Тото
15 февраля 1898 - 15 апреля 1967
Тото - один из величайших итальянских комиков.
Тото, настоящее имя - Антонио Клементе, родился в Сантите - бедном квартале Неаполя. Его матерью была Анна Клементе, отцом - маркиз Джузеппе де Куртиз, признавший отцовство только в 1928 году. После смерти отца в 1933 Тото усыновил маркиз Франческо Гальярди Фокас. В 1946 неапольский суд восстановил полное имя Тото : Антонио Гриффо Фокас Флавио Дукас Комнено Порфирогенито Гальярди де Куртиз Византийский, Герцог Палатинский, Рыцарь Священной Римской Империи, Наместник Равеннский, Граф Македонский и Иллирийский, Князь Константинопольский, Киликийский, Фессалийский, Понтийский, Молдавский, Дарданийский, Пелопоннеский, Герцог Кипрский и Эпирский, Герцог и Граф Дривастский и Дураззский.
Антонио Де Куртис Гальярди Гриффо, герцог Комнин Византийский, известный как Тото, прославился как один из самых популярных итальянских киноактеров в истории. Начав свою актерскую карьеру в 1917 году, Тото стал известен как комик и поэт (он писал на неаполитанском диалекте), играл в театрах Неаполя и Рима, выступал в варьете. С 1937 года начал сниматься в кино. Успех ему принес найденный образ неутомимого и тщеславного авантюриста, энергичность и предприимчивость которого резко контрастировала с собственной беспомощностью перед лицом жизненных обстоятельств, ущемленность с амбициозностью.
Тото из-за небольшой аварии (по другой версии он повредил нос в инциденте, произошедшем в матче любительского футбола или бокса, так как в юности предпочитал спорт учебе) приобрел неповторимый рисунок игры, с его нерегулярной мимикой лица. Это станет в дальнейшем его товарным знаком: способность разъединять свое лицо и тело, как марионетка и вскоре он стал очень популярным, а его комиксы и гэги приобрели широкое признание.
С 1940 года Тото представлял самое лучшее из итальянской комедии. Тем не менее, некоторые из его пикантных гэгов стали предметом парламентского расследования, поскольку, учитывая его популярность, их можно было считать политически опасными для правительства.
В 1950 он также начал сочинять стихи. Наиболее известным является, вероятно «Livella», в котором высокомерному богачу и скромному бедняку предстоит встретиться после их смерти и обсуждать свои разногласия.
Персонаж Тото кочевал из фильма в фильм, а наибольшего успеха актер достиг в 50-ые годы, благодаря многочисленным комедиям, в том числе «Тото в поисках дома» (1949), «Тото Ле Мокко» (1949), «Тото ищет жену» (1950), «Тото и короли Рима» (1951), «Тото и Каролина» (1955). Некоторые картины актера, такие как «Тото и Клеопатра» (1963) и «Тото Аравийский» (1964) откровенно пародировали серьезные жанры кино.
В то же время Тото снимался и в картинах более высокого художественного уровня - «Неаполь - город миллионеров» (1950) Эдуардо де Филиппо, «Золото Неаполя» (1954) Витторио Де Сика, «Закон есть закон» (1957) Кристиан-Жака, «Злоумышленники, как всегда, неизвестны» (1958) Марио Моничелли, «Операция «Святой Януарий» (1966) Дино Ризи.
После трагедии, которая лишила его сына, Тото спасается бешенным темпом работы, и даже серьезное заболевание бронхитом он переносит на ногах в 1956 году (чтобы избежать отмены шоу и не разочаровывать своих поклонников), что в конечном итоге приводит к осложнению в виде инфекции глаз и он теряет большую часть зрения, но он и это пытается игнорировать. Недостаток почти не затрагивает его график.
В 60-ые годы Тото периодически снимался у режиссера Пьера Паоло Пазолини - «Птицы большие и малые» (1966), новелле «Вид на Землю с Луны» в фильме «Колдунья» (1967) и новелле «Что за облака!» в фильме «Каприччио по-итальянски» (1968).
В его искусстве всегда была сильна народная традиция исполнительства, близкая комедии дель арте, и в своих лучших работах, связанных с фильмами видных мастеров итальянского кино - Роберто Росселлини, Эдуардо Де Филиппо, Витторио Де Сика и др., Тото органично соединял условность и традиционность комедийных приемов с точностью жизненных наблюдений, остротой социальных характеристик своих героев.
В официальных справочниках он значится как его королевское высочество Антонио Флавио Фокас Непомучено де Куртис Гальярди герцог Комнин Византийский. Тото действительно происходил из династии Комнинов и однажды даже выиграл анекдотичный судебный процесс против какого-то немецкого аристократа. Немец оспаривал права Тото на престол Византийской империи, прекратившей свое существование еще в XV веке. И проиграл...
Несмотря на свою внешность у Тото была репутация большого «плейбоя». В 1929 году он живет вместе с одной из своих любовниц, актрисой театра, играющей субреток (по другой версии она была певицей в популярном кафе) Лилианой Кастаньола, которая совершила самоубийство после того, как их взаимоотношения закончились в 1930 году. Этот трагический отпечаток он пронесет через всю жизнь. Он похоронил Лилиану в своей семейной часовне, и назвал свою первую дочь в ее честь Лилиана де Куртис. Дочь родилась у него в 1933 году от его первой жены - Дианы Бандини Родиглиани, с которой он познакомился в 1931 году и женился в 1932 году. (В некоторых источниках указано, что он женился в 1935 г.)
Но брак долго не просуществовал - он подал на развод в Венгрии, по причине ее неверности и суд, наконец, вынес решение в Италии в 1940 году. Ради своей дочери, они продолжили свою совместную жизнь по-прежнему, но каждый вправе был иметь другие отношения.
На съемках фильма «47 Morto Chi Parla» (1950), он встретился с актрисой Сильваной Пампанини. Средства массовой информации сообщили об альянсе и Диана приняла предложение брака с адвокатом, с которым она находилась на тот момент в близких отношениях. Когда Тото написал песню «Malafemmina», некоторые выдвинули версию о том, что он в действительности написал ее для Дианы, а не для Сильваны.
Но его подлинная и истинная любовь пришла в виде Франки Фалдини в 1951 году, когда он был потрясен, увидев ее фотографию на обложке журнала «Огги». Ей было только 21, а ему - 53. Они тайно поженились в Швейцарии в 1954 году, а в октябре того же года, Франка чуть не умерла при родах своего сына Massenzio, которые, к сожалению, скончался несколько часов спустя. Он был сыном Тото и Франки Фалдини.
В художественной среде, он был известен по кличке «иль Принсипи» (Принц) и был известен за его щедрость духа: с детства он знал, что такое бедность, поэтому он всегда старался помогать и защищать коллег, а также более осторожно и аккуратно оказывал благотворительную помощь более бедным коллегам.
«...Свет юпитеров меркнет. Человек в мятой шляпе снимает дешевый шарф, развинченной походкой идет за кулисы и усаживается в темном углу, заваленном декорациями. Вытирает испарину, привычным движением надевает черные очки. Вид усталый, почти больной. Это - Тото, великий итальянский комик. Одна сцена отснята, он готовится к следующей. Появляется слуга с подносом: «Граф, ваш кофе». Тото, он же Антонио де Куртис Гальярди Гриффо Фокас, герцог Комненский, последний наследник престола Византийской империи, не спеша пьет кофе.
Кофе согревает душу. Только в Неаполе умеют готовить настоящий кофе. Неаполь - родина, молодость, первые опыты на подмостках, часы сидения перед зеркалом. Там родились первые экзерсисы над собой, своего рода пластические операции.
Растерянность? Глаза тоскливо смотрят, разбегаясь в разные стороны. Подбородок с вызовом перекашивается набок, в то время как с другой стороны щеку пересекает гримаса глубокого сомнения.
Уверенность? Челюсть приобретает муссолиниевскую выпученность, мышцы напрягаются, как свидетели невероятной решимости. А вот глаза, полуприкрытые веками, неуверенно блуждают, как бы проверяя: а боятся ли меня?
Раскаяние? Очи долу, выражение почти молитвенное и в то же время настолько лицемерное, что публика заходится от смеха. Смешить публику Тото научился давно.
Он встает и возвращается в павильон. Съемка продолжается. Очки на время сняты. Потом он их быстро наденет - Тото почти не видит. Тото слепнет.
Смех. Мастер смеха. Это верно, они все смеются, когда он появляется. Сам он свои фильмы не смотрит. Не видит.
Отчего людям так нравится смотреть на чужие неудачи, невзгоды? Больше всего смеются, когда Тото участвует в похоронной процессии, либо в качестве плакальщика, либо как покойник. Помните, «Неаполь - город миллионеров»? Друг просит выручить. Полицейские идут с обыском. Кофе, который любит Неаполь, контрабандный кофе, - под кроватью. Нужно изобразить покойника и лечь на эту кровать. За небольшую сумму, Тото готов выручить бедствующего друга. Покойник лежит чинно. Полицейский не верит в инсценировку. Началась бомбежка, а он остается. Неаполь американцы бомбили не на шутку. Бомбы падают в двух шагах. На лбу «покойного» появляется испарина. Полицейский заботливо вытирает ее платком. «Покойник» приоткрывает глаза и выражает ими свою признательность. И снова закрывает. Полицейский уходит. Он тоже человек.
Понимают ли зрители в кинозале, что они смеются над собой? Что ж, пусть смеются, только пусть этот смех будет добрым. Не в той ли древней Византийской империи, вобравшей в себя мудрость Востока, родилась присказка: «Чрезмерный смех убивает сердце».
Продюсеру не так важно, как смеются, важно, что смеются. Тото смешит. Это - главное. Его приглашают, а дальше дело его. Пусть исторгает из человеческих недр этот неудержимый смех, который дает кассам неплохие сборы. До переживаний комика продюсеру нет дела. В каком-то журнале читатель просил объяснить: отчего большие комики так мрачны в жизни? Он мрачен? Нет, скорее это отдых. Отдых от яркого света, от нервного напряжения, когда в секунды, в метры пленки вливается, как игристое вино, тот особый, ни у кого больше не встречающийся напиток под именем «Юмор Тото». Отдых от своей популярности.
Есть фильмы, которые его утомляют. Изображать шейха, монашку, светскую даму, пожарного, кирасира, Тарзана только потому, что это сразу вызовет смех, - дешево. Для артиста здесь мало материала. Впрочем, потому-то такие пустячки играть труднее. Бывает, к счастью, иначе. Это когда он снимается в больших фильмах. В них он ощущает: я - артист. Приятно играть с большими актерами, с большими режиссерами. В «Полицейских и ворах» - с Альдо Фабрици. Вместе с Фернанделем - в фильме «Закон есть закон».
В свободное время Тото пишет стихи. В своем просторном доме он читает их близким друзьям. «Я завершаю свой путь провалом», - говорит он друзьям и читает стихи. И вспоминает: на подмостках «Систины» в Риме, в суровом сороковом году фашисты взрывали петарды, когда он пел: «Они заговорили нас до смерти, замучили своей болтовней! Мы все марионетки, марионетки, только без ниточек...» Зал взрывался смехом и аплодисментами, а фашисты замолкали. Нет, в людях больше ума, понимания, чем это на первый взгляд кажется.
Последний цикл стихов он записал на пластинке. Назвал ее «Ливелла». Ливелла - та, что все уравнивает, та, что с косой, безглазая. Так называется главное стихотворение цикла. Оно посвящено смерти.
Тото вылезает из своего серого «Мерседеса», скрывается в парадном с пластинкой в руках. Вот она, черная, хранящая его неповторимый голос. «Прибыла «Ливелла», смерть, - говорит он домашним. - Я ее послушал. Запись хорошая. Поэзия мне всегда нравится. Однако, черт побери, меньше всего мне нравится сама «Ливелла». И он избавляется от блестящего черного диска, подарив его шоферу.
Тото чувствует себя неважно. Проклятая испарина снова выступила. На этот раз без всяких кинотрюков. Врач успокаивает: «Преходящая слабость. Вы переутомились». Ему в самом деле становится немного легче. Тото уходит в спальню. Ночью становится хуже. Родные спешат к изголовью. Кислород, уколы. Подвело сердце, на которое он больше всего надеялся. Антонио обводит близких взглядом. Ему очень плохо. «Прибыла Ливелла, та, что всех сравнивает». Его последнее желание - чтобы его похоронили в Неаполе. Узкие улочки города, слепящий солнцем залив, безмятежное море. Конец.»...
За два дня до смерти актер еще работал, несмотря на болезнь и непреходящую слабость, и усталое сердце, в конце концов, не выдержало.
Тото скончался 15 апреля 1967 года в Риме, после серии сердечных приступов. Его последние слова были направлены на истинную любовь его жизни: «Я люблю вас очень Франка. Очень сильно».
Его хоронила вся Италия, весь Неаполь. «Наш Тото умер», - сокрушенно говорили неаполитанцы и все итальянцы. И может быть, впервые Италия осознала, какого великого артиста потеряла.
Даже в смерти он был уникальным, из-за огромной популярности провели три похоронных ритуала: один в Риме; второй в городе его рождения Неаполе; и через несколько дней после этого, третий, организованный местными жителями квартала: пустой гроб был пронесен вдоль улицы в квартале, где он родился.
Наверное, нигде так отчетливо не видно особое лицо Тото, как в фильме «Закон есть закон», где он выступает бок о бок с другим мастером кино - Фернанделем. Два типа смеха сталкиваются здесь. Грубоватый, в духе Рабле, - Фернанделя. Удачливый Фернандель, таможенник, издевается над мелким контрабандистом Тото. Ему припоминается его итальянское, инородное происхождение. Тото берет реванш постепенно, исподволь. Он сбивает с добродушного, но самоуверенного Фернанделя спесь. Исходя из его же предпосылки о том, что «закон есть закон», доказывает, что Фернандель родился «на итальянской территории», в той комнате пограничного дома, где «кончалась» Франция и начиналась ее заальпийская соседка. А стало быть, Фернандель не имеет права служить французским пограничником. И когда реванш взят, а Фернандель доведен до исступления глупостью и бесчеловечностью закона, первым же спешит ему на выручку.
Тото как бы прячет здесь привычную маску комика, отказывается от эффектных трюков. Мягко, без нажима он показывает, что главное для него в комизме - не терять человечности. Этот же принцип примата человечности над силой бесчеловечных обстоятельств демонстрирует и Фернандель. Последнее свидание с Тото состоялось на Московском кинофестивале. «Чудо Святого Януария», привезенное итальянскими кинематографистами, показало именно этого, последнего Тото, почти отказавшегося от внешней маски, скорее печального, чем веселого, и в то же время не менее близкого и понятного нам. Самого Тото уже не было в живых.
Тото нередко издевался, шутил со смертью. И в этой извечной схватке со смертью он победил. «Ливелла» всех сравнивает. Ей подвластны гении и тупицы, злые и добрые. Но лишь в физическом смысле. Тото остался с живыми. Остались его проникновенная ирония, его мир людей униженных, но достойных, осталась человеческая комедия, вмещенная им в киноленты за многие десятилетия работы в кино.
Тото - автор знаменитой итальянской песни «Femmina». Считается, что это признание в любви и ненависти к его первой жене Диане, написанной после их расставания - является одной из лучших итальянских эстрадных песен.
Тото снялся более чем в 100 фильмах, все они в Италии считаются классикой, по-прежнему популярны в Италии и постоянно транслируются на итальянском телевидении.
И по сей день не существует магазина в Неаполе, что не имеет образа Тото, или изображения его надгробия. Его фамильный склеп последнее время открыт для общественности в качестве музея. Его постоянно посещают поклонники, которые помнят его как самого любимого итальянского художника всех времен и даже молятся, чтобы душа его пришла на помощь, словно он причислен к лику святых.
Это был последний прославленный наследник престола исчезнувшей империи... Исторической и кинематографической. Toto' a Napoli.
Историческая справка:
Комнины - династия императоров Византии в 1081-1185 гг. Их род ведёт начало из Комны (Фракия?). Потомки последнего Комнина - Андроника I -правили в Трапезундской империи (греческое государство, образовавшееся в 1204 году на побережье Чёрного моря в результате обособления восточных византийских провинций после захвата Константинополя крестоносцами). Эпоха их господства была блестящим, но последним периодом византийской истории. С помощью войск тётки по матери - грузинской царицы Тамары - внуки византийского императора Андроника I (спасенные в малолетстве грузинским послом) Алексей и Давид Комнины заняли Трапезунд, затем прибрежные районы. Императором был провозглашен Алексей, реально ему была подвластна восточная часть империи (с Трапезундом), а западная часть находилась под властью Давида. Императоры стали именоваться Великими Комнинами. Один из трапезундских царей носил титул «императора Востока, Иверии и заморских стран».
Андроник же мог стать героем приключенческого кинобоевика с роковыми феминами, такой был колоритный персонаж: неукротимый авантюрист, горячий любовник, интриган и сладострастник, растерзанный чернью.
Но Бог мой, а так ли важно для зрителя-почитателя, какая кровь текла в жилах талантливого Антонио (Тото) Комнено Порфирогенито Гальярди де Куртиз Византийского ... эт цетера.... эт цетера, и т.д. и т.п? Тото. |
