Кларк Гейбл (Clark Gable)
1 февраля 1901 - 16 ноября 1960
В тридцатых годах его наградили титулом Короля Голливуда, в самом расцвете его лет и он с честью носил это звание до самой смерти.
В числе его партнерш по фильмам - Грета Гарбо, Вивьен Ли, Джин Харлоу, Джоан Кроуфорд, Грейс Келли, Мэрилин Монро, Норма Ширер и Кэрол Ломбард. Именно он блистательно воплотил образ мужественного, ироничного и бесконечно притягательного южанина Ретта Батлера в знаменитом фильме «Унесенные ветром». По иронии судьбы, жизни актера и его героя оказались до боли похожими: и для того, и для другого было уготовано много женщин - и лишь одна всепоглощающая любовь. Трагическая.
Родился Уильям Кларк Гейбл 1 февраля 1901 года в городке Кэдиз штата Огайо, в семье нефтяного бурильщика Уильяма Генри «Билла» Гейбла и его жены Аделины (урожденной Hershelman), имевшей немецкие и ирландские корни. По ошибке в свидетельстве о рождении ему указали пол - женский. Его первоначальное имя было, вероятно, Уильям Кларк Гейбл, но регистрация рождения, школьные записи и другие документы противоречат друг другу. «Уильям» было в честь его отца. «Кларк» была девичья фамилия его бабушки. В детстве его почти всегда называют «Кларк», а некоторые друзья называли его «Кларки», «Билли», или «Гейб».
Когда ему было шесть месяцев, его болезненная мать крестила ребенка в римско-католической церкви. Она умерла, когда ему было 10 месяцев, вероятно, из-за агрессивной опухоли головного мозга. После ее смерти, семья отца отказались воспитывать его как католика, провоцируя вражду со стороны его родственников с материнской линии. Спор был урегулирован, когда семья его отца согласился разрешить ребенку иногда проводить время с братом его матери, католиком Чарльзом Хершелмэном и его жены на их ферме в Верноне, штат Пенсильвания. Он был крещен как католик, но воспитан как протестант. Тем не менее, повзрослев, он не исповедовал никакую религию.
Отец Гейбла был нефтяником. Он часто подолгу не бывал дома и практически не принимал участия в воспитании сына. В апреле 1903 года отец Гейбла женился во второй раз на Дженни Данлап, чья семья приехала из маленького соседнего города Хопдейл. Гейбл был высоким, застенчивым ребенком с громким голосом. После того, как его отец купил участок земли и построил дом, новая семья переселилась туда. Дженни играет на фортепиано и дает уроки своему пасынку на дому, а позже он увлекся духовыми инструментами. Именно она подняла Гейбла. Хорошо одетый и ухоженный, он выделялся среди других детей. Однако парень имел больше склонности к автомеханике и любил, раздевшись копаться в моторе, ремонтируя автомобили вместе с отцом. В 13, он был единственным мальчиком в городе среди автолюбителей мужчин. Хотя его отец настоял на том, чтобы сын приобщился к «мужественных» вещам, как рыбалка, охота и тяжелый физический труд, Гейбл любил литературу. Среди надежной компании, он будет читать Шекспира, особенно сонеты. Старший Гейбл все же согласились купить 72-х томник «Величайшей в мире литературы» с целью повышения уровня образования своего сына, но впоследствии утверждал, что он никогда не видел своего сына использовавшим их.
В 1917 году Гейбл учился в средней школе, когда его отец столкнулся с финансовыми трудностями. Уилл решил урегулировать свои долги, попробовав свои силы в сельском хозяйстве, и семья переехала в Равенну, недалеко от Акрона, штат Огайо. Гейблу не понравится этот район и, несмотря на настояние отца, чтобы он работал на ферме, Гейбл вскоре уехал на работу в «Акрон» на шинный завод, так и не закончив образования.
К 14-ти годам Гейбл вымахал в росте до 1,8 метра и страстно мечтал стать доктором. Однако с учебой у Гейбла были нелады. Ему стукнуло 17, когда Гейбла осенила идея стать актером после просмотра спектакля «Райская птица», идущего в местном мюзик-холле, но он был не в состоянии сделать реальный старт, пока ему не исполнилось 21 и он не унаследует деньги. К тому времени, его мачеха Дженни умерла, а отец переехал в Талсу, чтобы вернуться в нефтяной бизнес. Гейбл устроился подсобным рабочим в небольшой театр, а затем гастролировал с акционерным обществом, которое быстро распалось.
Гейбл устраивается сначала в нефтяную компанию, и даже несколько месяцев работает лесорубом, но тяга к искусству приводит его в очередную акционерную «гастролерку» второго класса и, работая с такими компаниями, он проехал через весь Средний Запад до Портленда, штат Орегон - крупнейший город штата, город с большими возможностями. Для осуществления своей мечты, ему пришлось сменить немало рабочих мест: он нашел работу продавца галстуков в универмаге «Майера и Франка», но ненадолго, Затем он трудился на складе пиломатериалов, служил оператором телефонной линии, пока не встретил актрису Лору Хоп Креус, которая предложила ему вернуться на сцену и в другую театральную компанию, организованную Джозефиной Диллон.
Эта умная и энергичная женщина сразу поняла, что красивому мальчику уготована необыкновенная судьба, и стала им руководить, обучая не только сценическому искусству (она была на 15 лет его старше). Диллон «подправила» его зубы (скрыв дефект), исправила его прическу. Она заставила его обратить внимание на корректировку его фигуры, страдавшей от хронического недоедания, и учила его лучше контролировать положение тела и позы. Она потратила значительное время на постановку его естественно высокого и тонкого голоса, который медленно Гейблу удалось снизить, и он в итоге получил его лучше по резонансу и тону. В подростковом возрасте его голос был очень высоким, однако, с вокальной подготовкой он смог снизить его с течением времени. Его голос потом оказался основным активом в его восхождении к славе.
Когда его привычки речи улучшились, Гейбл и в мимике стал более естественным и убедительным. После длительного периода интенсивного обучения, в конце концов, она считает его готовым к кино карьере.
В 1924 году при финансовой поддержке Диллон, они вдвоем отправляются в Голливуд, где она становится его менеджером и первой женой. Он изменил свое сценическое имя на Кларк Гейбл. Он нашел работу в массовке в таких фильмах немого периода как «Веселая вдова» (1925) режиссера Эриха фон Штрогейма, «Пластмассовый век» (1925), в котором снималась Клара Боу, а также «Запретный рай». Была и комедия-двухчастевка «Кардиостимуляторы». Он также сыграл несколько ролей в серии короткометражных фильмов. Тем не менее, Гейблу не предлагали сколько-нибудь серьезных ролей, и он вернулся на сцену, став на протяжении всей жизни другом Лайонела Бэрримора, который, несмотря на то, что ворчал на Гейбла за дилетантизм, на первых порах, но был среди тех, кто призвал Гейбла, чтобы продолжить карьеру на сцене.
В 1927/28 театральный сезон, Гейбл действовал с акционерным обществом «Братья Ласкин» в Хьюстоне, где он сыграл много ролей, накопив значительный опыт и став идолом местных театралов. Гейбл затем переехал в Нью-Йорк и Диллон находит ему работу на Бродвее. Он получил хорошие отзывы за роль в пьесе «Механический». «Он молод, энергичен, с жестким мужским началом» - напишут в «Монинг Телеграф». Грянувшая Великая депрессия и наступившая эра звукового кино больно ударила по театрам, многие из которых позакрывались, а в других было весьма трудно получить место в сезоне 1929/30.
Получив все-таки роль в театре Лос-Анджелеса, он внушительно сыграл отчаянного убийцу Мерса в постановке «Последняя миля», что отчасти привело его к исполнению длительного ряда негодяев и злодеев, хотя и весьма харизматичных. Его первая роль в звуковом кино была в малобюджетном вестерне Уильяма Бойда «Раскрашенная долина» (1931), которая сразу принесла ему письма поклонников за его мощный голос и примечательную внешность. Не помешала этому даже отрицательная роль.
Примерно в это же время он знакомится со светской дамой из высших кругов Рией Франклин Прентисс Лукас Лангам. Ее брат, актер Бут Франклин, привел ее за кулисы, и познакомил их.
В 1930 году Кларк разводится с Диллон и в 1931 году женится на Риа (его теперешняя жена старше его уже на 17 лет).
Поначалу богемный мир большого кино не принял Гейбла с распростертыми объятиями. По результатам кинопроб две крупнейшие компании тех лет - «MGM» и «Warner Bros.» наотрез отказались заключить с ним контракт. Несмотря на незаурядный талант претендента, его уши были слишком велики даже для большого экрана, считали влиятельные режиссеры того времени. Первый экранный тест для съемок в гангстерской драме «Маленький Цезарь» (1931) снимал режиссер Мервин Лерой. Когда глава студии Джек Л.Уорнер и исполнительный продюсер студии Дэррил Ф. Занук увидели пробы, они были возмущены, что Лерой тратит деньги на бесперспективную «обезьяну» с огромными топорщащимися ушами «как у таксы». Годы спустя, когда Гейбл стал звездой первой величины, Лерой не раз поддразнивал Уорнера, говоря: «Как бы вы хотели иметь его и те огромные топорщащиеся уши сейчас?»
Перед следующим просмотром уши Кларка были приклеены лейкопластырем. К счастью, боссы киностудий оказались не правы, иначе мир никогда бы не узнал этого «лопоухого» секс-символа эпохи. После нескольких неудачных экранных испытаний Бэрримором и Зануком широкоплечего красавца Гейбла решили попробовать на роль туземца в экранизации пьесы «Райская птица». «Он очень силен на вид»,- будет писать пресса тремя годами позже, восторгаясь Гейблом. «У него крепкая, борцовская шея, которую Кларк прикрывает высоким воротничком, чтобы оказалось не так заметно». «Удивительно надежен», «несокрушим», - все эти эпитеты справедливо найдут актера, но в свое время. Пока же «несокрушимого» и «надежного» Гейбла раздели и, покрыв темной жидкостью, прикрыли интимные места набедренной повязкой, после чего пристроили в волосах актера ярко-красный цветок. «Чувствуя себя полным идиотом, - вспоминает Кларк, - я играл соответственно».
Наконец Гейбла подписывает в 1930 году от компании MGM влиятельный Ирвинг Талберг, а он славился своей прозорливостью. Гейбл стал клиентом агента с хорошими связями Минны Уоллис, сестры производителя Хэла Уоллиса и очень близкого друга Нормы Ширер.
Его надежная внешность, сильный голос и харизма сделали его сенсацией, когда он сыграл подлого Ранса Бретта в своей первой звуковой картине «Раскрашенная долина» (1931). А дальше Гейбл взорвался на экране в 1931 десятком релизов, в небольших ролях, но весьма заметных для зрителей, так что актер уже к концу этого года был покрыт звездным налетом. А вскоре его успех стал угрозой, чтобы затмить все другие звезды, в том числе своего соперника Гэри Купера. В добром десятке фильмов Гейбл блистал в роли негодяев и коварных соблазнителей, постепенно прокладывая себе путь в мире кино от полной неизвестности, до звездного статуса. Вскоре недостаток звезды уже никого не смущал. Мужчины носили усики под Гейбла и отказались от маек, поскольку в одном из фильмов Кларк, сняв рубаху, показал всему миру: майки на нем нет.
Совсем по-иному руководство «MGM» отнеслось к актеру, когда им потребовался новый романтический герой. Рекламный менеджер MGM Говард Стрикленд позиционировал студийные изображения Гейбла как «персону лесоруба в вечерней одежде». Кинобоссы вдруг обнаружили, что Кларк обладает поистине магнетической сексуальностью. Так в послужном списке Гейбла появилось новое амплуа - обольститель.
1931 год принес Кларку сенсационную известность. Чтобы укрепить его стартовавшую популярность, MGM ставит его в пару с хорошо известными звездами женского пола. Например, с Джоан Кроуфорд в фильме «Танцуйте, дураки, танцуйте» (1931). В фильме «Вольнолюбивая душа», играя очередного гангстера «с кривой улыбкой опытного соблазнителя», он ударил героиню. А героиню играла ни кто иная как Норма Шире, самая крупная звезда «MGM» того времени. Восхищенные прокатчики присылали телеграммы: «Кто этот новый самец?». После этой пощечины Гейбл уже никогда не играл второстепенные роли.
Критики утверждали, что публика сыта по горло образами «романтических и вежливых героев-любовников», что Кларк демонстрирует на экране долгожданный новый тип «грубой мужской сексапильности»... «с покоряющей и возбуждающей ироничной улыбкой». Про оттопыренные уши, разумеется, никто более не вспоминал.
«The Hollywood Reporter» пишет: «...создана звезда №1, которая по нашему мнению будет привлекать к себе внимание больше любой другой звезды ... Никогда мы не видели зрителей в таком восторге, когда Кларк Гейбл появляется на экране».
Он снимается в «Сюзане Ленокс» (1931) с Гретой Гарбо и в «Одержимой» опять с Джоан Кроуфорд. Искры страсти, вспыхнувшей и в реальной жизни, сыпались с экрана на зрителей. Адела Роджерс впоследствии назвала эти отношения как «отношения, что почти сожгли Голливуд». Позже Кроуфорд написала, что Гейбл отличался «чисто животной магией», которая оказывала огромное воздействие на любую женщину. И добавила, что абсолютно убеждена в том, что у любой партнерши Гейбла обязательно возникало сексуальное желание сразу же после знакомства с ним. Кроуфод и Гейбл долго оставались близкими друзьями, хотя им и пришлось прекратить свой бурный роман по указанию киностудий, в которых они тогда работали, поскольку они оба в то время имели собственные семьи, а студии опасались скандала, который мог пагубно сказаться на кассовых сборах. Луис Б. Майер пригрозил расторгнуть их контракты и некоторое время они держались поодаль друг от друга, а Гейбл переключил свое внимание на Мэрион Дэвис. Но их связь продолжалась то, угасая, то возгораясь несколько десятилетий. А вот с Гретой Гарбо они не нравились друг другу. Она считала, что он деревянный актер, тогда как он считал ее снобом.
При этом он был героем-любовником не только на экране - он отнюдь не чурался связей с молоденькими старлетками, порой настолько интенсивно, что руководству киностудий приходилось просить актера «сбавить обороты» - общественность роптала.
Тридцатилетие актер «отметил» новым браком - с Реей Ленгхэм, богатой светской дамой из Техаса. Вместе с новой женой у него появилось двое детей от ее первого брака: дочь Джордж Анна «Яна» (рожд. около 1913 года) и сын Альфред Лукас (рожд. около 1919). Каждый получал от этого союза желаемое: она - любовь и страсть пылкого супруга, он - уроки хороших манер и безупречного вкуса. Ну и, конечно, серьезную поддержку во всех начинаниях. На едкие замечания злопыхателей, дескать, у мистера Гейбла странная привязанность к опытным дамам, Кларк спокойно парировал: «Зрелая женщина больше знает и видела, чем юная девушка». Все это не мешало Гейблу поддерживать отношения и с более молодыми женщинами. Гейбл часто бывал весьма не разборчив в выборе своих сексуальных партнерш. Он, например, не редко пользовался услугами дорогих проституток, которых можно было вызвать к себе по телефону. Когда у него однажды спросили, зачем он тратит на это деньги, если ему достаточно, лишь дать знак, и с ним пойдет любая женщина, Гейбл ответил: «Я это делаю потому, что могу ей заплатить, и она тут же уйдет. Другие женщины пытаются как-то задержаться, хотят какого-то большого романа, хотят, чтобы все было как в кино. Я не желаю быть самым великим любовником в мире».
Гейбл никогда не пытался выбирать непременно самых красивых женщин. Однажды его друг спросил у него, почему он поддерживает связь с этой «уродиной». Гейбл ответил: «Да ладно тебе, женщина как женщина». Гейбл в разное время поддерживал любовную связь практически со всеми ведущими актрисами Голливуда - от Джин Харлоу до Авы Гарднер и Грейс Келли. Как-то раз, рассматривая рекламный снимок кинокорпорации «MGM», на котором были изображены все самые известные актрисы Голливуда, Гейбл восхищенно произнес: «Какие прекрасные женщины! Подумать только, ведь я был близок почти с каждой из них!»
О его увлечениях слагались легенды, и однажды Кларк ядовито выразился: «Черт, если бы я прыгнул на всех этих дам, с которыми я будто бы имел дело, я бы не успел сходить на рыбалку».
Мэрилин Монро однажды сказала: «Я чуть в обморок не упала от счастья, когда он случайно дотронулся до моей груди». А Джоэн Блонделл подвела своеобразную черту под всеми высказываниями о Кларке Гейбле, заявив: «Он волновал всех женщин. Он не волновал только мертвецов».
За свою долгую кинокарьеру Гейбл снимался с самыми популярными актрисами своего времени. С Джоан Кроуфорд, которая к тому же была его любимой партнершей, он снял 8 фильмов. Мирна Лой сыграла с ним в 7 картинах, а Джин Харлоу - 6 картин. Он также снялся с Ланой Тернер в 4-х фильмах и Нормой Ширер в 3-х. Гейбл часто занимал верхний пьедестал среди актеров звезд в середине 30-х годов и был вторым среди артистов, снимавших самые большие кассовые сборы, уступив только маленькой девочке Ширли Темпл. Только девочка подросла и в конце 1930-х ее карьера ушла в небытие, а вот его разгоралась все ярче.
Но не все связи заканчивались гладко. У Гейбла родилась дочь Джуди Льюис в результате романа с актрисой Лореттой Янг, который начался на съемках фильма «Зов предков» в 1934 году. Чтобы избежать скандала, Янг взяла длительный отпуск и отправилась в Европу, чтобы скрыть тот факт, что она была беременна. Через несколько месяцев она вернулась в Калифорнию, родив ребенка в Венеции. Девятнадцать месяцев после рождения, Лоретта утверждала, что удочерила Джуди. Но это стало «секретом Полишинеля», поскольку в детстве девочка уж больно походила на своих родителей, в отца она пошла своими торчащими ушками, а также глазами и улыбкой.
По словам Льюис, Гейбл посетил ее дом один раз, когда она была уже подростком, но он не сказал ей, что он ее отец. Ни Гейбл, ни Янг никогда публично не признавали реальное происхождение своей дочери, но это было так широко известно, что в автобиографии Льюис было описано, как она девочкой она была потрясена, узнав, кто ее отец от других детей в школе. Лоретта Янг никогда официально не признала этот факт. И только в конце жизни дала своему биографу разрешение рассказать об этом при условии, что эта книга будет опубликована лишь после ее смерти.
Гейбл был в свое время рассмотрен на роль Тарзана, но (к счастью для зрителей) проиграл Джонни Вайсмюллеру, которому уступил в росте и телосложении. Даже представить себе трудно Гейбла скачущего по деревьям, издающего фирменный воинственный клич и заигрывающего с обезьяной (ну, помимо женщин, конечно).
Его ставят на роль очередного сексуально-притягательного героя, теперь владельца каучуковой плантации в «Красную пыль» (1932), в которой он играет с не менее сексуальной партнершей с «бестбюсгалтерной» Джин Харлоу (она была известна своей манерой не носить нижнего белья). Восторг зрителей приводит руководство MGM к мысли поставить их в дуэт еще в 2-х фильмах «Китайские моря» (1935) и «Жена против секретарши» (1936). Очень популярная комбинация на экране и вместе они снялись в 6 фильмах. В жизни они стали просто хорошими друзьями. Последней работой стал фильм «Саратога» (1937), когда незадолго до окончания съемок Джин внезапно скончалась. Остальные сцены были сняты с дальних планов или со спины героини, на что Гейбл сказал, что он чувствовал, как если бы он был «в объятиях призрака». Кстати, во время похорон он нес гроб с телом Харлоу на плечах.
Согласно легенде, Гейбл был отдан на студию Columbia Pictures, якобы в качестве наказания за отказ от роли, однако это было опровергнуто более поздними биографиями. В июне 1933 года он был госпитализирован с инфекцией десен за день того, как он должен был приступить к съемкам «Танцующая леди» (1933) и в течение нескольких дней из-за сильного нагноения все зубы были извлечены. После этого он отправился в отпуск на Аляску и Канаду со своей женой, чтобы в течение двух - трех недель зажили десны, чтобы вставить протезы и в таком состоянии его никто не должен был видеть. MGM пока сняла все сцены, где Кларк не был задействован, пока он не вернулся уже с вставными зубами, а 30 июля, после одного съемочного дня, инфекции сбила его снова. Несколько дней его держали на антибиотиках, но инфекция была настолько серьезной, что желчный пузырь Гейбла был удален. Съемки должны были закончиться в июле, но в связи с задержкой бюджет фильма был перерасходован на $ 150 000 больше. Босс MGM Луис Б. Майер отказал в оплате актеру за 2 недели, в результате чего произошел конфликт между студией и ее главной звездой. Вот для того, чтобы преподать ему урок, Майер и уступил его Columbia Pictures, в весьма бедную студию (тогда студия стояла на грани банкротства), чтобы снять комедию.
Согласно другой версии у MGM на тот момент не было проекта, в котором снимется Гейбл, а Майер не был готов платить ему $ 2000 в неделю за простой, согласно контракту. Глава студии решил схитрить, уступив его студии Коламбия за $ 2500 в неделю, что позволяло еще и $ 500 в неделю получить прибыли.
Гейбл был не первый выбором на ведущую роль журналиста Питера в фильме «Одной счастливой ночью». Изначально на роль планировался Роберт Монтгомери, но тот отказался, посчитав сценарий слишком примитивным. Съемки начались в довольно напряженной атмосфере, но, как и Гейбл, режиссер Фрэнк Капра любил «творить» свое кино. Именно отсюда пошла стойкая легенда, что Гейбл оказал глубокое влияние на моду, благодаря одной сцене в фильме. Когда он готовится ко сну, он снимает с себя рубашку, чтобы показать всему миру, что он с обнаженной грудью. Продажа нижнего мужского белья по всей стране якобы заметно снизилась после выхода этого фильма.
Гейбл не был уверен, что он может играть комедию. Как выяснилось, он определенно мог и так хорошо, что он выиграл свой единственный Оскар за изображение быстро говорящего и острящего репортера. Гейбл был искренне поражен, когда получил свой Оскар. Позднее он неадекватно отреагировал на награждение. После использования этого приза некоторое время в качестве дверного фиксатора, он отдал его двенадцатилетнему Ричарду Лэнгу, сыну директора Уолтера Лэнга, который был одним из его лучших друзей. Ребенок восхищался ею (статуэткой), и он подарил ее, сказав, что это была победа, которая имела важное значение и без самой статуэтки. Много лет спустя Ричард вернул ее сыну Гейбла Джону Кларку Гейблу.
Как бы там ни было, а такая «уступка» пошла Кларку только на пользу - Оскар за исполнение роли ловкого и обаятельного репортера стал для Гейбла настоящим прорывом. Ему удалось вырваться из опостылевшего амплуа экранного «негодяя». В 30-е слава секс-символа окончательно закрепилась за Кларком Гейблом, ее укрепил Оскар. Больше «MGM» не выпускала актера из своих рук и не пыталась на нем заработать крохи, когда он оказался настолько популярным, что фильм категории «В» (из-за крохотного бюджета) вывел в оскароносные.
Гейбл был номинирован на Оскар за роль в «Мятеже на Баунти», в одном из любимейшим им самим фильмов, хотя он не ладил со своими партнерами по съемкам с Франчо Тоне и Чарлзом Лотоном. С Франчо Тоне они были непримиримыми соперниками в борьбе за Джоан Кроуфорд (она стала женой Франчо Тоне), однако во время съемок они стали близкими друзьями. «Это история борьбы настоящих мужчин, здесь нет обычного киношного налета романтики» - утверждал он.
За выходом фильма последовало личное турне актера по стране. Женщины сходили с ума. После встреч с фанатками у него пропадали платки, галстуки и даже часы - каждой хотелось иметь частичку своего кумира. Кларк не ожидал, что пользуется таким успехом у дам, для него это осталось необъяснимой загадкой. «Я долгое время даже не замечал, что так влияю на женщин» - признавался он. При росте в 185 сантиметров Гейбл двигался весьма грациозно, великолепно одевался и был просто помешан на чистоте: он, например, всегда принимал душ по нескольку раз в день. Гейбл всегда предпочитал проводить свободное время с простыми людьми. Обычно выпивал и ездил на рыбалку или на охоту в компании никому не известных актеров из массовки и технических работников киностудии. Слава нисколько не изменила его характер. Люди, которые работали с ним все, кажется, имели только наилучшие воспоминания о нем. Актер, игравший небольшие роли, Кей Джуэлл вспоминал, что Гейбл имел обыкновение приглашать всех в его раздевалку слушать игры бейсбола по радио и говорил: «Он был хорошим парнем и очень дружелюбным. Он относился ко всем одинаково, и неважно были ли вы второстепенным актером или большой звездой». Гейбл был очень скромным, несмотря на его успехи.
На церемонии вручения Оскара Гейбл сказал: «Но ведь размер шляпы-то у меня все равно от этого не изменился».
В 1938 году титул «Короля» был впервые предложен для Спенсера Трейси. Вероятно, в шутку, но вскоре Эд Салливан устроил опрос в своей газетной колонке, и тут живо откликнулись зрители: более 20 миллионов зрителей проголосовали за Гейбла в качестве «Короля» и Мирны Лой «Королевы» Голливуда. Хотя, безусловно, почетное звание помогло в его карьере, но Гейблу скоро надоело это, и он с сарказмом заявил: «Это звание «Короля» чисто фигня. Я ем, сплю и хожу в туалет так же как все остальные. Ну нет специального света, который светит внутри у меня и заставляет меня быть звездой. Я просто счастливый неряха из штата Огайо. Я оказался в нужном месте в нужное время». Однако на протяжении большей части 1930-х и начале 1940-х годов, он был, возможно, крупнейшей в мире кинозвездой.
Роль Ретта Батлера в картине Флеминга «Унесенные ветром», вышедшей в 1939 году, стала вершиной карьеры Кларка Гейбла и обеспечила ему мировую известность.
Элегантный, обаятельный авантюрист, не верящий ни в Бога, ни в черта, на поверку оказывался добрым, ранимым человеком, всю жизнь напрасно добивавшимся ответа на свою любовь. Эту многогранность героя актер сумел передать настолько точно, что со временем его популярность росла при каждом повторном показе «Унесенных ветром».
Конечно, вершина карьеры Кларка Гейбла наступила после его съемок в роли Ретта Батлера в «Унесенных ветром», но в свое время он с большой неохотой приступил к работе, которая принесла ему очередную номинацию на Оскар за Лучшую мужскую роль. Возможно, Кэрол Ломбард была первой, кто предложила ему сыграть эту роль (а она соответственно в роли Скарлетт), когда прислала ему копию нашумевшего романа, которую он так и не прочитал, посчитав это приглашением актрисы к более близкому знакомству (тогда они еще не были парой).
Гейбл стал практически почти немедленно любимым претендентом на роль Ретта от публики (а за отбором актеров напряженно следила вся страна) и самого продюсера Дэвида О. Селзника. Но так как Селзник не имел звезд мужчин в рамках долгосрочного контракта, ему нужно было пройти через процесс переговоров, чтобы взять актера с другой студии. Гэри Купер был первым выбором Селзника, но тот отказался, заявив, что: «Унесенные ветром» будет крупнейшим провалом в истории Голливуда. Я буду рад, что Кларк Гейбл шлепнется плашмя носом, а не я». К тому времени Селзник уже вел переговоры о съемках Гейбла, а Кларк был весьма осторожен, опасаясь потенциального разочарования своей публики, которая решила (а это следовало по результатам опроса), что никто кроме него не сможет сыграть эту роль. Позднее Кларк искренне признался: «Я думаю, что я теперь знаю, как реагирует муха, попавшая в паутину». Еще он скажет: «Я испугался, когда понял, что это общий выбор общественности. Я чувствовал, что каждый читатель имеет свою идею относительно того, как нужно сыграть Ретта Батлера на экране, и я не видел пути, как надо сыграть, чтобы понравиться всем». Кстати, в фильме в роли «тети Питти» сыграла Лора Хоп Креус, та самая, что в Портленде уговорила его вернуться на сцену.
Наблюдая за перипетиями сложных отношений Ретта и Скарлетт, за их неподдельной страстью, зрители всего мира отказывались верить, что этот красивый роман не имеет оснований в реальной жизни. К моменту, когда Кларк Гейбл встретился с Вивьен Ли, он был уже признанной звездой, обладателем Оскара. И вдруг рядом оказалась малоизвестная английская актриса, которой вдруг доверили сыграть Скарлетт О'Хара.
Первое свидание героев произошло в не лучших обстоятельствах. Накануне съемок «Унесенных ветром» Кларк и Вивьен должны были сфотографироваться на крыльце особняка, выстроенного в южном стиле. Известный фотограф Кларенс Булл вместе с Кларком Гейблом пришли в назначенное время. Вивьен не было. В ожидании будущей Скарлетт прошло полтора часа, на протяжении которых Гейбл активно высказывал все, что он думает об английских актерах вообще и о Вивьен в частности. Вдруг выяснилось, что время съемки перенесли на два часа вперед. Кларк Гейбл вышел прогуляться и остудить свой пыл, потом вернулся с фразой: «И все же я думаю, что не стану работать с этой дамочкой!»
- Я с вами совершенно согласна, мистер Гейбл! - раздался голос Вивьен из соседней кулисы. - Если бы я была мужчиной, то сказала бы Вивьен Ли, чтобы она катилась в Англию к....
Крепкие выражения тогда от женщин можно было услышать довольно-таки редко. Кларк Гейбл был потрясен и чрезвычайно заинтригован «чопорной англичанкой», которая так (!) выражается.
Во время съемок Вивьен Ли жаловалась на неприятный запах изо рта Гейбла, причиной чему были искусственные зубы Гейбла. Еще в 1933 году ему пришлось удалить почти все верхние зубы из-за инфекции, которая бы убила его, если бы он не был доставлен в частную больницу для лечения, в ней же заодно он прошел пластическую операцию и на уши. А в остальном они хорошо поладили на съемочной площадке. Фраза, сказанная Реттом на прощанье в конце фильма: «Честно говоря, моя дорогая, мне наплевать» - стала крылатой.
И очень подружился Гейбл на съемочной площадке с чернокожей актрисой, сыгравшей няню, Хэтти Макдэниел. Он даже пытался бойкотировать премьеру в Атланте, потому что Макдэниел не смогла принять в ней участие (юг остался югом!), и только после того как она умоляла его пойти на премьеру, он пошел. Они остались друзьями на всю жизнь, и он всегда поддерживал ее в Голливуде, в особенности, когда она занялась сбором средств для нужд армии во время Второй Мировой войны.
У Гейбла никак не получалась сцена со слезами на глазах, когда Скарлетт теряет ребенка, после падения с лестницы. Не хотел он плакать, и все тут! Позже Оливия де Хэвиллэнд рассказывала: «...Нет, он не станет этого делать. Он же не хотел! Виктор (Флеминг) пытался убедить его и даже надавить на профессиональном уровне. Мы несколько раз переснимали сцену, но он не плакал. У нас была последняя попытка. И я сказала ему: «Вы можете это сделать, я знаю, что вы можете это сделать и это будет хорошо... Ну, ей-богу, только перед камерой...». На просмотре вы могли видеть глаза, заполненные слезами, и он сыграл сцену незабываемо хорошо. Он вложил всю свою душу в этот эпизод!»
Это был первый фильм в цвете, в котором снялся Гейбл. Его химия с черноволосой огненной Вивьен Ли была безупречна. «Голливудский Репортер» отметил это лучше всего: «Никакой актер и роль не были так отлично спаяны как Кларк Гейбл и Ретт Батлер». И все-таки Гейбл не любил свою роль в этом самом знаменитом фильме, посчитав сам фильм чисто «женским кино». Лишь десятилетия спустя, Гейбл сказал, что когда карьера его начинала блекнуть, переиздание и театральный прокат мгновенно возродил его популярность и он продолжал оставаться одним из ведущих актеров всю свою оставшуюся жизнь.
Кроме того, Кларк Гейбл оказался одним из немногих актеров, игравших главную роль в трех фильмах, которые завоевали Оскар как Лучшая картина.
Это единственный фильм в мире, получивший столько театральных переизданий в 1947, 1954, 1961, 1967 (в широкоэкранной версии), 1971, 1989 и 1998 годах.
Вопреки опасениям продюсеров, романа между исполнительницей роли Скарлетт Вивьен Ли и Гейблом не произошло. Вивьен была слишком занята Лоуренсом Оливье, а Кларк - актрисой Кэрол Ломбард. Ретт Батлер и Скарлетт остались только друзьями.
Надо сказать, что в реальной жизни Кларка Гейбла практически не случалось историй, подобных сюжету первой части «Унесенных ветром». Это только там мисс Скарлетт могла воротить нос от Ретта Батлера.
Как говорила голливудская звезда Ава Гарднер, «любая нормальная женщина просто не могла не влюбиться в Кларка». Таких «нормальных» женщин на пути Гейбла было немало. Хотя в начале своей жизни Кларк Гейбл вряд ли мог надеяться на титул «Короля Голливуда», который он получил в будущем.
Роман Кларка с Кэрол Ломбард стал самым главным и в его судьбе, и в ее. Хотя начало было весьма стандартным: коллеги по цеху встретились на съемочной площадке еще в конце 1924 года, работая вместе в массовке съемок библейского эпоса «Бен Гур» и «Пластмассовый век» оба 1925 года выпуска. Но массовка она и есть массовка, среди толп народа вряд ли встретишь свою единственную, тем более что и серьезными артистами они еще не считались. Третья встреча произошла уже на съемках фильма «Трудный мужчина», в котором они играли главные роли. На дворе стоял 1932 год, и в течение 4-х лет название киноленты оправдывало себя - Гейбл и Ломбард шли «параллельным галсом».
Но однажды на вечеринке в модном клубе, где Кэрол исполняла роль хозяйки бала, мистер Гейбл вдруг озаботился вопросом: есть ли под, ну очень, тесным платьем красотки нижнее белье? Дабы развеять сомнения, Кларк пригласил Кэрол на танец, во время которого убедился: движения партнерши действительно ничем не скованы.
О своем «открытии» он немедленно известил мисс Ломбард, а после очередного танца посчитал, что они уже достаточно знакомы для совместной прогулки на автомобиле. Кэрол, славившаяся не только красотой и сексапильностью, но и остроумием, вкупе с отличным чувством юмора, согласилась на променад. Через 20 минут Кэрол поняла, что они ездят кругами вокруг отеля «Беверли Уилшер» и без обиняков спросила, в чем причина такой «ограниченности» маршрута? «Я здесь живу, - прозвучало в ответ. - Поднимемся ко мне в номер?» Не будь она Кэрол Ломбард, если бы не ответила: «Ты что, думаешь, что ты Кларк Гейбл?» Герой оценил ироничный «выпад» по достоинству и решил больше не отпускать ее от себя ни на шаг.
У их любви было много серьёзных преград. Например, Риа Лэнгхем, жена Кларка, несмотря на всё своё богатство, грозила отсудить всё, чем он владеет, хотя еще осенью 1935 года они стали жить раздельно. Несколько лет роман развивался тихо, но уже в 1938 году актёр принял решение о разводе. Для того чтобы ускорить развод со своей второй женой Риа, и жениться на Кэрол, Гейбл заплатил бывшей жене $ 500 000 отступных в 1939 году, почти все, что он в данный момент имел. И в перерыве между съёмками «Унесённых ветром» Кларк Гейбл и Кэрол Ломбард сочетались браком.
Кларк наконец-то был абсолютно счастлив, заполучив, в законные жены женщину своей мечты. Истории известно немного столь нежных семейных союзов: супруги называли друг друга «ма» и «па», она была неистощима на шутки, которые Гейбл покорно сносил и «в наказание» брал ее с собой на охоту и на рыбалку. Да, они почти никогда не расставались...
Их брак был очень удачным. Жизнерадостная хохотушка Кэрол и сдержанный Кларк очень хорошо дополняли друг друга. Эта нетипичная для Голливуда пара сразу после свадьбы отстранилась от светской жизни. Молодожены уединились на вилле Сан-Фернандо, где стали вести замкнутый образ жизни. Гейбл приобрел ранчо в Энсино, штат Калифорния, и совершенно разные по характеру, они вдруг обнаружили, что у них много общего, несмотря на политические убеждения - Гейбл был консервативным республиканцем, а Ломбард либеральным демократом. Их счастью не нужны были свидетели, они редко расставались и все делали вместе. Вместе охотились на уток, вместе ходили на рыбалку, вместе гуляли, вместе читали. Надо заметить, что Кларк обожал оружие и за свою жизнь актер скопил коллекцию огнестрельного оружия. На момент его смерти, его ружейная коллекция оценивалась в полмиллиона долларов. Ружья хранились в специальной оружейной комнате в его доме, наполненной револьверами с золотой инкрустацией и простыми, ружьями и винтовками.
Это был самый счастливый период в его личной жизни. Годовой доход Кэрол, работавшей в качестве независимой актрисы, превышал студийный заработок Кларка, пока оплата за «Унесенные ветром» привела их к примерному паритету. С их браком, она приобрела личную стабильность, чего ей не хватало, а он буквально расцвел с ее молодостью, обаятельностью, откровенностью и личностной харизмой. Ломбард любила ходить на охоту и рыбалку с Гейблом и его друзьями, и он стал более общительным рядом с ней. Она часто любила его разыгрывать и в большинстве случаев, он терпеливо сносит ее выходки. Он один или несколько раз заявил: «Вы можете думать, что вы немного эксцентричный человек в своей жизни с вашими надеждами или слабыми сторонами, а она даже не знаю как, препятствует вам упасть вниз». Их попытки завести ребенка не увенчались успехом. Ломбард забеременела раз в 1940, но она пострадала от выкидыша. Так прошло почти три счастливых года их совместной жизни. ...
Шел третий год их брака, когда правительство штата Индиана попросило прислать кого-нибудь из Голливуда в поддержку кампании по выпуску облигационного займа. Как начальник голливудского отдела актеров «Комитета Победы», Гейбл сам отправил жену Кэрол в один из первых туров по ее родному штату. Мероприятия прошли успешно, Кэрол возвращалась домой, но попасть в объятья любимого мужа ей не было суждено: самолет, на борту которого летела актриса, врезался в гору... Все могло бы быть по-другому, выбери она поезд. Но Кэрол отчаянно торопилась домой, к Кларку, которого, ни на один день нельзя было оставлять одного. Друзья посоветовали кинуть монетку - выпала решка, а значит, самолет...
Кларк отправился на поиски тела любимой и едва не погиб сам. Единственное, что удалось найти, были серьги с бриллиантами и рубинами, которые он подарил Кэрол на рождество. Гейбл вылетел на место аварии и видел лесной пожар, вспыхнувший на месте катастрофы. Погибли все, в том числе и мать Ломбард и сопровождавший актрису сотрудник MGM публицист Отто Винклер (который был шафером на свадьбе Гейбла в Ломбард). Ломбард была объявлена первой жертвой с американской стороны, связанной с войной, а Гейбл получил лично соболезнования от Президента Рузвельта. Расследование катастрофы, проведенное Советом гражданской авиации, привело к выводу, что ее причиной стала «ошибка пилота».
Гейбл вернулся в пустой дом его и Ломбард и ушел в «глухой запой». Через месяц он возвращается в студию для работы с Ланой Тернер к прерванным съемкам фильма «Где-то я найду тебя», но жизнь Гейбла была разрушена трагической смертью жены. В течение многих месяцев после этого он сильно пил. Он даже предпринял с отчаяния попытку самоубийства, используя свой мощный мотоцикл, но пронесло. Тем не менее, он выполнял свои съемки профессионально во множестве фильме.
Гейбл был замечен в первый раз сломленным, когда после государственных похорон флаг, покрывавший гроб Ломбард был передан ему. Какое-то время Джоан Кроуфорд была с ним рядом, оказывая ему свою поддержку и дружбу. Для Гейбла смерть жены оказалась слишком сильным ударом. Он никак не мог свыкнуться с мыслью о том, что ее нет. Он ждал ее на ранчо, бесцельно бродил по лесу, надеясь где-нибудь встретить свою обожаемую Кэрол... но ее не было. Нигде. После трагедии Гейбл долго пил, как дьявол, потом ушел в армию, в авиацию, хотя с детства боялся высоты, а смерть Кэрол лишь усугубила фобию.
Вторая Мировая война полыхала над Евразией. Адольф Гитлер почитал Гейбла, как никого из актеров, и обещал значительную денежную премию тому, кто сможет захватить актера в плен (надо отметить, кстати, что предки Гейбла - германцы).
В 1942 году, после смерти жены, Гейбл вступил в армейский авиакорпус США, предшественник военно-воздушных сил американской армии. MGM явно неохотно отпустила его. Он был зачислен 12 августа 1942 года с намерением стать рядовым стрелком летного состава. Правда, командование сообщило о его специальном назначении, дав задание сделать фильм о воздушных боевых стрелках, которых явно не хватало, в мирное время они не были нужны. Гейбла и МакИнтайра (еще одного работника студии, которого направили в армию вместе с Гейблом) немедленно послали в Артиллерийскую школу во Флориду, а затем на курсы фотографии в Форт Джордж Райт под Вашингтоном, им обоим присвоили звание лейтенантов после завершения. Далее Гейбл отбыл в Англию в расположение 351 группы бомбардировщиков в качестве главы киногруппы с шестью людьми. С ним был МакИнтайр, сценарист Джон Ли Махин (он работал с Виктором Флемингом на 10 фильмах), операторы Марио Тоти и Роберто Болс и лейтенант Ховард Фосс. Далее Гейбл был повышен до звания капитана, которое соизмеримо с должностью командира части.
На счету актера были и боевые вылеты, в том числе и над Берлином. Во время одного из таких полетов рубка Гейбла (воздушного стрелка) была повреждена зениткой и прошита очередью немецкого штурмовика. Один из летного состава был убит, двое других ранено, а у Гейбла ни царапины, хотя очередь прошла в сантиметре от головы. Когда вести об этом дошли до MGM, руководство студии начали приставать к командованию авиакорпуса армии США перевести свое «ценное имущество экрана» на менее опасный пост. Он стал не просто Королем Голливуда, а национальным героем Америки. Его портрет перепечатывали все газеты, но и эта слава тому, кто хотел всего лишь одного - разделить участь любимой жены, была безразлична. Только тоску по погибшей жене преодолеть не удалось.
В ноябре 1943, он возвратился в Соединенные Штаты, чтобы отредактировать фильм, но обнаружилось, что нехватка персонала воздушных стрелков была уже исправлена. Ему разрешили закончить фильм, так или иначе, присоединив к 1-st Motion Picture Unit в Голливуде. В мае 1944 года ему присвоили звание майора. Он надеялся на другое боевое назначение, но, когда день "Д" начался (день высадки войск в Нормандии - прим.) и прошел в июне без его дальнейшего назначения, он попросился в отставку, которую ему предоставили. Он закончил редактирование фильма «Борьба Америки» в сентябре 1944, обеспечивая свое повествование непосредственным использованием многочисленных интервью со срочнослужащими стрелками как центр фильма.
Хотя Кларк освобождается от ВВС США в начале 1944 года, он отказался сделать еще один фильм до конца войны.
Гейбл проживал остаток своей жизни в своем с Ломбард доме в Энсино. Снялся еще в более 20 фильмах, и еще был дважды женат: «Но он был не тем», - скажет Эстер Уильямс, - «Его сердце умерло».
Сразу же после увольнения со службы, Гейбл вернулся на свое ранчо для отдыха. Он возобновил довоенные отношения с Вирджинией Грей и другими восходящими звездами. Первым послевоенным фильмом для Гейбла стал фильм «Приключение» (1945) с партнершей Грир Гарсон. К сожалению, это стало критическим и коммерческим провалом. После этого фильма карьера Гейбла в качестве верхней звезды Голливуда внезапно закончилась. К тому же он отказывался от съемок целый год под впечатлением от непривычного провала.
Вернувшись к мирной жизни после Второй Мировой войны, Кларк Гейбл уже никогда не смог повторить свой довоенный успех. Остаток жизни Кларк провел в поисках второй Кэрол.
После третьего развода Джоан Кроуфорд, она и Гейбл возобновили свои отношения и даже жили вместе в течение короткого времени. Гейбл был признан за свою игру в «Рекламистах» (1947), сатирическом фильме о послевоенной Мэдисон-авеню с коррупцией и безнравственностью.
Далее последовал краткий роман с Полет Годдар, а в 1948 он чуть не женился на Нэнси Дэвис. Но четвертой его женой в 1949 году, неожиданно даже для него самого стала леди Сильвия Эшли - вдова Дагласа Фэрбэнкса, которая, как известно, увела того от Мэри Пикфорд. Но брак длился менее полутора лет. Отношения были глубоко неудачными, они развелись в 1952 году. Получив развод, Гейбл заявил, что был мертвецки пьян, когда предлагал Сильвии выйти замуж. Его жена Сильвия Эшли родилась как Эдит Луиза Сильвия Хокс в 1904 году. Ее первым мужем был лорд Энтони Эшли (они развелись 28 ноября 1934), потом она вышла замуж за Дагласа Фэрбэнкса, но стала его вдовой, ее третьим мужем был лорд Стэнли Олдерни, четвертым - Кларк Гейбл, после которого она в пятый раз вышла замуж за князя Дмитрия Джорджадзе (за которого она вышла замуж в 1954 году и оставалась в браке до своей смерти). Она умерла 29 июня 1977. Ее надгробие утверждает о ней как о «принцессе Сильвии Джорджадзе».
Вскоре после развода он снялся с Джин Тирни в фильме «Не отпускай меня» (1953). Тирни была любимой партнершей Гейбла и он был очень разочарован, когда ее заменили в «Могамбо» на Грейс Келли (в связи с ее проблемами психического здоровья). «Могамбо» режиссера Форда был цветным римейком его раннего фильма «Красная пыль». Ава Гарднер сыграла роль Джин Харлоу, а Грейс Келли - Мэри Астор и только Кларк Гейбл сыграл свою роль в новой версии. Как выразился кто-то из критиков: «Только Гейбл может одеть обувь Гейбла, даже 21 год спустя».
Он заводил бессчетное множество любовных связей, не обойдя стороной и будущую княгиню Монакскую Грейс Келли. Несмотря на 28 лет разницы в возрасте, парочка купалась голышом в африканском озере Виктория и каталась на джипе. За всем этим наблюдали циничная Ава Гарднер и Фрэнк Синатра, у которых в ту пору был бурный роман. При этом оба отмечали странное несоответствие между имиджем ледяной Келли, любимицы Хичкока (чья мечта была - показать на экране, какое пламя бушует в теле снежных королев), и ее поведением.
А вернувшись из Африки, Гейбл порвал отношения с Грейс и даже просил охранника не пускать к нему настойчивую актрису: к браку с молоденькой он был не готов. Келли устраивала безумные скандалы, но престарелый плейбой был непреклонен.
Гейбл становился все более недовольным, считая роли, предложенные ему MGM, посредственными, в то время как студия считала его зарплату чрезмерной. Глава студии Луис Б. Майер был уволен в 1951 в связи с падением голливудских производств и поступления доходов, что произошло в основном благодаря росту популярности телевидения. Студийные начальники пытались сократить расходы. Многие звезды MGM были уволены или с ними не возобновлялись контракты, в том числе и с Грир Гарсон, и с Джуди Гарлэнд. В 1953 году Гейбл отказался продлить свой контракт, и начал работать самостоятельно. Его первые две пленки «Солдаты удачи» и Крутые ребята» были удачными, хотя имели скромный успех.
В 1955 году Гейбл женился на своей пятой женой, Кэй Спрекелс (урожденная Кэтлин Уильямс), бывшей топ модели и актрисе, с которой он познакомился много лет назад и которая, ранее, состояла в браке с сахарным наследником Адольфом B. Спрекелсом младшим. В разводе она утверждала, что он бил ее одной из ее туфель.
Говорят, что Гейбл предложил Кей как то при свидании: «Почему бы тебе не пойти наверх и раздеться?». На что Кей, не растерявшись, ответила: «Почему бы тебе не пойти куда подальше, шут (правда, было ругательство - прим.) в шляпе». Существовало не так много женщин на этой земле, которые бы сказали Гейблу таким образом. Практически, Кей дала такую же отповедь, что и его жена Кэрол. Может быть, именно поэтому он любил этих двух женщин. Они не позволили «Королю» почивать на лаврах вседозволенности и могли ткнуть его носом, потому, что он сам был в великом недоумении от своего всеохватывающего восторга, вызываемого им у женщин: «Эту власть, которую я будто бы имел над женщинами, я никогда не замечал, когда я был актером на сцене Бродвея. Я не знаю, когда я ее получил. И, Боже, я не могу этого объяснить».
В 54 года Ретт Батлер всех времен и народов женился в последний раз. Пятой «миссис Гейбл» стала Кей Спрекелс, старавшаяся во всем походить на Кэрол Ломбард. Усилия не прошли даром. У Кей было двое детей от предыдущего брака Банкер и Джоан. Они решили остаться на ранчо, которое Гейбл и Ломбард приобрели. Кей чувствовала, что это прекрасное место, чтобы растить детей и Кларк сильно любил ранчо. Это была жизнь, о которой Кларк мечтал. Он нашел, наконец, хорошую женщину. Он мог жить на ранчо, он любил семейную жизнь. Да, семья, наконец, пришла к Кларку Гейблу. Семейная жизнь это то, что Кларк Гейбл действительно хотел и с Кей он добился довольной, счастливой семейной жизни. Все друзья и поклонники были счастливы за Кларка, который, наконец, обрел то, к чему стремился, остепенился и стал спокойнее. Они устраивали так называемые «детские часы», которые они проводили, играя игры с Банкером и Джоан. Это создавало особенно утешительную атмосферу для Кларка. Это теперь действительно стало домом для Кларка и местом, где он мог расслабиться.
А 16 ноября 1959 года Гейбл стал дедом (правда неофициальным), когда его дочь Джуди Льюис родила дочь Марию и ровно через год в первый день рождения своей внучки он умрет.
В 1955 году Гейбл создал производственную компанию с Джейн Расселл и ее мужем Бобом Уотерфилдом, на которой сняли «Король и четыре королевы». Он сделал вывод, что производство и игра одновременно легли слишком большим бременем на его здоровье, у него проявилось дрожание рук в длинных сценах. В итоге стресс от съемок был настолько велик, что он решил не участвовать больше в производстве фильма.
Его следующий проект «Банда ангелов» (1957) с относительным новичком Сидни Пуатье и Ивонн де Карло, был полной катастрофой. «Newsweek» писал: «Вот кино настолько плохое, что ему, как должно заметить, не поверили». Затем он в паре с Дорис Дэй снялся в фильме «Любимец учителя» в черно-белом варианте, чтобы скрыть свое стареющее лицо и избыточный вес тела. Фильм был достаточно хорош, чтобы принести Гейблу съемки в фильме «Идти тихо, идти глубоко» (1958), продюсером которого был Берт Ланкастер. Фильм получил блестящие отзывы. Кларку Гейблу стали поступать в большом количестве предложения от телевидения, но он отклонил их сразу, хотя многие киноактеры реанимировали свою затухающую карьеру именно на телевидении. Он не любил телевидение и смотрел его очень мало, за исключением телевизионных спортивных соревнований.
На 57 году жизни, Гейбл, наконец, признал: «Теперь мне пора сниматься соответственно своему возрасту». Его ближайшие два фильма были легкими комедиями для Paramount: «Не для меня» (1959) с Кэрролл Бэйкер и «Это началось в Неаполе» (1960) с Софией Лорен (его последний фильм в цвете). Оба получили слабые отзывы и провал в кассе.
В 1960 году жена Гейбла Кей обнаружила, что она ждет ребенка. Гейбл был счастлив и с нетерпением ожидал появления ребенка, но они не торопились объявлять об этом всему миру, опасаясь случайного выкидыша. Поэтому он согласился и на съемки, как оказалось, последнего фильма. Это был фильм «Неприкаянные». Сценарий написан Артуром Миллером, снимал режиссер Джон Хьюстон, с партнерами Мэрилин Монро, Эли Уоллаком, и Монтгомери Клифтом. Фильм, по странному стечению обстоятельств, оказался последним и для Монро. Многие критики считают игру Гейбла лучшей его работой, и Гейбл был согласен с этим.
В этом горьком и грустном фильме Гейбл с помощью режиссера как бы вывернул наизнанку любимый голливудский тезис: «ковбой» - последний герой, оставшийся в мире». Он сумел показать своего персонажа одновременно жестоким и подлинно человечным, чем заслужил любовь героини, которую играла Монро не только на экране, но и в жизни. Съемки в жару, тяжесть объездки лошадей, нервные стрессы подорвали изношенное сердце. В ней он - по иронии судьбы - вернулся к тому, с чего начиналась его карьера в Голливуде, то есть к образу ковбоя. Печального и постаревшего, тщетно пытающегося найти свое место в жизни. Хотя сам фильм Гейблу нравился: «Это лучшая картина, которую я сделал, и это единственный раз, когда я был в состоянии действовать».
И вообще фильм производит почти мистическое впечатление сегодня. Героев играли Гейбл, Монтгомери Клифт и особенно Мэрилин Монро - все имели сильные элементы их собственной личности. Это была последняя большая роль Гейбла и последний фильм, который или он или Мэрилин Монро когда-либо закончат. В той последней сцене, когда наступила ночь, и они уходят в темноту, герой Гейбла говорит героине Монро: «Там над головой большая звезда. Она отведет нас домой». Будем надеяться, что они достигли ее.
Сложные ли трюки, съемки ли на жаре, нервозная ли обстановка на площадке - кто сейчас сможет сказать, что именно стало причиной инфаркта? 16 ноября 1960 года, через несколько недель после окончания съемок, актер умер. А через четыре месяца после этого Кей Спрекелз родила сына.
Говорят, что вдова Кларка Кей считала, что в смерти Гейбла от сердечного приступа виновна и Монро, безобразно пропускавшая съемочные дни, скандалившая со своим мужем Артуром Миллером и периодически грозившая группе самоубийствами. Однажды Монро действительно наглоталась таблеток, после чего ее, завернутую в мокрые простыни, самолетом отправили поближе к цивилизации. Вероятно, это недалеко от истины, поскольку сам Гейбл сказал: «Работа с Мэрилин Монро довела меня практически до сердечного приступа. Я никогда не был счастливее, когда закончились съемки». Мэрилин Монро, кстати, тоже считала, что обращалась с Кларком Гейблом «скверно» и на сеансах психоанализа выдвигала версию, что так она наказывает своего отца...
Однако надо отметить, что Гейбл дважды в течение предыдущего десятилетия имел сердечные приступы, на которые он не очень-то обратил внимание. Однажды, 10 лет назад, проезжая по шоссе его боли в груди настолько серьезны, что он должен был съехать на обочину и лежать на земле, пока не почувствовал себя достаточно хорошо, чтобы продолжать путь дальше.
Первый сердечный приступ в этот раз его застал, в мае, когда он менял шину на своем джипе. Близкий друг Эйзенхауэр прислал ему телеграмму, пожелав скорейшего выздоровления. В июне 1960 года Гейбл был потрясен известием о неожиданной смерти своего близкого друга Уорда Бонда от сердечного приступа. Вскоре после этого Гейбл сам перенес обширный инфаркт, и умер через десять дней в больнице.
5 ноября был последним днем, который Кларк провел на ранчо. Он занимался со своей собакой, потом играл с детьми. Но к вечеру он выглядел сильно уставшим, и обеспокоенная Кей послала его пораньше в постель, чтобы он отдохнул. В 4 часа утра он проснулся с головной болью и Кей дала ему аспирин, он проспал примерно до 8 утра. Когда Кей проснулась, она обнаружила Кларка одетым, который пожаловался на страшную боль, что он подумал на расстройство желудка. Кей не понравился цвет его лица, и она срочно позвонила врачу, несмотря на протесты мужа. Пришедший врач сразу же вызвал скорую, и Кларк был доставлен в больницу с диагнозом острая коронарная недостаточность. Врачи объяснили, что для таких пациентов 10-й день бывает решающим. На девятый день Кей вернулась на короткое время домой, чтобы взять некоторые вещи Кларка и горько плакала, наверно, впервые за все время, как это случилось. Она вернулась в больницу с большим количеством писем и телеграмм, которые пришли на имя Гейбла. В среду 16 ноября они провели время, читая почту от почитателей. Кей говорила, что он выглядел таким красивым и спокойным именно в этот день. Он выглядел лет на 20 моложе, и выражение лица было странным образом умиротворенным. Она слышала, что пламя горит ярче, перед тем как оно мигает, но она никогда не принимала это во внимание. Они поужинали в тот вечер и примерно 10 минут после 10:00, Кей стало немного нехорошо (сказывалось напряжение последних дней на ее беременности), так что она, извинившись, ушла в соседнюю комнату, чтобы немного отдохнуть. Она поцеловала мужа и пообещала вскорости вернуться, когда медсестры готовили его кровать в тот вечер. Она задремала всего на короткое время, когда врач и медсестра вошли в ее комнату с ошеломительной вестью. Кларк скончался. Медсестра заверил Кей, что Кларк ушел мирно. Он просто закрыл глаза, голова легла на подушку... и он ушел. Это произошло в 10:50 вечера 16 ноября, 1960 года. Кларка Гейбла не стало.
Было много предположений о том, что физически ответственная роль Гейбла в «Неприкаянных» способствовала его внезапной смерти, вскоре после того как съемки были завершены. В интервью Лоуэлла Парсонса с женой артиста, опубликовано вскоре после смерти Гейбла, Кей Гейбл сказала: «Это была не физическая нагрузка, что убила его. Это было ужасное напряжение, вечное ожидание, ожидание, ожидание». Другие обвиняли Гейбла в серьезной диете, на которую он сел, чтобы сбросить лишний вес перед съемками. Имея рост в 185 см, Гейбл весил около 190 фунтов (86,2 кг), во время съемок «Унесенные ветром», а в конце 50-х, он весил 230 фунтов (104,3 кг). Чтобы прийти в форму для «Неприкаянных» он сбросил вес до 195 фунтов (88 кг). Кроме того, у Гейбла было плохое здоровье от многих лет курения (3 пачки сигарет без фильтра в день на протяжении 30 лет, а также сигар и, по крайней мере, два коробки трубочного табака в день). К тому же до конца 1950-х он был практически алкоголиком, особенно потребляя свое любимое виски.
Газеты вышли с коротким заголовком «Король умер». Все поняли, о ком идет речь. На его похоронах принимал участие весь цвет Голливуда. Гроб был закрыт по желанию самого Кларка. Еще при жизни он сказал: «Я не хочу множества чужих глаз, глядящих на мои морщины и мой толстый живот, когда я умру. Не позволяйте им сделать цирк из этого». Закрытый гроб был украшен желтыми розами, выложенными в виде короны, намекая на его титул «Короля Голливуда».
Кларк Гейбл был похоронен рядом с Кэрол Ломбард и ее матерью в том мавзолее, который он выстроил сам для своей жены. С той единственной, той роковой женщиной, которую он любил всю жизнь. Ему хотели написать эпитафию «Вернуться к молчанию», но вдова наотрез отказалась.
Спустя четыре месяца, 20 марта 1961 года Кей Гейбл родила сына Гейбла - Джона Кларка Гейбла. Его мать и вдова великого артиста, родившаяся 7 августа 1917 года, умерла в мае 1983 года.
За свою жизнь Король Голливуда снялся в главных ролях в 90 фильмах. На основе трагической любви Гейбла в 1976 году в Голливуде был поставлен фильм «Гейбл и Ломбард».
Разное:
Гейбл был политически консервативным, хотя он никогда публично не говорил о политике. Его третья жена Кэрол Ломбард была активистом либеральных демократов, и она уговаривала его поддержать демократического президента Франклина Д. Рузвельта и его «Новый курс». В 1944 году он стал одним из первых членов консервативного Альянса Кино за сохранение американских идеалов, наряду с Рональдом Рейганом, Джоном Уэйном, Гэри Купером и другими консервативными участниками и кинематографистами. Он был очень патриотичным, можно сказать даже ярый антикоммунист, твердо веривший в военное вмешательство. В 1950 годах наряду с Уолтом Диснеем, Джоном Уэйном, Джеймсом Стюартом и другими политически консервативными работниками кинематографа Кларк Гейбл «помогал» Комитету по антиамериканской деятельности в его усилиях по поиску предполагаемых «коммунистов, проникших» в киноиндустрию.
В феврале 1952 года он принял участие в телевизионном митинге в Нью-Йорке, где он с энтузиазмом призвал генерала Дуайта Д. Эйзенхауэра баллотироваться в президенты.
Несмотря на то, что страдал серьезным коронаротромбозом, Гейблу все-таки удалось голосовать по почте в 1960 президентских выборах. Считается, что он, вероятно, проголосовал за кандидата от Республиканской партии Ричарда Никсона (хотя победил Кеннеди).
Дорис Дэй подвела итоги уникальной личности Гейбла: «В нем было столько мужского обаяния, сколько не было у другого любого человека, которого я когда-либо знала, и в то же время столько же от маленького мальчика - именно это сочетание, имело такие разрушительные последствия для женщин».
Давний друг, 8 раз снявшаяся с ним в главных ролях, и, опять-таки, имевшая роман, Джоан Кроуфорд согласилась, заявив в ТВ-шоу в 1970 году: «Он был Королем куда бы он ни пошел. Он шел, как единственный, он вел себя, как единственный, и он был самым мужественным мужчиной, которого я когда-либо встречала в моей жизни».
Роберт Тэйлор о Гейбле сказал: «...был большой, большой парень, и, безусловно, один из величайших звезд всех времен, если не самой большой. Я искренне не сомневаюсь, что никогда не будет другого, как Кларк Гейбл, он был один в своем роде».
В 1989 году дом Гейбла в Лос-Анджелесе, Калифорния, был приобретен немецким певцом Томасом Андерсом и его женой Норой.
В 1999 году Американский киноинститут назвал имя Гейбла седьмым в списке «самых больших звезд среди мужчин во все времена».
У его сына и его бывшей жены Трейси Ярро родился 10 сентября 1988 сын Джеймс Кларк. Ребенок родился здоровенным - весом в 10 кг.
Гейбл страдал дислексией (факт, который тщательно скрывался даже в течение нескольких лет после его смерти), несмотря на это, Гейбл очень любил читать. Но он никогда не позволит себе быть сфотографированным за чтением на съемочной площадке, опасаясь, подорвать свой имидж «мачо экрана».
Хотя он никогда не был коронован первым номером в топ кассах в ежегодном обзоре Квигли «10 самых прибыльных звезд кино», он побил своеобразный рекорд, попав в него 15 раз с 1932 по 1949, а также 16-й раз в 1955 году. «Король» Гейбл занял четвертое место среди звезд каждый год с 1934 до 1939 («Золотой век» Голливуда), заняв 2 место в 1934 (первый заняла Ширли Темпл). После рейтинга № 3 в 1940 году он упал до 10 позиции в 1941 году, эту же позицию занимал в 1942 и 1943 гг. После возвращения с войны, он взял 7 место в опросе Box Office в 1947 и 1948 годах, перед тем как снова упасть на 10 позицию в 1949 году. Он последний раз попал в Топ 10 в 1955 году, когда он снова занял 10 место.
В 1946 году Кларк Гейбл попал в автомобильную аварию на Сансет бульваре в окрестностях Лос-Анджелеса. По данным пресс-релиза MGM, Гейбл ехал на восток по Сансет бульвару, выехав в южную часть кольцевой развязки, когда его ударил другой автомобиль, водитель которого, видимо, запутался и ехал в западном направлении по той же дуге окружности. Гейбл погнал машину на тротуар, чтобы избежать столкновения с другим автомобилем, и врезался в дерево. Его лечили в госпитале «Леванские кедры» в связи с ушибом груди (вероятно о руль) и пореза на правой ноге, который требовал наложения швов. Водитель другой машины просто ретировался с места аварии, даже не поинтересовавшись, что он натворил. Молниеносная авария породила городскую легенду, что Гейбл был пьян и сбил двух пешеходов, но инцидент якобы был прикрыт студией, хотя в ряде биографий сообщалось, что нет никаких оснований в действительности для столь порочащего утверждения.
Кларк Гейбл отказался от роли в «Филадельфийской истории» (1940), которую сыграл Кэрри Грант, потому что он считал фильм уж слишком многословным.
Режиссер Хауард Хоукс давно намеревался снять «Хатари!» (1962), объединив Гейбла с Джоном Уэйном. Однако к моменту начала съемок Гейбл был уже мертв.
Его отец всегда выступал против его решения стать актером, и даже после того как Гейбл стал главной звездой, он по-прежнему осуждает его, называя «маменькиным сынком». Гейбл стал масоном в 1933 году в угоду своему отцу. Тем не менее, он не сильно горевал, когда его отец умер в возрасте 78 от сердечного приступа 4 августа 1948 года, пережив его трех жен.
В 1949 году он будет среди несущих гроб на своих плечах на похоронах режиссера Виктора Флеминга, которого он считал чем-то вроде крестного отца в кино, ведь именно он снял фильм «Красная пыль», который выдвинет Гейбла в разряд звезд.
Высказывания:
«Я не актер, и я никогда не был. То, что люди видят на экране, является мной».
О Мэрилин Монро: «Все, что делает Мэрилин, отличается от любой другой женщины, и является странным и захватывающим, от способа, которым она говорит до способа, с которым она использует свое великолепное тело».
О Спенсере Трейси: «Хороший парень. Нет никого в бизнесе, кто может тронуть как он. Надо быть дураком, чтобы попробовать. И ублюдок знает это, так что не обольщайтесь насчет его скромной персоны!»
«Каждая картина, которую я делаю, каждый опыт моей частной жизни, каждый урок, который я получаю, является ключами к моему будущему. И у меня есть вера в это».
«Я заинтригован гламурными женщинами... Каждая женщина непрерывно вынимает пудреницу, чтобы поправить свою косметику. Очаровательная женщина знает, что она не нуждается в этом».
О Джин Харлоу: «Она не хотела быть известной. Она хотела быть счастливой».
О женщинах: «Тип женщины на самом деле не имеет значения. Я был обвинен в предпочтении блондинок. Но я знал некоторых рыжеволосых, брюнеток, да и женщин с седыми волосами с потрясающей привлекательностью. Возраст, рост и вес не имеет ничего общего с очарованием».
О поклонниках: «Единственная причина, по которой они приходят, чтобы увидеть меня, состоит в том, что я знаю, что жизнь является большой - и они знают, что я знаю это».
«Я не полагаю, что я король чего-то там, но я знаю, почему им нравится думать так. Я не большой актер, но я не плох и это одна из тех вещей, что вне моего понимания. Я упорно тружусь. Я не Адонис, и я такой же американец как те телефонные столбы, на которые я имел обыкновение залазить, чтобы заработать на жизнь. Поэтому мужчины не обижаются, если женщины обожают парня вроде меня на экране. Я - один из них, они знают это, таким образом это - комплимент им. Они видят меня сломленным, попавшим в беду, боящимся вещей, происходящих по ночам, но я выхожу драться. Они видят, что я занимаюсь любовью с Джин Харлоу или Клодетт Колбер и они говорят: «Если он смог сделать это, то и я могу» и полагают, что это интересно пойти домой и заняться любовью со своими женами».
О роли Ретта Батлера: «Я обнаружил, что Ретта еще более труднее играть, чем я ожидал. По большей части сцены Скарлетт, предшествующие его выходу, гораздо большие, но сцены Ретта были кульминационными моментами. Был шанс дотянуть ее (роль - прим.) до уровня Скарлетт - Ретт представлял драму и действие каждый раз, когда он появлялся. Он не фигурировал ни в одной из сцен сражения, будучи парнем, который ненавидел войну, его не было среди самых жестких сцен из битвы и осады Атланты. То, за что я боролся, и должно было содержать мое собственное преобладание, было не в начале (он имеет в виду выдвижение роли Ретта Батлера на первый план - прим.). Первая часть картины вообще принадлежала героине Вивьен и Ретт там просто служит фоном, я чувствовал, что после сцены с ребенком Бонни, Ретт может управлять концовкой фильма. Та сцена, где Бонни умирает, и сцена, где я ударил Скарлетт и она случайно, падая с лестницы, теряет своего будущего ребенка, была двумя моментами, которые взволновали меня больше всего».
|
