто из них не пользовался и она не может себе позволить оплачивать $ 15 000, считая это пустой тратой денег. Астор утверждала, что все ее доходы пошли родителям до 1930 года, когда студии просто пересылали деньги на их банковский счет, а она получала небольшое пособие. Затем Мэри решила, что ей необходимо обеспечить собственное будущее. Она отдала им дом в июне 1934 года и назначила содержание $ 1 000 в месяц. Кроме того, в марте 1931 года она дала им в долг $ 2 515,19, которые они не вернули, а она никогда их об этом не просила. В марте 1933 года она сообщила родителям, что не может позволить себе выплачивать еще и содержание дома, поскольку эта сумма является гораздо больше той, что она тратит на содержание своего дома, в котором она живет с мужем и дочерью. Она пообещала им надбавку еще $ 100, если они переедут из особняка в подходящий дом Сан-Матео Кантри и предлагает им оплачивать питание и коммунальные услуги, но родители отказались от этого, а их адвокат заявил, что дочь не может диктовать своим родителям, где им стоит проживать. Судья постановил, что она должна выплачивать родителям надбавку в $ 100 в месяц.
Особняк оценили в $200,000, но был продан с аукциона только за $ 21 500. Отто был возмущен и не хотел принимать предложение, но аукционер заявил, что им был подписан контракт, в котором покупатель депонировал соответствующий вклад и потому продажа была окончательной.
Личная жизнь Мэри Астор не сложилась, её первый муж, режиссер Кеннет Хоукс (брат Ховарда Хоукса), погиб в авиакатастрофе в 1930 году. Второй брак с врачем-хирургом Франклином Торпом (1931 - 1936) закончился разводом. В мае 1932 года Торп приобрел яхту и на ней супруги отправились на Гавайи. Мэри была беременна и срок подходил в августе, но в июне она родила дочь в Гонолулу и ее имя было комбинацией имен родителей. Второе, Hauoli, означает в переводе с гавайского «петь с радостью».
В1933 году снявшись с Уильямом Пауэллом, который играл роль детектива, в фильме «The Kennel Murder Case» (кинокритик Уильям К. Эверсон объявил фильм шедевром, когда в августе 1984 года фильм показали в ретроспективе «Films in Review), она берет перерыв в съемках и уезжает в Нью-Йорк», поскольку брак с Франклином начинает тяготить ее. Наслаждаясь светской жизнью, она заводит роман со сценаристом Джорджем Кауфманом, и все свои переживания аккуратно заносила в дневник, который она исправно вела. При разводе ее личный дневник выступал в качестве доказательства в борьбе за их дочь (Мэрилин Хэуоли Торп родилась 16 июня 1932 года), поскольку экс-муж обвинил ее в прелюбодеянии и пытался лишить ее родительских прав. Слухи, которые потом активно распространяли, что этот дневник содержал взрывоопасные подробности ее личных отношениях с другими мужчинами актерами. Так это или нет, неясно, поскольку Астор отвергала содержание подобных деталей в дневнике и после урегулирования дела об опеке, суд вынес постановление об уничтожении дневника, что и было сделано в 1952 году. Тем временем, семейные отношения все более ухудшаются. Роман с Кауфманом дал свои всходы и Торп пригрозил ей, что имя сценариста обязательно будет фигурировать в суде, если она не позволит дочери Мэрилин в течение 6 месяцев проживать с ним. Мэри поверила ему на слово, что могла бы избежать скандальной огласки, ожидая, что следующие 6 месяцев дочь будет проживать с ней, но Торп развелся с ней в апреле 1935 года в бесспорном порядке, получив единоличное право опеки над дочерью.
В июле 1936 года, во время работы над фильмом «Додсворт» с Уолтером Хьюстеном и Рут Четтертон, Мэри подала встречный иск на восстановление ее единоличного право опеки над дочерью, а также на возврат имущества, которое оплачено ее деньгами за съемки, или возврата в денежном эквиваленте. Война вспыхнула с новой силой, что было, подробнейшим образом, освещено прессой. Торп, пытаясь обвинить ее в прелюбодеянии с Кауфманом, представил отрывки из ее дневника в качестве доказательства. Астор говорит, что дневник был украден, но что большинство представленных отрывков были подделкой и она никогда так не писала. Мэри заявила, что она не боится заключения под стражу, поскольку он пригрозил уничтожить ее карьеру. Астор утверждала, что он грозил ее лишить дочери, если она не отдаст ему ценные бумаги, которые Мэри приобрела незадлого до развода. Она так же утверждала, что он занят в основном своей врачебной практикой и не в сосотоянии должным образом воспитывать ребенка.
Отрывки, в которых Мэри писала о своем разваливавшемся браке и о романе с Кауфманом, юристы Торпа специально передали прессе, чтобы еще более подогреть скандал. Они были опубликованы под названием «Пурпурный дневник», хотя записи велись обыкновенными чернилами. Хотя отрывки были довольно безобидными: романтическая и сентиментальная болтовня, а не интимные подробности,- по городу поползли слухи, что откровенно сексуальное содержание просто скрыли. На самом деле, никто и никогда не читал подобного и все это было чистой спекуляцией. Когда Торп предоставил дневник в суд, его конфисковали и наложили арест. Полное содержание никогда не обнародовалось. Судья заявил, что дело касается только благополучия ребенка. Астор хотела получить дневник назад, но Торп потребовал вернуть ему. Судья же постановил, что дневник будет храниться в опечатанном виде в сейфе суда.
В апреле 1952 года, без каких-либо возражений с 2-х сторон Торпа и Астор, дневник был уничтожен так никогда никем и непрочитанный. Девочка же проживала в течение учебного года с матерью, а с отцом во время летних каникул. Рождество она проводила с обеими родителями.
Астор же вышла замуж за страхового агента Мануэля дель Кампо (1936 - 1941) и в этом браке родила сына Энтони Пол («Тоно») 5 июня 1939 года, но и этот брак распался. В 1940 году он присоединился к армии ВВС в качестве пилота и находится в Англии.
В 1942 году она снимается с Хамфри Богартом в фильме «Через Тихий океан» (Across the Pacific), а также сыграла роль принцессы в фильме «Приключения в Палм Бич» (The Palm Beach Story). А в феврале 1942 года умирает ее отец Отто в госпитале «Ливанские Кедры» в результате сердечного приступа, после осложнения от гриппа. И жена и дочь присутствовали у его постели.
В том же году Астор подписывает 7-ми летний контракт с MGM, который оказался ее ошибкой. Ей стали поручать весьма посредственные или второстепенные роли. Правда, после съемок фильма «Встреть меня в Сент-Луисе» (Meet Me In St. Louis, 1944), студия позволила ей дебютировать на Бродвее в спектакле «Many Happy Returns» (1945), но спектакль провалился, хотя Астор получила положительные отзывы.
В 1945 году она еще раз выходит замуж за брокера Томаса Уилока. Последний брак продержался 10 лет, но в 1955 году она разводится и с последним мужем.
А в 1947 году умирает мать Мэри. Из воспоминаний самой Мэри она провела последние часы своей матери, находясь рядом с ней в больнице, которая умерла от сердечного заболевания. Она сидела рядом с ней, когда та ее не узнавала и слушала, как Хелен в тихом бреду рассказывала о своей страшной и эгоистичной Люсиль. После смерти своей матери Астор потратила несчетные часы, перебирая записи матери в ее дневнике и с удивлением обнаружила, насколько та ее ненавидела.
Вернувшись на MGM, Астор пошла на то, чтобы сниматься во второстепенных и бесцветных ролях. Единственное исключение составил фильм-нуар «Акт насилия» (Act of Violence, 1948), в котором она играла роль проститутки. Последней каплей стала роль в фильме «Маленькие женщины» (Act of Violence, 1949). Ей не нашли лучшей роли как опять дать однообразную роль очередной мамаши и это переполнило ее чашу терпения. Она наотрез отказалась продлевать котракт со студией, хотя ей пообещали предоставить гораздо лучшие роли.
За этим последовало увлечение спиртным и попытка самоубийства. Мэри всё меньше приглашали сниматься в кино, и за все 1950-е гг. она снялась только в пяти фильмах. Проблемы с алкоголем у Мэри начались еще в 1930-х годах, однако это никогда не мешало ее графику работы и производительности. Однако в 1949 году проблемы с алкоголем привели ее уже в клинику. В 1951 году она попросила врача выписать ей снотворное, поскольку ее замучила бессонница, но, приняв слишком большую дозу, позвонила врачу. Ее доставили в больницу и полиция ей сообщила, что этот шаг расценен как попытка самоубийства, поскольку это является третьей передозировкой за последние два года. Эта история стала достоянием прессы, но Мэри твердо стояла на своем, что это произошло случайно. В этом же году она присоединяется к обществу Анонимных алкоголиков и обращается к вере, исповедуя католицизм. Она в дальнейшем свое выздоровление припишет священнику Петру Киклику, который был еще и практикующим психологом, он посоветовал ей описать свой опыт как часть терапии. Кроме этого Мэри отделяется от своего мужа, хотя разводится с ним фактически в 1955 году. В 1952 году она играет на сцене в спектакле «Время кукушки», который позднее был снят как фильм «Summertime» (1955). После гастролей Астор в течение 4-х лет жила в Нью-Йорке, работая в театре и на телевидении.
Ее последняя роль - Джоэлл Мэйхью в фильме «Тише, тише, милая Шарлота» (Hush...Hush, Sweet Charlotte, 1964). Даже если это и был последний фильм, надо учесть, что в общей сложности она появилась в 131 фильме. В 1959 году вышла ее автобиография «Моя история». В ней она откровенно рассказала обо всем: о своей жизни, о родителях, скандалах, трудности в браках и борьбе с алкоголем, но что интересно, избежала обсуждения своей карьеры как киноактрисы. Книга стала откровением, сенсацией и бестселлером в те дни. Она также написала пять романов и, наконец, вышла ее последняя книга, воспоминания «Жизнь на пленке» в 1971 году, где она предалась воспоминаниям о кинокарьере. Это книга тоже шла нарасхват.
После поездки по всему миру, Астор остановилась вдали от дома в Малибу, где она проводила время в саду и работала над 3-м романом, прежде чем сыграть свою последнюю роль в кино, вместе со своей подругой Бетт Девис, после чего она решительно ушла на пенсию, после долгой кино карьеры, длиною в 45 лет. Позднее, она переедет к сыну Тоно дель Кампо в Калифорнию и будет жить с ними вплоть до 1971 года. В том же году, страдая от хронической болезни сердца, она переезжает в Кино и Теле Загородный дом (Motion Picture & Television Country House). Дом и больница пенсионеров кино и телеиндустрии, где у нее был собственный стол, когда она обедала в общей столовой. Она отказывается принимать кого бы то ни было, кроме семейных и личных друзей, хотя проживает в отдельном коттедже. Она также отказывается от писем поклонников, огромное количество писем было возвращено, даже неоткрытые.
К сведению: Дом его закрыли в январе 2009 года, в связи с нынешним кризисом. В 1980 году она появилась в телевизионном документальном фильме серии «Голливуд: праздник американского немого кино», где она рассказывает о своих ролях в немом кинематографе.
К 1987 году состояние ее здоровья значительно ухудшилось. Она страдает от участившихся сердечных приступов и двух инсультов и развившейся легочной эмфиземы.
Мэри Астор скончалась в возрасте 81 года. Умерла Мэри Астор 26 сентября 1987 года в больнице загородного дома в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, ровно за неделю до того как скончалась другая актриса, которая играла с ней в «Узнике крепости Зенда» Мадлен Кэрролл. Похоронена на кладбище Святого Креста города Калвер-сити, штат Калифорния.
Мэри Астор имеет звезду на Голливудской Аллее Славы.
|
